舒伯特鋼琴奏鳴曲第一樂章呈示部和聲結構分析

鄭 霏 （華東師范大學 200000）

舒伯特具有現實意義的20首鋼琴奏鳴曲中，有14首第一樂章呈示部主部副部主題都在預期的調上（詳見下表），也就是說這14個樂章的呈示部都有兩個調區域，且副部主題的調不是在屬調上就是在關系大調上。

表格 1 舒伯特鋼琴奏鳴曲第一樂章各部分調性表

由上表可知，五個呈示部主部主題和副部主題調性關系為非傳統調性的奏鳴曲是：D.537（a小調-F大調）、D.571（#f小調-D大調）、D.575（B大調-E大調）、D.613（C大調-bE大調）和D.840（C大調-b小調）。前四個都屬于近關系轉調，只有D.840第一樂章呈示部主部主題和副部主題的調性關系為遠關系調。

由此我們得出這個結論，舒伯特鋼琴奏鳴曲第一樂章的和聲結構總體是傳統的，主要分為兩個調區域，副部主題基本都始于屬調或者關系大調上。

不過在較傳統的和聲結構框架下，舒伯特對和聲還是有著極大的探索。如a小調奏鳴曲D.537和#f小調奏鳴曲D.571呈示部有兩個調，但它們的副部主題都出現在一個非傳統的調，都是從i轉到VI。

另有三首奏鳴曲的呈示部有三個調區域而不是兩個，這是舒伯特走向浪漫時期的一個重要標志。

第一個例子是D.575，B大調奏鳴曲，它的呈示部有三個主題（彼此相關但不同），也是三個相關的調區域，即B大調、E大調、升F大調（Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ）。值得注意的是副部主題始于下屬調而不是屬調。

D.840，C大調奏鳴曲的呈示部副部主題也出現在一個不被期待的調性上，即b小調，Ⅰ-ⅶ。在一段簡潔的間插段（71-86小節）后，副部主題再次出現，不過這次出現在G大調，即屬調上Ⅰ-Ⅴ。也就是說，這首奏鳴曲的呈示部擁有兩個主題但出現了三個調區域，C大調-b小調-G大調，即Ⅰ-ⅶ-Ⅴ。

最后一個例子是D.960，bB大調奏鳴曲，它的呈示部也有三個調區域。主部主題在bB大調上，連接部始于#f小調，副部主題在F大調上，也就是Ⅰ-bⅵ-Ⅴ的關系。由于這個連接部的主題材料十分獨立，也可以認為這三個調區域各自有一個主題。

舒伯特喜歡用經過性的色彩和聲，起碼有11首奏鳴曲第一樂章的副部主題組較頻繁的使用半音階或離調，但需要注意到的是即使如此，這些呈示部大多都傳統的結束在屬調上，只有三個例外，那就是D.537，a小調奏鳴曲呈示部結束在F大調上；D.566，e小調奏鳴曲呈示部結束在G大調上；D.840，C大調奏鳴曲呈示部在G大調完全終止后又增加了一段連接部最后在反復記號之前停在了發展部（A大調）的屬音上。

可見，就對和聲的探索方面，舒伯特是個革新者，起碼是改革者，但對于呈示部在奏鳴曲式快板樂章中的功能和結構方面，他還是個傳統主義者。

注釋：

這里的調性分析都是指各部分開始處的調，不包含當中的轉調和離調.