藝術的時間
—— 我眼中的李萍

○ 魯令琴

李萍是一個單純的人，和善、真摯、低調；李萍是一個深受觀眾喜愛的黃梅戲演員，因為她的美麗和魅力；李萍擁有她自己的境界，喧囂之中，獨善其身。

對于藝術來說，演員給人的直觀感受就是外觀和內在，演員在工作時必將向設計的藝術化和自我修養的外與內兩個方向發展。藝術的時間，對于演員來說，其實是時代躁動不安的自由氣息與演員智慧的邂逅，碰撞出的結晶，就是舞臺上展現的精品。藝術的時間承載著演員的成熟和發展。

數年前，我在列車上遇見一個黃梅戲戲迷，這個小伙子是上海人，他手機里錄存的全是李萍的作品，他像個虔誠的教徒仰望著李萍的每一點進步。

《女駙馬》中李萍飾演的公主，在洞房和金殿兩場中，熠熠生輝。洞房中，公主面對駙馬夜讀不眠，以為書生飽讀詩書，眼中流淌無盡的愛意，欣喜之情難以言表；當聽說駙馬是個女的，親眼見到耳環痕時，如晴天響起霹靂，驚恐，憤怒，無奈，把公主推到崩潰的邊緣。反差之大，全憑李萍那雙會說話的眼睛。金殿上，駙馬和公主商量好計策，此時李萍表演張弛有度，既輕松，又緊張，有期待，有氣惱；一個好的演員在舞臺上游刃有余，應該是積累了豐富的資本。

《大喬和小喬》一劇里，李萍扮演的大喬，青春守寡，偶見與孫郎面貌相像的白虎小將，心生漣漪，繡戰袍，哭戰袍，都是情緒的使然，可貴的是，李萍將一個顧全大局，且又受封建意識影響的女子壓抑，痛苦，不敢聲張的情緒刻畫得淋漓盡致。

沒有事件的時候，人物就特別難演，只能靠性格取勝。李萍說這是她創作《知府黃干》飾“夫人"一角時的體會。她笑稱，除了夫人的端莊，大方，賢淑，就只能跟著劇情跑了。

李萍喜歡排戲。是排，不是演。她享受那種排練的過程，演員可以嘗試很多種詮釋方法，今天喜歡這樣表現，明天換種表現手法，有趣。這種否定再否定的過程，讓她越來越能夠找到角色的感覺。

青春版的《五女拜壽》和《莫愁女》，李萍從一個花旦轉型成老旦，她是青春版劇組孩子們的長輩。排練場上，李萍在無意識中，對待青年一代的態度也是摔打和錘煉式的。她只教新人的一些基本規則，不超越導演的半點權限。在排練莫愁女一劇時，不動用自己個人曾經的經歷。她尊重年輕演員對角色的理解。

李萍飾演的兩位老太太，命運各不同，她的表演各不相同?！段迮輭邸防锏睦咸珡囊粋€勢利，小胸懷的人，經過磨難后幡然醒悟，成為一個慈母，從而讓觀眾接受和理解；《莫愁女》里的老太太，笑里藏刀，為了孫子的前程，親手毀掉莫愁的幸福和生命，讓觀眾對其行徑予以切齒之恨；盡管李萍扮相雍容華貴，但由于她的出色表現，仍使角色得到很好的詮釋。

李萍十四歲考入原安慶地區黃梅戲劇團，以主演電視劇《雙蓮記》而成名。先后主演大小作品幾十部，創作了如七仙女、莫愁女、百花公主等幾十個鮮活的人物。李萍神采俊秀，文靜，端莊，淡雅，善于演繹劇中各類人物內心情感，深入細致，神形兼備。李萍唱腔清亮醇厚，嗓音高亮，圓潤甜美，委婉動聽。她演唱的黃梅戲，在唱法上接近民歌，卻又有嚴派的神韻，形成她自己剛柔自如，聲情并茂的風格。

藝術的時間，藝術的空間，李萍藝術生命長青。

李 萍 劇照