數字時代編輯排版中的圖文信息處理

沈黎萍

[摘 要]近年來，信息化技術呈現出一個加速度發展的狀態，而信息的數字化是其一個重要的方向和趨勢。不管是報紙、雜志等傳統媒體，還是門戶網站、手機App等網絡平臺，紛紛強調圖片在信息傳播中的重要性，有的甚至超越文字，成為傳播鏈條中的第一環。由此而言，在數字時代里，編輯排版的圖文信息工作也就顯得尤為關鍵。

[關鍵詞]數字排版；圖文信息；數字化

[DOI]10.13939/j.cnki.zgsc.2016.35.226

近年來，基于科學技術的加速發展，移動互聯網得以快速普及，各種數字新媒體如雨后春筍般競相涌出。在數字化信息的傳播過程中，受眾者對于圖文編輯的要求也是越來越高。一篇能吸引讀者眼球的文章，除了好的標題和內容外，圖片的選用和編輯也至關重要，這也是“讀圖時代”的新趨勢。由是言之，當前對數字時代下編輯排版中的圖文信息處理的探討和研究，也就有了很強的現實意義。

1 “讀圖時代”的發展和內涵

提到“讀圖時代”，人們大多會想到這是數字時代的產物，但其實它由來已久。在原始社會，當文字還沒有被創造的時候，人們只能用畫畫的方式，來記錄生活、記錄歷史。應該說，在那個人類文明的嬰兒時期，畫圖和讀圖，是我們的祖先在幾千、幾萬年的漫長時光中，記錄和交換知識和信息的唯一載體。

在近現代，利用圖片來傳播信息，則失去了遠古時代功能上的唯一性，而是以此為“賣點”，贏得更多的眼球和青睞。從19世紀晚期，報紙上首次出現圖像，到后來充斥著精美圖文信息的各類雜志報刊，再到現在那些“無圖不真相”的網絡平臺。人們已經熟悉并習慣了圖文合一的信息，并在對比中，意識到圖像要比文字更為直觀，更加一目了然，也能帶來更多的閱讀愉悅感。

當圖像遇到文字，并不是簡單地一加一等于二，而是要遠遠超過其各自所承載的信息量。于是，能夠將這兩者完美結合并進行巧妙排列的職業便應運而生，那就是“圖片編輯”。其早期的代表人物是出生于20世紀初的德國人洛倫特。他將那種單純用一張圖片來進行新聞報道的方式進行創新，改為用多張照片，從不同角度去表達一個新聞主題。他所提出的理論是，報紙上的圖像應該簡潔和諧、大方直觀，不能被設計得千奇百怪、花哨無用。他所追求的那種以一張大圖片為主，用幾張小圖片作為點綴的圖文處理風格，深深影響了后來的圖片編輯。

早在20世紀初期的清朝末年，我國的報紙就出現了新聞加照片的形式。再往后發展，則出現了專門刊登圖文信息的報紙副刊。據不完全統計，從20世紀20年代中期到30年代初期的七八年時間里，攝影副刊在當時的北平、上海這些大城市如雨后春筍般出現，短短幾年便達到了幾十張之多。而綜合性畫報的產生，則讓這兩者的結合更加完美。1926年2月創刊的《良友》畫報，是我國報刊成長道路上的一個重要里程碑。在那個風起云涌的時代，《良友》首次采用以圖片為主的傳播方式，記錄了那個時代里政治、軍事、文化、藝術、社會的各個方面。

2 數字時代圖文信息排版編輯的新變化

首先，數字時代下新聞攝影的時效性得以大大提升。在傳統膠片時代，一張照片從拍攝到上版，需要經過數個復雜程序，非常影響發稿的效率。而在數字時代，當看得到也摸得到的膠片變成只能看見但摸不到的數據后，就徹底改變了圖文信息處理的歷史。舉一個例子，在2014年世界杯決賽上，當格策打入那個制勝一球的幾秒種后，他慶祝的圖像就已經從現場傳回到了世界各國的通信社編輯部里，幾十秒后，圖像已經被上傳到互聯網，被全世界上億的網友瀏覽觀看。而此時，格策臉上的興奮之情尚未消退。

其次，對攝像水平的要求降低，但對后期編輯的要求提高。毫無疑問，數字技術的進步和普及，大大降低了媒體從業者攝影的難度。過去，新聞攝影的“門檻”相當高，不僅要對圖像的瞬間捕捉有著極其嚴格的要求——圖像和新聞要在瞬間完美定格，這考驗的是對新聞事件的敏感度和對美學上的造詣。同時，更要對一些技術性的工作，比如說曝光、色溫、對比度等有著同樣的嚴格標準。但在現在，這個重心則恰恰相反，攝影記者在瞬間定格畫面后，只是意味著工作的剛剛開始，在后期，可以通過電腦來修改或者調整照片的各種參數，達到想要的效果?？偠灾?，在傳統膠片時代，圖片編輯的工作是“先重后輕”，而在數字時代，圖片編輯工作則是“先輕后重”。

當然，任何事物都有其兩面性，數字時代的到來，給編輯排版工作帶來便利的同時，也帶來了一些弊端。首先面對的問題是新聞攝影把控難度的提升。隨著圖片的數字化，以及移動互聯網的普及，使得人們不僅是圖文信息的受眾者，更是圖文信息的傳播者。譬如說，普通網民可以把媒體上的新聞圖片進行隨意轉發，圖像雖然是真的，但在不同語境和圖說下，很容易會給其他人傳遞出截然相反的信息。另外，由于網絡的開放性，一些人可以輕而易舉得到那些有著版權保護的圖片，用其進行一些商業行為，甚至會進行惡意的篡改。

其次，在PS技術日益普及的數字化時代，對照片的修改和編輯愈加方便，這由此也產生了一些照片作假的事件，造成了惡劣的影響，這讓一些讀者對新聞照片的權威性產生了懷疑。在過去的膠片時代，雖然也可以通過擺拍、遮擋等手段，來改變新聞照片的信息內容，但畢竟難度頗大，并且及其容易被讀者看穿，因此人們對新聞圖片的客觀性和權威性較為信任。但在數字化時代，像Photoshop這些修圖軟件的功能非常齊全強大，人們可以輕輕松松對照片中的人物、環境等內容進行增減或變動，效果能達到以假亂真的地步，這對于圖片編輯來講，如何甄別手中圖片是否經過大量地修改，就成為一個必須要面對的問題。

3 數字時代下對編輯排版的新要求

面對洶涌而來的數字新媒體，圖文信息的編輯特別是一些傳統媒體的從業者，要摒棄過去那種落后的傳統思維，在保持傳統媒體客觀性、權威性、真實性的基礎上，通過創新思維方式，采用靈活多變的傳播手段，力求把圖片信息更加多元化和立體化地傳遞給讀者。

第一，要豐富傳播內容和傳播要素。在這一點上，應當更加充分利用互聯網的資源優勢和數字時代的便捷性，把以前那種單一、單調的排版模式，變得更加豐富多彩，讓圖文得以更好融合。另外，對于傳統媒體來說，要進一步利用自身所具有的專業性和深度性，把自己所采擷的圖文信息，經過再加工，用網民喜歡的方式，選擇適合自己的網絡平臺進行二次傳播，以此來擴大產品的受眾人群。譬如，可以跟一些門戶網站或是著名的App合作，以資源換平臺，達到雙贏的目的。

第二，要增加互動方式，提高服務理念。不管圖文傳播載體如何變化，其為讀者提供優質內容的核心價值不會改變。過去，圖文編輯與受眾者之間是單一的傳播方式，也就是說，我編輯發布什么，你就看什么，兩者基本上沒有反饋和互動。但在數字時代，隨著行業競爭的日益激烈，媒體對于讀者的意見也越來越重視，積極采納讀者的建議，有利于媒體調整信息編輯方式，提供更加優質的內容。

第三，要提升對圖片真實性的判斷力。數字化時代里，圖文信息的來源渠道多種多樣，雖然能夠輕而易舉地獲取自己想要的圖片和信息，但是其中真真假假難以辨別。因此，對于編輯們來說，就要時刻保持一顆嚴謹的心，在采用真實性尚未確定的圖片信息時，要多加證實，在確認其真實性后，再進行下一步的工作，以免造成對大眾的誤導。

第四，要進一步提高自己的專業水準和核心價值。當前，智能手機已經得到普及，各種網絡社交軟件也愈加強大，隨手一拍，隨手一發，信息就可以傳遍整個互聯網，傳到世界各地?？梢哉f，這是一個人人都有“麥克風”的時代，也是一個人人都能當“記者”的時代。但是，越是在這樣的時代背景下，就越是需要專業性的圖文編輯人才。因為在厭倦這些良莠不齊的照片后，人們最終還是會選擇那些具有較高水平的專業圖文信息進行觀看。由是言之，數字化時代既給媒體從業者帶來了巨大的挑戰，同時也蘊藏著巨大的機遇。

4 對數字時代里圖文信息處理的探索性建議

要樹立起數字時代的圖文編輯新理念。在開放的互聯網時代，人們接受信息的渠道越來越多元化，這也就使得讀者的閱讀原動力，由過去單純地開拓視野、增長見識，變成了追求時尚、休閑娛樂等。由是言之，作為圖片編輯，就要在保持新聞客觀性的基礎上，針對自己受眾群體的喜好，來選擇更加精準的圖片和更加靈活多變的語言風格。譬如說，針對那些有著高學歷的中年群體，可以增強圖文信息的深度性；針對那些思想多變的年輕人，可以增加圖文信息的娛樂性，不妨采用一些新鮮有趣的網絡語言；針對老年受眾群體，要保持圖文信息的傳統風格和嚴謹性，少用一些獵奇性的圖片和流行語，讓他們喜歡看、看得懂。

要把工作范疇由單一的圖片擴展到影像領域。應當看到，當前讀者的口味在不斷變化，對一篇圖文信息所承載的內容量也要求更高，對圖像的類別也有了更高的需求。由此而言，圖文信息再也不能局限于過去那種單純的攝影作品了，而是要在更廣闊的視野里，將諸如漫畫、素描、表格乃至視頻也加入其中。如此，才能讓信息的傳播方式更加豐富多彩，更加立體化，也更加吸引讀者的關注。

要學會利用互聯網資源。在數字時代，很多媒體都有自己的網絡中心，通過互聯網的收集，加上局域網的傳遞、修改、編輯，讓圖片編輯的工作效率得以大大提高。但是，便利不代表可以懶，海量的圖片資源不代表能夠隨意選用。作為數字時代里的圖片編輯，要在不侵權的前提下，選擇那些可以信賴的圖文信息來源渠道，并進行真偽性上的考證，不能盲目采用。同時，圖片編輯還要針對自己版面和媒體的定位，選擇最合適的圖片，并進行合適的加工裁剪，不能說“拿來就用”，而是在保證新聞事件的客觀性和真實性的前提下，去追求排版上的美觀和大氣，如此才能保證自己的版面和圖文信息更好地跟隨時代、反映時代。

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