貝多芬聲樂套曲《致遠方的愛人》初探

劉茜（商丘師范學院，河南 商丘　476000）

?

貝多芬聲樂套曲《致遠方的愛人》初探

劉茜
（商丘師范學院，河南 商丘476000）

摘要：《致遠方的愛人》是貝多芬晚期創作的主要聲樂體裁之一，是西方音樂史上第一部真正意義上的聲樂套曲。它的出現不僅為后來的舒伯特、舒曼、馬勒等偉大音樂家的音樂創作奠定了基礎，更重要的是它還為西方音樂史增添了一種新的創作體裁并被廣泛采用，可以說，它的誕生具有劃時代的意義。

關鍵詞：貝多芬聲樂套曲；《致遠方的愛人》

一、聲樂套曲的旋律和詩詞

《致遠方的愛人》是貝多芬根據一位德國醫生和業余詩人阿·耶特勒斯的組詩而作的著名聲樂套曲，為男高音和鋼琴而作。

這是歷史上第一部聲樂套曲，貝多芬創作的這部套曲實質與后來作曲家創作的每首歌曲都有其獨特的獨立存在的特點是有著不同的。他把《致遠方的愛人》中的每首歌曲都用巧妙的過渡把他們連綴了在一起，使它們成為一個不可分解的整體。在歌曲中詩人耶泰勒用其發自肺腑的樸素詩句傾訴了他心中洶涌澎湃的愛情宣言，作曲家誠懇地借用了整套詩歌來表達自己的感情。整部詩歌一共有六首，它們分別是：

1.自坐在山坡上眺望。坐在山崗上，遙望藍天下面的山莊，白云遮蓋著的牧場，我倆相愛的地方。高山幽谷阻隔我倆，使我們倆無法共同來承擔我們的安寧……

2.遠方群山蒼蒼。那深綠的山巒隱現在朦朧的暮藹之中，夕陽西下烏云合攏，那是我的歸宿之處……

3.藍天上飄著朵朵白云。那翱翔高空的飛鳥，潺潺流淌的溪流，倘若看見我的愛人，代我一千次問候。白云你若看見她在山谷里默想，請出現在她的眼前變幻成我的形象。

4.小鳥帶我一起飛翔。這些高空漂浮的白云，這些飛翔的鳥群都會看見我親愛的，請你們帶我一起飛！習習西風在你的面額和胸膛上戲弄，它撥動你如絲的長發讓我分享這快樂！

5.春回大地。五月又來臨，遍地盛開鮮花，微風它是這樣的溫和宜人，小溪流水聲潺潺動聽。雙燕又飛回到住過的房檐，他們勤勞的建造新巢為了安置它們愛情的新居，安置它們愛情的新居。

6.你和我雖然遠隔重山。請你收下，我親愛的，收下我的真情歌唱，愿你晚上伴著琴聲把它們再次歌唱！當那紅霞出現西邊，返照藍藍湖面上，它的最后一線光芒，在那群山后消亡。

貝多芬用這六首詩譜成六首歌曲的同名聲樂套曲，整個套曲既有整體性、又有獨立性。六首歌曲不間斷地互相連接，音樂最后又回到第一首歌曲。非常注重整個套曲感情、性格、氣氛的前后呼應。下面我們從以下幾個方面著手，細看套曲中的奧妙。

1.從歌詞上看，這里筆者謹以錢仁康老師注釋的歌詞作參考來做簡要的分析。

整首套曲的歌詞給人一種浪漫而抒情的意境，但遠方的愛人能否看到我的脈脈深情，能否體會到我對她的相思之苦？音樂形象生動而準確，情感色彩濃郁而鮮明。詩詞既有古典主義詩詞的優美、結構清晰、內涵深邃的氣質，又蘊含了浪漫主義的詩情畫意，是一首具有鮮明情感的詩詞。

2.旋律和詩詞，首先整首詩整體情緒以痛苦、憂慮、壓抑、思考為主要色調，詩情畫意中透露出對愛人心中的思念。詩詞中充滿了濃厚的浪漫主義色彩。

本曲為簡單的多部曲式，可化分為六部分，第二部分和第六部分采用三部曲式，其余部分是用分節歌寫成。六部分相互連接，音樂最后又回到第一部分作為尾聲。在降E大調上進行呈示性陳述，表達了詩人對生活、對大自然的由衷贊美。

3.旋律性格，我們看到了深情地、抒情性強的旋律感。它們準確表達了作曲家豐富又細膩的內心情感。

第一部分，采用分節歌的形式，由五個部分組成，調式為降E大調，運用重復的寫作手法，哀傷、憂郁的情緒貫穿始終，表達了詩人對遠方愛人的思念。

第二部分，采用單三部曲式，由三個平行樂句組成，第一樂句調式為G大調，第二樂句引用第一樂句的材料，調式由G大調轉入C大調，音樂的力度變的更弱，使歌曲婉轉悠揚。第三樂句采用新材料在G大調上進行陳述，由對景物的描寫轉為抒發感情，表達了詩人內心深處的苦楚與無奈。

第三部分，歌曲通過對動態景物的描寫，抒發了詩人殷切希望能夠將自己的思念之情傳達給遠方的愛人，音樂進入第三部分時，中間插入轉調結構，增強了音樂的感染力，最后回到主調。

第四部分，降A大調，音樂表達了詩人渴望與心愛的人共同分享美麗的風景，心中急切渴望的心情，音樂在屬音的持續音上進入，由三部分組成，采用平行樂段，最后結束在主調的主和弦上。

第五部分，C大調，由兩個平行復樂段組成，在新材料上進行呈示性陳述，是整個作品的高潮部分，情緒激昂，是詩人的內心感情的真實流露，中間的C大調變為F大調，樂曲最后收攏于主調的主和弦。

第六部分，音樂的尾聲部分，調式回到降A大調，與前面的音樂形式呼應，使音樂的速度變的急促不安。采用單三部曲式結構，由三個平行樂句組成。音樂最后結束在主調的主和弦，完滿終止。

二、聲樂套曲的風格分析

“古典”——“浪漫”

《致遠方的愛人》的創作風格就突顯出他創作風格的轉變。由抒情性、內省性取代了以往的英雄性。貝多芬不僅成功地將具有代表性的“戲劇性”風格詮釋豐滿，成為古典時期最具代表性的典型音樂風格而且更是預示了浪漫派的“抒情性”的典型音樂風格。所以我們說他既是古典音樂風格的集大成者，又是浪漫主義音樂風格的開創者。所以說貝多芬是跨浪漫主義之先河的偉大音樂家?？偟恼f是浪漫主義運動的復雜性決定了錯綜復雜的文藝思想和音樂觀。特點表現在以下幾方面。

1.個性、個人主義的觀念。這是19世紀整個時代精神的精髓，它是西方人文主義傳統的體現之一。即主張任何人都不應當被當作另一個人獲得幸福的工具，提倡評價個人自信、個人私生活和對他人的尊重。

2.人與自然的溝通的觀念。通過描寫自然的景色和抒發對自然的感受來表達感情?！吨逻h方的愛人》這部作品中明顯的體現了貝多芬的浪漫主義，貝多芬由以往的英雄性轉到抒情性直接表現了他的浪漫主義。貝多芬以“自己”為中心題材，借用詩歌的內容深情地表達了對愛人的愛意。歌詞 深刻地意味了他的極大痛苦經歷和曾經對愛人的愛，他用最真摯的愛情表白語言和激情完成了這部抒情作品。作品中帶有強烈的個人主義傾向，表現作曲家個人的體驗和思想。

結語：從貝多芬首次創作聲樂套曲《致遠方的愛人》開始，就預示了浪漫主義藝術歌曲的興起。舒伯特、舒曼、馬勒等音樂大師都在不斷地在貝多芬創作的基礎之上進行創作和不斷發展。使聲樂套曲成為整個西方音樂史上較為重要的創作體材，并占有重要地位，影響了整個德奧藝術歌曲的繁榮和發展。它細膩深情的旋律中，散發著古典主義的優雅和浪漫主義的激情?？梢哉f，它的誕生具有劃時代歷史性的重大意義。

參考文獻

［1］于潤洋.《西方音樂通史》第一版［M］. 上海： 上海音樂出版社， 2001.

［2］錢仁康.《貝多芬藝術歌曲精選》第一版［M］. 上海： 上海音樂出版社，2003.

［3］沈旋， 梁晴， 王丹丹.《西方音樂史導學》第一版［M］. 上海： 上海音樂學院出版社， 2006.

中圖分類號：J60

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）06-0214-01