設計一體化

王孜

德國紅點獎的對象主要是針對單個物品，分三類：紅點產品獎、紅點概念獎、紅點交互獎。其中紅點產品獎的入選最為苛刻，規定必須是評獎時已經量產面世一年以內的產品才可入圍，這和紅點概念獎比起來難度大得多，故而紅點產品獎的含全量大大提升了，而紅點概念獎并未要求進入生產且獎項極多；而紅點交互獎則干脆是宣傳所用的海報或者是其他媒介的宣傳品，這是“紅點”的三個概念劃分。盡管許多從業者對紅點的認可度并不特別高，可由于國內尚無較大規模的和具有影響力的產品設計類獎項，而美日韓等設計大國早已有了自己的獎項，德國的紅點獎便成了華人范圍內趨之若鶩的大獎，是證明實力的渠道之一，而得獎者多為華人也就見怪不怪了。在產品獎中，近年來涌現出現的室內設計類獎，則是更難，因室內類設計與產品設計有先決條件不同，唯有建成且獨立使用，才能算作完整室內產品；這里面又有一個悖論，如果室內設計是與承載它的建筑物隸屬關系過大，則也無法入選，這樣就要求作品需要有一個特征，那就是室內與建筑一體化，內即外。

一個好的建筑作品往往是室內、景觀、外形三者設計一體化，大師們的建筑作品更是如此，例如：設計師貝聿銘先生連一棵樹、一塊室內的轉角石都自行挑選，可見一體化對于建筑作品的重要；而室內設計往往不愛屈從于建筑的外觀及環境景觀，這樣對室內的軟硬裝有所影響，因此也希望能有建筑物本身的特色：而景觀設計師，更偏向于純景觀項目的營造，甚至在很多時候與建筑和室內不相匹配來凸顯景觀，這往往造成了室內、景觀、外形的不一致。

當代社會，進入了新時代，各項建造技術、室內的用料和景觀的材料等等開始不自主的相互跨界，三類設計師的界限也逐漸模糊，好比一個分工輪回，回歸到最初“建造者”的身份，項目講究內外統一，今年紅點產品獎best of best等級獎就頒給了一個這種類型的作品。特點最明顯的是A'tolan House，這是一座私人住宅，位于臺灣東部郊外臨海密林邊界處，是臺灣創研空間create+Think Design Studio作品，它的設計師為Yih-Heng Lee。這個項目總建筑面積不過千平米，坐落于海邊巖峭之上，基地不到3000平米，巖峭邊界與建筑物之間鋪以靜謐的草坪。在基地的不遠處開采出球狀巖崖石，被精心挑選并進行防腐處理，放置于草坪上，精巧的沿著景觀墻展開，在基底中心堆砌成多層外露的退臺式石臺。設計師根據房間功能構筑的鋼框架結構扎于石臺之上，形成框架建筑物。石臺分為三個層次，頂層28米長為主入口及庭院，中層23米為住宅用房，底層是一個20米面海而建的游泳池。石臺之上的石塊繼續豎向堆砌，包裹住鋼結構成為室內可見的石堆柱。這樣從遠處望去，像是一堆自然的石頭堆里生長出了一棟房子。房子四周設置大面積的玻璃幕墻，海景、山景一覽無余，在室內原色燙臘木造背景下，局部窗戶成了畫框，移步換景。位于室內的一角預留了通往屋面的樓梯。建筑最高處做成精致庭院，觀海凌風，眼中又可見石頭。

設計師用一種內、外皆宜的材料進行貫穿，是妙招，石頭原始又親切，使得設計妙趣橫生。同樣例子見于挪威的Juvet Hotel和summer house storflord，也是用了石頭貫穿內外，玻璃及鋼結構自然淡入背景之中，這兩組建筑被電影人看中，用于拍攝影片《機械姬》。電影劇本來自一本小說講述了未來人與機器人的矛盾。制片人根據原著選景，發現挪威林中早已建好了書中所述的建筑，也暗示出了新時代科技發展與未來體驗的要求，那就是理智的人心與感性的外物之間微妙平衡。這一暗示在去年紅點產品獎best of best獲獎作品苦竹齋Bltter Bamboo Room也有到位的體現，項目是深圳大羽營造馮羽先生主創，用最簡單的碳化過的竹篾、竹板把一個200多平米的室內分割成幾個互相穿插的空間。材料雖然粗糙，但做工精美理智，看起來似乎有著濃厚的東方味道，在這苦竹齋里坐下的感受更多的卻是未來感，原因就是這些碳化竹篾、碳化竹板出現的位置有點超現實。它們的線條直的可怕，帶有后工業時代的機器式的靜默，人處于室中會被這種靜默感染而快速冷靜下來，由內而外的冷靜慢慢襲來，也就達到了微妙的平衡?？嘀颀S另一妙處是在竹篾后藏有光源，隱隱綽綽，無形的亮光，似乎空間沒有結束，隔斷之后像是室外的陽光，又像是另一個苦竹齋就長在隔斷背后，哪里是內，哪里是外，一時間難以分辨。

花房式的透明建筑給人以同樣的感受，也是今年紅點產品獎室內類另一獲獎者的特色。項目在北京麗都花園，羅蘭湖會所BLUE LAKE HOUSE，毗鄰同樣是透明建筑的BLUE LAKE羅蘭湖餐廳，項目為風合睦晨的設計師陳貽和張睦晨的作品。所謂透明建筑的關鍵特點是擴大自然元素直接進入建筑物的機會，采用打開頂棚、框架結構、玻璃幕墻等等手段，讓自然陽光、自然風、自然的聲音打破建筑物的形體束縛。結構變成了虛線，人的感覺是既有了室內的安全感，又有了室外的自由感。項目所處林間，樹影婆娑，蟬聲點耳，專門設計的鋼結構桁架呈樹枝狀分布，高遠處的綠葉似乎成了這些樹枝的延展，讓人跟著向上看，似乎處在巨樹之下。而室內除了使用了潤澤的皮質家具，其余為實木木紋的地板和墻板，種種跡象都在表示出隱藏建筑屬性于自然的情緒。事實上，伴隨著建筑技術進入一個瓶頸，突破人的體驗限制已經不是設計師可以左右的了，人的需求已經通過互聯網革新體驗變成了突破束縛：與自然問的束縛、與人之間的束縛、以及他們直接的距離束縛。但是，值得注意的是今年產品類獎項有一個建筑構件獲得了獎項，它是來自德國的制造商Welnor GmbH&co KG，作品是一個隨處可見的建筑構件：雨棚，與一般雨棚不同的是這件名為PergoTex ll的作品是完全自動化的，并能夠與任何建筑相搭接的設計產品，它模擬了各個方向、高度、長度等等人們需要遮陽避雨的情況，將室內空問向外擴展，甚至多個雨棚之間可以相互配合形成一個臨時的室內空間，假如開著車出去旅行，可以與車配合做出自己想要的室內空間。

曾經一段時間建筑本身具有極強視覺攻擊性，盡管這些建筑甚至帶動過整個城市的旅游、文化、經濟，盡管人們常常習慣于將這些建筑無論內外矛盾多大都坦然接受現實，可時代的變遷已經慢慢凸顯出兩個層面的內外關系已在慢慢變化。第一個層面是設計本身已不必再有嚴格的室內、景觀、外形壁壘，專業的整合過程已在多個建筑領域發生：第二個層面是和人的感受有關，使用建筑的人也不再刻意的感受內與外的區別，也許是人們開始自發的對自然有了親和的意識，也許是科技體驗慢慢占據人生活的時候，人出于動物性的一種自我保護?？傊絹碓蕉嗟膬炐沩椖恳呀涀兊脺仨樣H人，漸漸爬出了大型怪物的造型泥潭。

（編輯：姜雪）