淺談中國古典舞水袖及韻律特點

周彥池

摘要：在今天的中國古典舞中，水袖是中國古典舞身韻技術的完美融合，水袖技術進入舞蹈藝術的表現形式。中國古典舞是在武術的基礎上進行舞蹈變化的審美風格，從而形成了大量舞蹈的步法。訓練靜態應力相融合的基礎上，進一步加強呼吸的使用，它具有深厚的文化背景，廣泛吸取水袖各種技法的功能性，進一步強調、突出舞臺化，突出水袖來形成的空間，并著重強調了線、面（平圓、立圓、八字圓）各種水袖技法的使用。袖訓練不僅在身體之舞，心理、審美等多個方面有著重要的訓練價值，成為中國古典舞的范疇，為發展的古典舞蹈袖舞提供廣闊的發展空間。

關鍵詞：中國古典舞 水袖 身法 韻律 統一結合

中圖分類號：J722.4 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）09-0068-03

“袖”舞是中國一個具有代表性的舞蹈藝術形式，它的服飾獨特而又美麗，它的服裝在舞蹈里也被稱作舞蹈道具，它是中國舞蹈文化獨特的藝術標志。 “袖”舞是中國舞蹈的一個創造?！靶洹钡倪\用除了延長手臂舞姿和大大塑造了舞者身體的表現力外，還通過舞者手臂、手腕、腰部、腹部、身體的四肢和不同強度、不同范圍的運動，使“袖”繚繞空際，變幻眾多的“袖技”，使其內涵豐富?！靶洹钡囊謸P給規律旋轉，所生產的形式美，可以把人變成一個非物質的狀態，使“袖”舞體現人文精神內涵和意義，展示“袖”舞魅力和氣氛。

一、簡述中國古典舞水袖

中國古典舞也傳承于戲曲舞蹈中，今天的中國古典舞借鑒和繼承了戲曲舞蹈獨特而又鮮明的風格特點和形態。袖，是演員用來進行舞蹈表演的一種服飾化的舞蹈道具，是演員在舞臺上表達夸張情緒時放大、延長的手勢。水袖包括袖身和袖體兩個部分。中國有著悠久歷史的袖舞是傳統的舞蹈形式，不僅在亞洲，即使在世界各國文化交流及文化藝術有著共同之處的情形下也有一個獨特的中國特色。中國古典舞水袖，是在中國古典舞徒手身韻的基礎上，對傳統道具舞蹈的深入研究和發展，袖主要取源于戲曲，把“舞袖”轉化為“袖舞”的舞蹈形式。袖技的訓練目的是根據各種技法特點配合規律，了解手指、手腕、手肘、手臂之間的配合方式對袖技產生的作用，加強對手臂每一個環節的能力培養和使用，是袖舞的訓練基礎。袖的技法包括：抖袖、出收袖、揚袖、繞袖、推袖、沖袖、抓袖、搭袖、片花，水袖的基本動作有：甩、撣、撥、勾、挑、抖、打、揚、撐、沖十種。

二、中國古典舞水袖的形態特征

（一）“水袖”的袖技形態

即袖的外在形態表現，是指袖在舞蹈流動過程中所表現出來的各種袖形，袖形包括：直線形、弧線形、螺旋形和扇形等等。中國古典舞中的袖形是根據各種袖的技法在空間的流動呈現出來的變化而產生的，把握身體重心、合理運用身法、掌握手臂動作配合手腕技法對袖舞出形態從而造成的各種影響。在這舞蹈過程中，首先需要借助身體的擰傾重心運動勢態，運用身法掌握袖技的反襯作用，把握動律變化對袖技的影響，突出強調身體的空間意識感，加強身體在運動空間中的表現力和幅度；其次再根據水袖的各種技法的力度的變化，利用身法和氣息的收放自如，從而得心應手的掌握發力的速度、幅度，在身與袖的配合中，體現出水袖力度傳接上的貫通之感；最后并在身法運用的擰、傾、圓、曲的體態中，在起、承、轉、合的袖的動勢中，在忽展忽疊的水袖形態中，在或強或弱的袖勁力度中，通過動靜開合、高低強弱的對比，將水袖的韻律與身體的身法韻律融為一體，并將中國古典化對圓、游之美的崇尚，通過袖技的變化一一展現出來，形成了各種不同的舞姿和袖舞形態。

（二）形態彰顯“線”的藝術

從舞蹈藝術和戲劇藝術的審美特征看，以“水袖”為舞蹈藝術、舒適的戲劇藝術的親密關系，形成“水袖”其自身獨特的特征。把水袖理解為“旋轉時形成的水波紋名字”。藝術家往往比水袖于“云流水”、以物于形式，極其豐富的想象力?；没鋈f千氣候、水袖構成飛動的美麗，美麗的線條，美麗的節奏，如揚袖的直線形，繞袖的螺旋形，片花的圓形等。

三、中國古典舞水袖的韻律特點

中國古典舞身法韻律貫穿于中國古典舞水袖身法韻律當中。當具有陰柔之美的“水袖”遇見“身法”二者合一走到了一起，“水袖”“身法”之間相互影響，彼此相互依偎、滲透、交織。在古典舞中，水袖與身法的配合，演變與發展成為一種具有高難度的水袖技巧呈現，舞者通過手臂帶動手腕配合身體等各部位的延伸，產生不同的水袖運動路線，使水袖飄灑自如，變化產生著無數袖的形態——有時裊裊直上，有時緩緩游動，有時沖入云端，有時卷曲回旋，變幻出無數生動鮮明的舞蹈意象形態特征，從而產生不同的心境和情感。水袖的各種運動和水袖韻律與身體的方法反映的節奏的特點，是袖技法、袖形態、袖勁力度的綜合體現，最后并在身法運用的擰、傾、圓、曲的體態中，在起、承、轉、合的袖的動勢中，在忽展忽疊的水袖形態中，在或強或弱的袖勁力度中，通過動靜開合、高低強弱的對比，將水袖節奏和身體韻律視為一個整體，并將對中國古典舞蹈文化的圓、游之美的提倡，通過袖化身間接顯示。

中國古典舞水袖強調以身帶袖，袖隨身，身催袖，身體為主導的運動規律。水袖舞蹈強調身體與袖相統一，但在空間運動規律的袖的身體特征，往往需要依賴動作相反作用的相互關系，促進袖體操作。因為要遵循“欲前先后”“承上啟下”“首尾對照”“有去有還”的運動定律，使水袖在空間得以自由舒展，達到連綿不斷、氣勢奔放、疏密有致。其袖的要點是身體和袖接觸，即水袖和身體、身體和步法、步法和袖變成一個有機整體，動勢一致在變化中體現節奏與和諧，在靜態展現動感。

袖的韻律的產生于兩個方面：水袖的動勢和節奏，它表現在水袖的力度、水袖的形狀、水袖技巧的基礎上，通過身體身法韻律和水袖本身的節奏變化，在連接中互相作用產生的。身體韻律是由“身體節奏以‘每件事物從反面開始連接所引發的法則，在欲左先右、欲前先后、逢開必合、逢沖必靠”的欲動原則中身體運動體現規則的改變，它在動勢的起承轉合當中，帶動了袖勢的變化；袖的節奏體現在袖勢轉換間產生，在形式的忽展忽疊，或強或弱的力度，在高低當空間，以能文能武的水袖性格中含有豐富的人體節律節奏，影響了水袖的節奏和韻律，水袖韻律將在這個相互作用下形成。身體與水袖之間的配合法則所遵循的正是“六合”，即手與腳的配合、肘與膝的配合、肩與胯的配合的外三合，以及心與意的配合、意與氣的配合、氣與力的配合的內三合。需要明確的是，水袖作為身體延長的部分，建立水袖和身體的連接關系，是以身體帶動袖子的運動方式。具體到肩膀和胯部結合，體會身體運動趨勢對水袖運動趨勢的帶動；配合手肘和膝蓋，身體變化對袖技變化的影響；在手與腳的配合中，體會步法與水袖的配合關系在重心變化中對完成形態的影響。

例如：水袖的直揚袖。在直揚袖組合當中，直揚袖出袖時身體向前“沖”，收袖時身體“含”回并且運用到“靠”的元素，再次出袖時身體再次往前“沖”。出袖時眼睛隨袖的方向看出。中國古典舞徒手身韻一直貫穿且等同于中國古典舞水袖的身韻當中。袖舞與古典舞身韻中“手眼身法步”和“形、神、勁、律”等審美規范的結合，使中國古典舞的發展更具深度。

袖舞教學以身體與水袖之間的配合關系作為訓練核心。身袖之間的配合法則所遵循的正是“六合”，即手與腳的配合、肘與膝的配合、肩與胯的配合的外三合，以及心與意的配合、意與氣的配合、氣與力的配合的內三合。

開法兒階段需要明確的是，水袖作為身體延長的部分，建立水袖和身體的連接關系，是以身體帶動袖子的運動方式。具體到肩膀和胯部結合，體會身體運動趨勢對水袖運動趨勢的帶動；配合手肘和膝蓋，身體變化對袖技變化的影響；在手與腳的配合中，體會步法與水袖的配合關系在重心變化中對完成形態的影響。

在中國舞蹈作品中以“水袖”為代表的作品很多，如：《踏歌》《二泉映月》《昭君出塞》等等，在此僅以具有代表性的漢唐樂舞《踏歌》為例：《踏歌》其舞蹈具有中國漢唐樂舞的形態特征：漢代女樂舞者以身輕腰細為美，舞蹈靈活輕巧卻又節奏感極強，舞蹈從頭到尾都呈現在運動中，身體旁側三道彎體態突破了傳統三道彎就塌腰撅臀的身體形態，舞蹈在造型靜態中具有自然的動感，又有妖媚之美?！短じ琛酚幸唤M起承轉合較為復雜的舞蹈動作片段，分別出現在第二遍和第四遍唱詞中，舞者擰腰向左傾身，拋袖跺腳，劍一般筆直的袖鋒呈“離弦箭”之勢，就在“欲左”的形態中，突發轉體右行傾身，待到袖子經上弧線往右垂落時，身體又忽然至左傾身，袖子立馬橫拉及左側，“欲右”之勢勢不可擋，身體連同雙袖向右傾身拋撒出去。就這樣左右來回反復，身袖合一的表現讓觀眾感受到了活潑俏皮、清新脫俗中還具有一些的溫存和羞澀，仿佛“我”便是那君，愿隨這翩翩綠袖任來任往。舞蹈寫意多于寫實，在抒情中敘事是水袖在舞蹈中最重要的表現手段。

四、結語

剛柔并濟、張弛有度、忽疾忽緩的水袖技法構成了袖舞所特有的節奏，有靜、有動。動中有韻、靜中有勢，內外結合從而構成形神合一的境界。中國古典舞袖舞在今后的發展道路上仍然要不斷的融入到課堂和舞臺上，不斷的實踐，不斷的深化發展，同時創新新的理論實踐來促進中國古典舞袖舞舞蹈體系不斷的完善。