嚴鳳英畫傳（連 載）

○ 張鳳高

嚴鳳英生活照

《天仙配》劇照

嚴鳳英勤學苦練還有一個特點，就是結合劇目的排演進行，在導演的指導下，邊排、邊學、邊練，用她自己的話說，就是“臨時抱佛腳”。嚴鳳英排《香羅帕》時，有一場戲要做不少身段，傳統黃梅戲里不夠。正巧徒弟許自友剛由四川學習川劇歸來，嚴鳳英叫徒弟教她，很快便把川劇中“臥魚”等身段移植到黃梅戲中來了，效果很好。在排《寶英傳》時，導演根據內容，設計了“開打”場面，要嚴鳳英表演“對劍”，要求做到：手快、眼快、步快、防快。為了完成排練任務，她咬緊牙關，刻苦學習。有一次排練“對劍”，她的眉梢被對方擦傷，對方帶著歉意停了下來，她擦一擦眼角的血，又要求繼續往下練。像這樣勤學苦練的情景，幾乎在她排練的每一個劇目中都是有的。

十五、服務工農

解放后，嚴鳳英牢記毛主席教導的文藝要為工農兵服務的方向。她朝氣蓬勃，以充沛的革命激情、旺盛的精力，常年登臺演出，足跡遍及大半個中國，不僅在城市舞臺，還下到工廠、部隊，特別是經常到偏僻的農村為農民演出。她出生在貧苦的農民家庭，幼年就干農活，了解農民，對農民有著深厚的感情。離開農村后，她從沒忘記這個根，并且用她的藝術誠心誠意地為農民服務。下面摘選記述她成名以后幾次到農村演出的情況。

1957年，嚴鳳英隨農村工作隊到廬江縣農村、工礦演出一個月。她們挑著背包和演出道具服裝，跋山涉水，邊演出、邊參加農村的冬修水利，這次她又結交了好多農村的新姐妹。她和她們在一起，幫她們做飯，帶孩子，親如一家。當時有人編了民歌，唱道：“七仙女赤腳下泥塘，來年豐收有保障……”，這民歌還上了《安徽文化報》。廬江演出歸來，她在《安徽日報》上寫了“農村演出散記”一文，說：“我們利用演出的空隙，先后參加了三次興修水利的體力勞動。第一次是裴崗鄉的新圩工程，那是寒風刺骨的天氣，到達工地，同志們一個個脫掉鞋襪，赤腳跳下泥塘。我也脫掉了鞋襪，可是一下泥塘，冰冷的泥水使我全身一震，很快把腳縮了回來，想把鞋再穿上。為什么別人能赤腳我不能？我立即意識到這是一種怕吃苦的表現，幸好別人尚未發覺，我也就很快投入到勞動的行列。說實話，第一次挑塘泥，的確感到吃力，手磨紅了，肩膀也腫了。不過后來兩次勞動，好得多了……廬江演出一個月，對我這個長期脫離農村生活的演員來說，真是勝演十年戲?！?/p>

時任懷寧縣縣委書記楊效鵬在《嚴鳳英在懷寧》一文中記下她1960年7月在懷寧演出的情況：“乘車走這么多路，天氣又這么熱，這么辛苦……當天晚上，不顧疲勞，就在劇場演出了《女駙馬》。五百人的劇場，大熱天，擠了一千多人，秩序井然，都被她們的藝術感染了。為了滿足廣大群眾的熱切愿望，第二天晚上改在廣場露天演出。上演了現代戲《黨的女兒》。為了答謝觀眾的盛情，還加演了《天仙配》片段。這晚，除了石牌鎮和本縣四鄉的男女老少，甚至鄰縣望江、潛山都有不少觀眾趕來看戲，足足有一萬多人。但，秩序卻出奇得好。只聽到嘖嘖地稱道：‘嚴鳳英唱得真好，又演得好！’‘這么大熱天，這么大場子，她演得那么認真，是對我們鄉下人看得起！’”

嚴鳳英見了農民，就像見了親人，有的認作媽媽，有的認作兄弟姐妹，那感情是真摯的。象旌德的新四軍烈屬、貧農老媽媽許金蘭，嚴鳳英下農村演出住在她家，就親如家人認作母女。連她兒子都認作兄弟，她兒子在縣公安部隊當戰士，結果那一班的戰士都成了嚴鳳英的弟弟，都喊嚴鳳英做“姐姐”。

1965年開春后，嚴鳳英帶黃梅戲劇團的分團到壽縣演出。一天到了雙廟公社，演員們正在化妝，突然來了一位由兩個女孩扶著的一百多歲的老壽星崔奶奶。她們是從五里地以外坐牛車趕過來看“下凡的七仙女”的。嚴鳳英立即停止化妝，熱情地請老壽星坐在自己的床上，向她敬煙、敬茶。老壽星夸“七仙女”年輕、長得好、是從天上偷下凡的。嚴鳳英非常敬重這位從沒見過的高壽老人。兩人親密交談中，嚴鳳英請崔奶奶收她做孫女，老人高興地笑得合不攏嘴，兩人真像親祖孫一樣。嚴鳳英怕崔奶奶看完戲回去路不好走，要求留奶奶和自己同床睡。奶奶說自己是鄉下人臟，嚴鳳英說自己也是鄉下人，不怕的。分別時嚴鳳英拿錢給奶奶，請人幫奶奶買些喜歡吃的食品，又把自己帶的煙全送給了崔奶奶。嚴鳳英從公社干部那里了解到，崔奶奶是大家“公共的奶奶”，現在是五保戶。她當即表示以后要經常寄錢，養奶奶的老?；氐胶戏屎?，她給崔奶奶寄錢，公社還來信表示感謝。遺憾的是，文化大革命來了，一切都變了！然而七仙女和老壽星的故事在當地卻流傳下來了。

劇團轉到壽縣菱角臺演出《黨的女兒》，臺搭在野外，汽燈的光亮引來了很多小蟲子，演員一開口，蟲子就往嘴里鉆。嚴鳳英是主角，說的唱的多，嘴里鉆進的蟲子自然比別人多。她看到臺下熱情的觀眾，也就顧不得小蟲子的干擾。接著轉到另一個臺口，又遇到大風卷來陣陣黃沙，她為了讓觀眾看好戲，決定讓觀眾背風坐，演員迎風唱。

1965年10月20日到1966年1月10日，嚴鳳英率二十八人到歙縣、旌德縣農村演出，八十天時間，跑了十二個公社的五十個點，演出七十一場，行程一千一百多里，步行九百多里（單程，回程不計其內），還要和農民同吃同住同勞動。

有位趙家瑤同志，“文革”后寫了一篇《“七仙女”挑水》的故事：“農歷二月下旬的一天清早，旌德縣喬亭公社湯村大隊團結生產隊女社員繆秀意，正在床上坐月子。這時，只聽門吱呀一聲響，從外面走進來個人?？娦阋馍祛^一看，是位女同志，生得漂漂亮亮，標標致致，上身穿件普普通通的藍布褂，下身穿條黑布褲。沒等繆秀意問話，女同志笑嘻嘻地走了進來：‘大嫂，你坐月子？’‘嗯’?？娦阋庹泻羲??！蛔恕?。女同志走到床邊，仔細瞧瞧孩子，‘這孩子長得真好玩?！株P心地招呼繆秀意‘好好調養’，便去找了根扁擔，擔起水桶出門去了?？娦阋庖姶饲榫?，哪能忍心？大聲叫道：‘這怎么對得起人，快別挑！快別挑！’不管繆秀意如何謝絕，女同志還是把一擔一擔的水從井里挑來，倒入水缸。一直把水缸挑滿，女同志才笑著向屋里招呼：‘放心吧，大嫂！我是苦底子出身的，挑幾擔水不會累壞的?！赃^早飯，這位女同志又領八九個同志來到繆

秀意家，老遠就笑著說：‘大嫂坐月子在床上，不能出門看我們演戲，我們姐妹們特地到你家，為你唱幾段，好不好？’‘那，那……’繆秀意激動得說不出話來。于是，挑水的女同志帶著大家，一下唱了幾支歌子和幾段黃梅戲給繆秀意聽，把個繆秀意樂得合不攏嘴。第二天，挑水的女同志又來到繆秀意家，把孩子抱起來玩耍，特意到供銷社買了一大包紅糖送給繆秀意?？娦阋夥浅８袆?，問她姓名，她怎么也不肯說。后來，繆秀意終于打聽到，給她挑水、抱孩子、送紅糖的女同志，不是別人，正是電影《天仙配》中扮演七仙女的著名演員嚴鳳英！直到今天，繆秀意還經常向人們談起這件事。她說：‘嚴鳳英真是個大好人??！這樣的好人卻在文化大革命中給逼死了，多可惜呀！’”

十六、 藝德高尚

嚴鳳英一生“不貪財，不貪名”，真心誠意為廣大觀眾服務。1947年，流浪賣藝期間，為給戲班籌款，她到大通鎮去唱戲，聽說一個學校因缺錢辦不下去了，學校女校長挺個大肚子到處去求爺爺告奶奶卻籌不到錢。她可憐小孩子沒學上，同情女校長，就主動為學校義演籌款。十七歲女孩子的善舉被當地傳為佳話。嚴鳳英大徒弟田玉蓮說：“五十年代初期，有天晚上她（嚴鳳英）掛牌演出《送香茶》，到了開鑼演出時，觀眾廳里不到十個人，大家都很著急，老板有不想演出之意，自己又不能定，就叫我：‘去問問你師傅，戲票只賣了幾張，今晚的戲是不是不演了？’我師傅回答得很堅決：‘演！’。她自己對老板說：‘賣了幾張票不要緊！觀眾是沖著我來的，我們不能失信于觀眾！戲不但要演！而且戲還得演好！’立即開鑼演出。觀眾看到戲演得十分認真，又欽佩又高興！此事給同事們留下了很深刻的印象，也使我受到很大的教育?！?/p>

嚴鳳英在安慶唱紅了，看到大家能多分錢她就高興，劇場給她分錢，給多少要多少，根本不想自己是名角。她當時和看門的工人、后臺梳頭的大姐、澡堂的工人都搭過伙，買肉、打酒、買香煙錢都是她掏。所以好多人都說“鳳英的錢大家花”。幾個劇場競爭，她主動去找對方聯系，尋求在競爭中加強各方面的合作，這對初期安慶黃梅戲的發展與繁榮起到了積極的作用。為了配合當時的形勢，農村義演她積極得很，甚至上街化裝游行、搞宣傳能把嗓子都喊??！所以在安慶黃梅戲藝人中嚴鳳英的人緣好，老的少的都喜歡她。

到了省黃梅戲劇團，特別是出了名后，她工作挑重擔，事事沖在前；接受任務，不挑不揀，叫干什么就干什么，只要說為人民演戲，古裝戲、現代戲、大戲、小戲、話劇、活報劇，甚至拉洋片什么戲她都演；不管什么角色，主角、配角、正面人物、反面人物、好看的、不好看的、花旦、老旦、彩旦……她都干。她在大型活報劇《萬炮齊發轟瘟神》中演個美國女記者，是個配角，穿緊身黑褲，戴船型帽和大墨鏡，一身洋相，給觀眾留下了深刻印象。她還在《鬧金階》中扮演傻呵呵的調皮女孩，頭上扎一根朝天的撣子式的辮子，一身頑童味道，出盡了洋相。團內彩排時，大家笑得戲都排不下去，這根本不像美女明星干的角色，然而她卻一本正經，任務完成得很出色。當然她的主要任務是挑大梁，主演團里的重頭大戲和電影，任務艱巨而繁重。嚴鳳英演戲非常投入，而且投入方式還很特別。1959年她到廬江縣湯池去演出，臺上演《拉郎配》，下了臺后就排《碧玉簪》，背臺詞，學唱腔。有同事跟她開玩笑說：“你有什么秘訣能記住那么多新老唱詞、唱腔的？教教我們怎么樣？”嚴鳳英哈哈一笑說：“我這人容易興奮，尤其是演出回來睡不著，躺在床上默戲，我就是利用失眠的時間學戲?！彼L期身體不好，患有胃下垂、腸粘連等多種疾病，但她不顧身體，不怕吃苦，拼命干好每一份工作。因此被評為全國先進工作者、三八紅旗手。

她不擺架子、平易近人，并主動團結人、關心人。她同省直幾個文藝團體的同志們關系都很好，互相學習，取長補短，沒有門戶之見。她在團內是高工資，每月300元（后自己要求減至250元）。她自己生活儉樸，待人卻慷慨大方。她的工資常年接濟有困難的同志，每當見到同事、鄰居，甚至素不相識的人遇到困難，她都解囊相助。團內有位老同志，子女多，生活艱難買不起蚊帳，她知道后悄悄將蚊帳送去。一位女同志的孩子燙傷了，家里沒有男人照顧，她叫把這孩子接到家里來，又拿糖果餅干，又拿錢，安慰她、支援她。在壽縣演出時，嚴鳳英發現一位老奶奶，冬天還睡在冰冷的蘆席上，就趕快跑到百貨公司花十五塊錢買一床棉毯，給老人送去了溫暖。一位不知從何地來的貧苦農村婦女，突然要生孩子了，人生地不熟，又沒有錢又沒有糧票，嚴鳳英知道了，立刻送去了錢、糧票和衣物，使母女得到了照顧。經濟困難時期，國家照顧她的糖和好一點的煙，她都分給大家享用……有的同志說：“嚴鳳英工資高，錢都用正地方了，她從不積攢錢財?！边€有的同志說：“嚴鳳英的工資不夠用，有時發下工資，不到半個月就用完了?！眹励P英對自己嚴格要求，不搞特殊化。1963年到上海拍《牛郎織女》因當年經濟生活困難，廠方給她單獨搞較好的伙食，她不要。廠方負責的同志說，我們外請的著名演員都是這樣。嚴鳳英則說：“別人是別人，嚴鳳英是嚴鳳英，我不需要！”謝絕了特殊照顧。

嚴鳳英出了名，是大明星，但她不貪名，絕不跟別人爭名奪利，一切為了黃梅戲事業的發展。1954年參加華東會演，嚴鳳英的表演受到一致好評，但到評獎時，她對評什么獎并不關心，一天到晚就是忙著參觀訪問、尋師覓友，抓緊一切機會學習，來充實自己。接受《會刊》記者的訪問，她吐露：“我感覺自己空得很……我的表演藝術的確很幼稚。這次到上海，我就一個心思，那就是學習！我一定虛心向別人學習，更希望各兄弟劇種的同志們給我一些幫助……?！?/p>

1960年，王冠亞負責改編、導演移植《紅樓夢》，嚴鳳英剛拍過電影《女駙馬》，女扮男裝，形象和唱腔都是最好，聲望又高，大家都認為賈寶玉的角色非她莫屬，但是為了培養青年演員，她主動讓王毓琴演賈寶玉，自己給演員們指導。1963年，因電影《天仙配》放映效果很好，上海電影廠同香港合作重拍彩色片，改名《槐蔭記》。七仙女是她成名之作，她演七仙女理所應該，而且并不費大事。但她主動提出讓年輕演員演，自己當顧問，保證認真負責地教好。嚴鳳英不計個人名利的風格受到當時省委領導的高度稱贊。

更可貴的是嚴鳳英對廣大觀眾的一片赤誠，不論在城市還是農村，不論演出條件是好是壞，她總是一絲不茍，極端負責。經常是只要晚上有她的演出，下午四點鐘就離開住地，往往她都是第一個到劇場，化妝認真、細致，要用一個多小時，而后在開場前半小時，一個人坐在那里靜靜思考，進入角色。開場后，臺上看到的不是嚴鳳英，而是劇中人了。有一次在外地演出，觀眾已經陸續進場，演員正在后臺扮妝。突然間出現了一件不愉快的事，嚴鳳英和一位即將出臺的演員爭執起來，氣得把鏡子都摔了。這時開演在即，劇團同志們都很擔心，這種氣氛怎么演？如何保證演出質量？有人過去勸解，嚴鳳英怒氣未消，只說了一句話：“按時開演，不能讓觀眾等?！扁徛曇豁?，嚴鳳英踩著鑼鼓點出臺一個亮相，這哪里是剛才怒氣沖沖的嚴鳳英？就在那一剎那，她已拋開一切雜念，全身心進入角色，成為劇目中的人物。一招一式，演唱念白，無不散發出使人為之傾倒的藝術魅力。在和那位剛剛爭執的演員配戲時，也和往常一樣，自然，和諧，似乎剛才在后臺什么也沒有發生過。事后有人問她，何以能做得這么好？她說：“我這個人有缺點，也有優點，演戲從來不馬虎。一上臺，什么大事、小事全忘了，完全沉浸在劇情之中。觀眾是來看戲的，演員的責任就是要演好戲，無論遇到多大麻煩，受到多大委屈，絕不能把戲外的情緒帶上場，做不到這一點不配當演員?！边@就是尊重藝術，尊重觀眾。

嚴鳳英常說：“我的戲不是從嘴里唱出來的，而是從心底唱出來的?！本褪钦f她全身心地把人物的思想感情體驗了一番。例如《天仙配》“分別”一場，每演到七仙女被迫上天時，嚴鳳英總是悲痛不已。她說：“我這顆心，實在已緊緊地系在董永的身上了，離開了，真像用刀把這顆心割下來一樣。沒有董永我怎么活得了？每逢演到這里，我總是止不住內心的悲痛，大哭起來……”。細心的觀眾會看到，當七仙女要上天時，嚴鳳英的眼睛里涌出大滴的淚珠……戲散了，她還在哭，有時半小時、甚至一小時都止不住傷心的淚水，卸不了妝……。

嚴鳳英對觀眾來信看得很重，讀了又讀，凡有好的意見都記下來，下次演出加以改進，而且盡可能抽時間給觀眾回信，并把觀眾來信珍藏起來。她把這些不僅作為她和觀眾保持聯系、交流和增進友誼的渠道，而且把觀眾來信作為不斷進取和提高的“秘方”。

嚴鳳英在舊戲班中也沾染上一些不良習氣，有時脾氣不好，也鬧情緒。例如1954年她到南京，因和甘律之見過面，回到團里同志們不恰當地批判她。有位同志說了句：“你不配穿這身列寧服”的過頭話。她竟一氣之下脫了列寧裝又穿上旗袍、高跟鞋，戲也不演了，跟團里鬧氣。但是，嚴鳳英在舊社會苦大仇深；解放了，“她的翻身感特強”，她特別感激共產黨、特別熱愛新社會。五十年代在革命浪潮的推動下，嚴鳳英自覺地、主動地、愉快地參加政治學習，接受思想改造，克服自身的缺點毛病。黃梅戲劇團老團長呂波說：“嚴鳳英呀，只要一跟她提舊社會、提共產黨，天大的問題都迎刃而解了——她的思想工作好做?！备螞r當年省委曾書記還特別指定了幾位老大姐負責經常關心、教育嚴鳳英，因此嚴鳳英政治上進步很快，她成了全心全意為人民服務的藝術家。