淺析梁楷的繪畫風格及成因

王英英

摘 要：宋朝時，統治者重視以“文”治國，追求藝術的價值以及對“文人畫”、“院體畫”的相互借鑒，使人們的文化素養、審美能力有了進一步的提升；再加上“復古”思想的影響，宋朝文化達到鼎盛時期，畫院和畫學占重要地位。梁楷正是在繼承前人畫風的基礎上，逐漸形成自己的繪畫風格，他以全新的筆墨形式開啟了大寫意人物畫的新篇章。早期的繪畫風格追求工整細致的筆法；中期對前代的寫意人物畫法進行總結，創“減筆”畫法；后期又有“潑墨”筆法。論文通過對梁楷的作品進行分析，列出他的主要繪畫風格，并對其繪畫風格的形成原因展開敘述；進而得出結論，創作時應立足整體，善于發現他人的優點與不足之處，在傳統文化的基礎上不斷進行創新，學會借鑒。

關鍵詞：梁楷；寫意；減筆；繪畫風格

中圖分類號：J209.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）35-0199-01

一、概述

古代傳統文化對寫意人物畫的傳承有著重要的影響力。據元代夏文彥的《圖繪寶鑒》史料記載可知：梁楷在宋代寧宗嘉泰年期間為畫院待詔，當時皇帝見其繪畫突出并賜予金帶，他沒有接受，反而把金帶掛于院內，嗜酒自樂，號曰“梁瘋子”。梁楷擅長于山水，鬼神、佛道人物畫等，畫風灑脫飄逸，因而創“減筆、潑墨”筆法。宋元時期，文人畫興起，他們受傳統哲學的影響，審美趣味發生了改變；從‘焦濃重淡輕五色之外的水墨，去尋找符合自我淡泊之情趣的美妙境界；梁楷正是憑借自己對客觀物象的深刻體驗，用熟練的筆墨，加上高度的藝術造詣，使中國寫意人物畫向前推進了一步。

有前人這樣評論梁楷：“畫法始從梁楷變，觀圖猶喜墨如新。古來人物為高品，滿眼煙云筆底春?！苯o我們展現了梁楷的大家風范，一種氣勢磅礴的力量。

二、梁楷的繪畫風格

1.精工細致的院體畫風。南宋期間，儒學家們尊崇禪學思想，形成程朱理學派，中國傳統文化佛教、儒教、道教三教合一。禪宗思想講究明心見性，注重內心修煉，普遍受到知識分子的喜愛；宋代禪僧與當時的官僚士大夫交往密切，游歷于宮廷權門，使禪宗思想進一步世俗化，開始向社會各界滲透，這影響了文人們的生活，同時對他們的藝術創作也有影響，梁楷就是一位具有代表性的人物。從他的作品《黃庭經神像圖》、《八高僧故事圖》可以看出梁楷繪畫時細膩的畫風，用筆流暢，形象緊湊卻也不失生動，可看到師法前人李公麟的痕跡。

2.“減筆”法畫風。梁楷作品中的減筆并不是在繪畫時把用筆單純地簡單化，而是在畫面中的一些地方用嚴謹細致的筆法來表現，如人物的五官、手腳；他的‘減筆人物畫能敏銳地傳達出客觀對象的特征，畫面里也傾注了自己的真實情感，比如《李白行吟圖》中用筆灑脫，簡潔地描繪出詩人非凡的氣質；《六祖截竹圖》中線的表現力又進了一個高度，禪宗六祖的情緒、姿態描繪得很到位，五官、手臂、劈刀、竹竿用筆上體現出不同的力度和速度感。梁楷融匯了唐及五代以來的寫意畫技法并加以變化，減筆畫用飄逸的筆觸滲入院體畫，擺脫院體畫線條的束縛，頗具創造力。

3.“潑墨”法畫風。梁楷的潑墨畫法受到院體山水畫中大斧劈皴法的啟發，把南宋的院體山水畫畫法運用到人物畫中，從而創作出水墨淋漓的潑墨人物畫；可以看出《潑墨仙人圖》中的衣紋很像馬遠、夏圭山水畫中的山石部分；我們可以觀察出仙人那滑稽幽默的動態，傳達給我們一種愉快之感和喜劇情味。

三、梁楷繪畫風格的形成原因

1.一種藝術風格的形成必定與當時社會特定的時代背景及藝術家個人內心的覺悟密切相關；宋代特殊的文化背景，很大程度上給梁楷風格的形成奠定了基礎。我們也可以推測到隨著時代的推移和文化思維的轉變，他的畫風也逐漸發生變化。

2.梁楷“減筆”畫法風格的形成，和他對人物畫技法的傳承是緊密相連的。我們從《圖繪寶鑒》中了解到梁楷師法賈師古，在繪畫上又“青出于藍”；賈師古又受李公麟的影響，師法其白描人物，由此可見梁楷在用線上和李公麟的技法相似。五代宋初的石恪對梁楷也有影響，作品《二祖調心圖》中人物的五官、手、足都簡單勾勒，用線精簡，粗筆成之；他在繼承減筆畫的時候，勇于大膽創新，用墨表現上更加地豪放。在寫意人物畫發展的鼎盛時期，石恪大膽逆行，打破了之前的嚴謹畫風； “取像于外，法生自心”即石恪那種不被外界事物所干擾，堅持著自己獨特的藝術風格，這是一位畫家最為珍貴的個性。

3.梁楷所創的“減筆”“潑墨”人物畫風同時也受到了宋朝文人畫思潮的啟發。由于文人們擅長書法，而且書法的好壞與他們的科舉仕途有著很大的聯系；文人們在閑暇時用畫畫來自娛，很自然地把書法的用筆融進寫意繪畫技法中；另外宋朝書法崇尚意趣的表達和主觀情趣的體現，進一步促進了文人寫意畫的發展歷程。在文人畫理論的倡導之下，北宋中后期一股大寫意畫潮流涌現；蘇軾、文同、米芾、米友仁等畫家注重自我內心情感的表達，直接影響了南宋院體繪畫風格，給梁楷、王澗、法常等人的潑墨寫意畫以深遠影響。

通過研究梁楷的繪畫風格，對現如今的我們在寫意畫創作方面會有很重要的引導價值。梁楷的作品逐步由復雜到簡單、細致到粗獷，他的“減筆、潑墨”畫法并非源于自身靈感的觸發，而是隨著時代的不斷推移、文化的發展來發生改變，是在成熟的筆墨技巧基礎上逐漸概括形成的筆法。

參考文獻：

[1]元·夏文彥.圖繪寶鑒[M].上海：上海人民美術出版社，1963.

[2]霍然.宋代美學思潮[M].長春：長春出版社，1997.