淺談量詞的妙用

楊萬和

漢語量詞十分豐富，一般分為物量詞、動量詞和復合量詞三大類。量詞一般經常和數詞或指示代詞連用。單就其計量表示單位這一功能來說，用起來并不難，可是一到具體的詩文中，卻不容易用好。這是因為它具有多種修辭功能的緣故，現將量詞的一些修辭功能作如下解析。

一、能夠對事物的性狀加以描繪，使事物的形象更加突出

1.握千般打拷，萬種凌逼，一杖下，一道血，一層皮。（關漢卿《竇娥冤》）

這句話不到二十個字，五處用了量詞。前面的“千般”“萬種”，不能與一般的數量詞組同樣理解，它并非實指其數量，而只是概指次數之多；后面的“一杖”“一道”“一層”，也并不重在確切表明拷打數量的多少，而重在“一杖”下的結果，重在用“一道”“一層”形象地展示竇娥挨打的慘象。在此，量詞的本職功能大大削弱，而著眼于事物形象的描繪，加強了修辭作用。

2.最難受，一曲銀鉤小，寶簾掛秋冷。（王沂新《新月》）

作者以小巧玲瓏的銀鉤借喻新月，數量詞“一曲”緊扣其形加以修飾，富有詩的韻味，這是量詞“一曲”的美化效果。

二、還有一些量詞以比喻為手段，對所修飾的事物加以描繪，使其更加形象化

1.山間茅舍向山開，一帶山泉繞舍回。（白居易《別草堂三首》其三）

這里“帶”既是“泉”的量詞，也是“泉”的喻體，是說清澈的山泉像一條帶子似地環繞茅舍流過。量詞“帶”通過比喻手段再現了山泉的狀態特征。

2.舟首尾長約八分有奇，高可二黍許。（魏學洢《核舟記》）

這句話先用度量單位詞“分”準確地表明核舟的長度，借用量詞“黍”為喻體，描繪了核舟的高度。如果不借用量詞“黍”作喻，文字就顯得板滯而少生氣，失去了形象的光彩。

3.應是水仙梳洗罷，一螺青髻鑒中心。（雍陶《題君山》）

作者以青髻的量詞“螺”為喻體，說明水仙剛剛梳洗罷的烏黑發髻高高蓬起，就像螺殼形狀。作者又想象洞庭湖是水仙的一面鏡子，仿佛水仙正在對鏡欣賞自己的青髻，俊秀挺拔的君山恰似鏡中的螺形發髻高聳的樣子。

三、量詞具有化虛為實的作用，能給無形、抽象的事物以具體可感的形象

1.習習的清風荏苒在面上，手上，衣上，這便又感到一縷新涼了。

“新涼”是一種感覺，作者用“縷”加以修飾，化無形為有形，由于通感作用，使讀者立刻感受到如絲拂身的清涼滋味。

2.當三個女子從容地轉輾于文明人所發明的槍彈的攢射的時候，這是怎樣的一個驚心動魄的偉大呵?。斞浮队浤顒⒑驼渚罚?/p>

“偉大”是形容詞，—般不受量詞修飾，然而作者卻偏用“一個”來修飾，這就使得“偉大”愈見突出而形象化。

3.無人知所去，愁倚兩三松。（李白《訪戴天仙道士不遇》）

李白到戴天山尋訪友人不遇，久等不見歸來，沒有人知道他到哪里去了，也不知道什么時候回來，李白惆悵不已，愁緒滿懷，然而愁緒是無形的、抽象的，令人難以捉摸。作者取眼前實景，“兩三松”與“愁”相結合，一虛一實，相互映襯，生動地再現李白那種急切難熬、惆悵無奈的心情。

四、數量詞組常起夸張作用。常出現在對比、對偶句中。以增強語言的抒情性

1.嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。（柳宗元《登柳州城樓寄漳·汀·封·連四州》）

“千里”、“九回”都不表示確切數量，是一種夸張的說法，將作者那種望眼欲穿、愁思縈回的心情表達得淋漓盡致。

2.一叢深色花，十戶中人賦。（白居易《買花》）

這是一個對比句，又是對偶句，意思是富人買一叢紅牡丹花，竟然等于十戶中等人家一年的賦稅。由于數量上的差異，使得兩兩相對比更顯得分明、強烈，從而深刻地揭露了權貴奢侈腐化的生活。

3.后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。（白居易《長恨歌》）

“三千人”和“一身”相比，寵愛全在楊貴妃一人身上，足見楊貴妃得寵之深。

五、還有一些對稱數量詞組更顯綽約多姿。美妙有聲

量詞在詩文的修辭活動中有相當重要的地位，有時一個量詞牽動全篇。有的除了美一化自身直接描繪的對象外，還涉及主題的表達意境的形成。例如：

1.四圍山色中，一鞭殘照里。（《西廂記·長亭送別》）

其中“一鞭”用得十分貼切，使人仿佛看見四周山色中，漸漸西下的夕陽，離山只有一鞭子高了。因為鶯鶯那顆依戀的心始終牽系在張生的鞭梢上，作為鶯鶯的唱詞，借用“鞭”形容殘陽的高度順乎情理，再恰當不過了。它不僅展現出殘照的時間和景象，而且曲折地描繪出鶯鶯依依不舍的心理活動。

2.況吾與子漁樵于江渚之上，侶魚蝦而友麋鹿，駕一葉扁舟，舉匏樽以相屬。（蘇軾《赤壁賦》）

作者借用“葉”作舟的量詞，不僅生動地再現了扁舟的形象特征，而且配合語境賦予扁舟以動人的美感，使其與清風明月、水波相映成趣，構成如詩如畫的意境。

總之，量詞在詩文的修辭活動中是十分活躍的角色之一，豐富而多彩，靈活而多變。