2016—2017賀歲檔喜劇電影觀察

【摘要】相較于2013年至2016年的賀歲檔，今年同期競爭尤其激烈，觀賞性要求大于思想性的賀歲檔競爭也主要出現在喜劇電影中。當下喜劇類型已成為賀歲檔主導，而觀察2016—2017賀歲檔，國產喜劇電影的主體意識缺失展現在其混亂的敘事邏輯和與現實的割裂，該類型的發展亟待理性回歸，在提高原創力與想象力的同時追尋喜劇電影的審美價值。

【關鍵詞】賀歲檔；喜劇電影；主體意識；理性回歸

中國新聞網顯示大年初一全國電影票房8.07億元，創造了中國電影市場單日票房新紀錄，春節檔總票房突破34.19億。然而在剔除票補以及排片等場外因素之后，斷崖式下降的口碑已經發出危險信號，2016—2017年賀歲檔上映的國產喜劇電影所傳遞的行業訊息不容忽視。

一、喜劇類型主導賀歲檔

2016年12月《擺渡人》、《鐵道飛虎》、《情圣》、《你好，瘋子！》幾部喜劇電影上映，成龍效仿徐克老戲新唱，將抗日故事重新翻拍搬上熒幕，一眾小鮮肉加成式功夫包裝后的飛車打戲，主要演員們一本正經搞笑，連貫敘事以及創意性的抗日活動詮釋滿足了觀眾們尋求歡笑的動機，《鐵道飛虎》也成為賀歲檔觀眾滿意度調查榜亞軍。劇情喜劇片《擺渡人》在王家衛監制幾個金字和滿天爭議之下拿到7億票房；話劇改編《你好，瘋子！》也意圖將懸疑驚悚與喜劇元素結合；《情圣》啟用小沈陽、肖央、艾倫等一眾炙手可熱的喜劇小品演員重新演繹1984《紅衣女郎》，以喜劇外殼包括情感敘事。再次證實做喜劇電影是強調觀賞性的賀歲檔的不二法則。春節假期歷來被視為賀歲檔票房潛力最高的播放時段，2017年1月28日，農歷大年初一電影觀眾總人次超過9000萬，全國電影票房8.07億元又一次預料之中的刷新了中國電影市場單日票房新紀錄?！段饔畏?、《功夫瑜伽》、以及《大鬧天竺》和《健忘村》都以喜劇電影掛牌，僅是周星馳與徐克合作就保證了《西游》系列的續作《西游伏妖篇》的票房穩定，果不其然11.76億元票房助其登上賀歲檔票房冠軍榜?！段饔畏啡灾v述西游故事，將目光集中在師徒四人的內部矛盾上，該片的特效制作也是令人關注的焦點。展現出跨文化傾向的國產電影相比較前幾年市場上刮起的“泰國熱”，《功夫瑜伽》、《大鬧天竺》使得市場今年又悄然掀起“印度風”?！短﹪濉费永m《人在囧途》與《唐人街探案》一同將王寶強送上頂級喜劇演員的寶座，《大鬧天竺》是王寶強執導作品，與《西游伏妖篇》同樣脫胎于西游故事，和《功夫瑜伽》一道展現印度的異域風情。以尋找遺囑為線索繼續上演“囧”事不斷地旅途。極富爭議性的《乘風破浪》以喜劇形式進行懷舊、青春敘事，從票房和口碑來看都十分符合電影工業發展規律?！督⊥濉芬允驿?、王千源為招牌，在世外桃源上演一出荒誕幽默的是非爭奪。趕在春節檔期結束前上映的《東北往事之破馬張飛》也打著喜劇類型的旗號，一眾小品演員出身的喜劇人聯袂演繹東北青年智斗香港黑幫的故事。

不難看出，近年來以喜劇類型為主導的賀歲檔影片似乎有些“狂飆突進”，無論奇幻、情感、還是懸疑、動作都寄居于喜劇外殼，以喜劇為主導類型與其他類型糅合而形成的各種喜劇亞類型稱霸賀歲檔。

二、主體意識缺席的喜劇電影

“幽默經常和一種特殊的憂郁相聯系，不是沉痛的憂郁，而是對于人類前途進行沉思和探索時所產生的一種憂郁?！碑斚孪矂‰娪澳f對人類前途的沉思與探索，認真講述一個符合邏輯的幽默故事都十分難得，喜劇追求已在一味淺層娛樂的道路絕塵而去。大衛波德維爾說1960年代后的新好萊塢惡俗笑話與功夫動作無處不在。似乎拿來概括當下競爭愈來愈激烈的國產喜劇電影仍然非常合適。由于賀歲檔的時間特殊，這一階段對于喜劇電影的要求全部集中在是否具有較強的觀賞性，值得注意的是國內電影觀眾審美素養逐步提高。簡單的以觀眾是否笑了或者笑了幾次來評價喜劇電影已經落伍，“喜劇意識是喜劇的審美主體以鮮明的主體意識，反思人類社會及人類自身的丑惡、缺陷和弱點，發現其反常、不協調等可笑之處，從而實現對自我與現實的超越?！碑斍耙孕℃偳嗄隇橹鞯膰a電影觀眾是在好萊塢大片和后現代風格的香港喜劇之下成長起來，從《大鬧天竺》到《西游伏妖篇》口碑“跌?！?，單純依靠裝傻賣丑或是拼貼、解構與無厘頭已經不能滿足當下的觀影群體?！段饔巍し泛翢o顧忌的展現人性粗鄙以及權力的可怕。然而卻并無羅伯特·麥基稱其為“善之中心”的正面力量。這些可以讓觀眾移情的正面焦點，如正義、愛、勇氣等價值元素的缺失，正是審美主體意識的缺席導致的。

縱觀2016-2017年賀歲檔期，成龍與其所代表的動作喜劇是國內電影工業方面最適合“明星”制度的現象。在賀歲檔接連貢獻兩部喜劇動作電影，一定程度上分化了自身品牌的預期票房。王寶強似乎受到《唐人街探案》的啟發，也意圖創造屬于自己的動作喜劇風格，然而不明所以的炫技與情急時下三路招數使這部動作喜劇處于四不像的尷尬境地?！稏|北往事之破馬張飛》出場人物更是極盡所能出盡洋相以博觀眾一笑，一個半小時內在邏輯混亂的敘事時間，實在讓人開心不起來。而人人都欠其一張電影票的周星馳，在《西游降魔篇》大玩性別錯位，《美人魚》俯拾皆是性暗示段子，《西游降魔篇》以惡趣味和早已無甚新鮮感可言的無厘頭，將與徐克聯手的周星馳請下神壇，票房的高開低走以及口碑的斷下式下跌，可看作是小鎮青年覺醒的審美主體意識對周星馳所代表的后現代風格的反叛。

三、喜劇電影亟需理性加持

黑格爾曾在《美學》中提到喜劇“要有深刻而豐富的精神基礎”、“于無足輕重的東西之中見出最高度的深刻意義”。除去缺乏基本的編劇技巧以及對現實生活的客觀洞見，喜劇電影在追尋深刻的同時也應當理性構建具有審美意義的喜劇風格。在這一點上，或許可借鑒英美喜劇電影審美價值的挖掘，“強烈的形式快感營造，和前人作品豐富而新穎的對話關系?！毙问阶⒅匾曈X營造的審美快感而非暗黑系的破壞性表現（《西游伏妖篇》），在完整的敘事結構之下進行反思，而非在反思人性的同時掙扎在善惡判斷之間（《健忘村》），帶給觀眾樂趣的同時將于其他藝術文本的對話關系放置在合理的邏輯之上，而非強行插入的哲學反思與經典重現（《大鬧天竺》）。所謂審美價值的追求，更應該立足于對現代性的反思、對社會癥結的勘察與描繪，在帶來歡笑的同時認知個體生命價值，張揚人類情感，體悟人類社會發展進程之精神維度。

觀察2016-2017賀歲檔國產電影，與往年賀歲檔“國產影片主打情感偶像、喜劇科幻、動作武俠三類，形成‘2+2+1的格局?！彼坪跤辛私Y構性調整，中小成本喜劇電影與特效加持明星云集的大制作泛喜劇片的較量，也并沒像往年以中小成本喜劇電影的逆襲為主。電影增速放緩的2016年是呼喚“中國式高概念大片”與中小成本喜劇片回歸理性的契機。如今潛力驚人的中國電影市場，格局仍有優化空間，在各種類型不斷泛喜劇化的同時，也應該有效對接本類型的目標觀眾群，使得各類型在交流對話過程中增強中國電影市場發展后勁。

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【作者簡介】

馮曉彤（1994—），女，河南開封人，鄭州大學新聞與傳播學院2016級碩士研究生，主要研究方向：電影學。