花臉行當在現代戲中的表演把握

曹建文

攀枝花市文化藝術中心

摘要：戲曲藝術傳承發展到今天，當代觀眾對傳統戲曲的喜好和欣賞習慣都有了很大改變。特別是現代題材劇目的產生和大量新編現代戲的創作，對于傳統戲曲藝術整體提出探索發展的迫切要求?；樞挟斪鳛閼蚯囆g整體呈現體系中重要的組成部分，在現代戲中發揮自己行當表演特征和人物特點，也是極其重要。

關鍵詞：花臉；現代戲；表演

行當——是戲曲藝術中的人物按性別、年齡和外形特征進行的歸類。在業內通常把劇目中的人物按照“生、旦、凈、丑”作為行當的四種基本類型。每個行當又有若干分支，每個行當各有其基本固定的人物設置和表演特征。

“凈”——通常也稱為花臉?；樀姆Q呼在當代一般通指的是大花臉，另外還有二花臉（一般在劇目中為配角或有名有姓的龍套）和三花臉（也叫小花臉，指“丑”行）。本文敘述的花臉，主要是指的大花臉，以其的表演發展進行淺述。

一、花臉行當的傳統特征

戲曲藝術本身是有著上千年歷史傳承和相對系統的表演美學體系和獨特表演形態，就花臉行當而言，同樣也有著代代相傳，逐漸形成定式的程式傳統。

（一）通?；樤趧∧恐械慕巧珦?/p>

花臉一般分為“正凈”“副凈”和“武凈”三個子類?！罢齼簟倍嘁猿橹?，在京劇中一般又稱銅錘花臉或黑頭花臉，扮演的人物大多是朝廷重臣或忠厚長者，因而以氣度恢宏，豪邁粗獷是其表演形體上的特點。如包拯、徐延昭等人物；“副凈”主要指架子花臉和二花臉。架子花臉，以做工表演為主，重身段動作，多扮演豪爽勇猛和魯莽兇悍的人物，如張飛、魯智深等人物。二花臉在當代一般僅作為配角或有名有姓的龍套設置；“武凈”原來分為把子工架（靠架）和跌樸摔打兩類。在現代以來基本都合而為“武花臉”。表演上也是將把子工架和跌樸摔打等技巧根據劇目和人物的不同進行表演。如余洪、李逵等。

（二）花臉的表演特點

花臉人物的面貌外形化妝以各種色彩勾勒的圖案化的臉譜為標識，在人物性格和氣質上表現的是豪邁、粗獷、奇偉、魯莽及陰詐、狠辣的特性。這類人物在表演上要大開大合，形體夸張，具有音色寬闊宏亮，粗壯渾厚，動作造型線條粗而頓挫鮮明等特點。

（三）花臉行當在劇中人物表演特征的差異

在傳統劇目中，花臉行當中的人物個性差異主要根據不同的劇目情節和表演需要來反映。相同的人物在不同的劇目中有著不同的表演形態，如張飛在《戰馬超》中是“武花臉”（靠架）扮相，這跟劇目的情節需要有關，此時張飛率兵打仗的將軍，身披鎧甲，躍馬揚鞭，同馬超正面廝殺，此時表演重武技輕唱念。同樣是張飛，在《蘆花蕩》中是“架子花”（打衣）扮相，此時的張飛在蘆花蕩中埋伏，準備偷襲周瑜，屬于暗中行動，此時表演重身段與唱念而輕武技。此類表演很多，不再一一闡述。

二、花臉行當在現代戲中的人物設定

戲曲藝術傳承發展到今天，當代觀眾對傳統戲曲的喜好和欣賞習慣都有了很大改變。特別是展現時代需要的現代題材劇目的產生和大量新編現代戲的創作，對于傳統戲曲藝術整體提出更高要求和探索發展的迫切要求?；樞挟斪鳛閼蚯囆g整體呈現體系中重要的組成部分，在現代戲中發揮自己的行當特征和人物特點，也是極其重要。

（一）現代戲中人物設置與行當歸類

在目前創作大量現代戲中，傳統行當的劃分相對簡單?；靖鶕≈腥宋锏拇篌w個性和外在形貌特征來對應，在人物造型上沒有顯著特征。在不少講述同一個人物在不同年段時間的情節中，采用不同行當的表演來演繹人物。如新編現代川劇《鐸聲陣陣》中的葛來鳳，第一場剛出來時，演員表演呈現是符合花旦（潑辣旦）行當的表演特征；在劇情發展到中段時，又主要以正旦（青衣）的表演特征呈現；在劇情發展到后面時，演員又以老旦的表演特征在詮釋人物。因此，在現代戲中比較注重設置人物的完整塑造，對于行當的歸類放在了其次。

（二）現代戲中花臉行當承擔人物的模糊性

現代戲中的花臉，有著相對不清晰的模糊性。因為新創作劇目多具有現實題材的寫實性，所以基本沒有勾臉譜。這樣花臉行當本身的重要標志不復存在，要讓觀眾看出來這是花臉在表演，只能從唱念和表演身架來辨別?？梢赃@樣講，在一定程度上，現代戲中的人物主要按照角色的自身特點來對應表演形態，對同類行當的子類劃分并不明顯，甚至是模糊。比如京劇《駱駝祥子》，劇中的祥子是由著名花臉演員陳霖蒼飾演，在劇中祥子年輕時的以注重表演形體的架子花臉特征為主，中年時以注重唱腔的銅錘花臉特征為主。因此，不好區分在花臉行當中到底屬于哪一子類。

（三）在現代戲中花臉行當特征的制約

鑒于大多數現代戲的故事、人物、造型、舞美等方面的寫實要求，對于擅長傳統程式化表演的各戲曲行當都有很大制約，花臉尤其明顯。前面說到傳統花臉的表演特征是大開大合，形態夸張等，這樣的表演在現代戲中就是問題：不符合現實題材的寫實性。因此，花臉的表演在現代戲中常常是形體做大了不真實，按照生活化表演又感覺不像花臉，左右為難。

三、對花臉行當在現代戲中表演體會

現代戲中花臉行當的人物塑造，具有一定的難度。在現代京劇《老楊這家子》中，為把握“老楊”這個按照花臉歸類的人物，經過長期的揣摩和人物塑造，有了深刻的感受。塑造好此類人物，個人認為需把握以下三點。

（一）把握花臉行當的傳統表演特征

花臉行當的傳統表演特征必須把握住。戲曲就是戲曲，不管是整體呈現還是人物塑造都必須牢牢把握戲曲本體表演的特質，否則成為話劇就不是戲曲了。戲曲的獨有藝術表現形式和傳承的必要性決定了不管戲曲如何發展和創新，都必須保持戲曲的本體特征不能改變。改變了，就不再是戲曲。所有花臉行當同樣如此，花臉演員必須掌握花臉本身的各項表演程式。如在塑造“老楊”這個人物時，除花臉聲腔的演唱外，還運用了喜悅時“仰身大笑”、氣憤時“跺步逼近”、悲傷時“退步長嘆”等花臉的傳統表演身段。

（二）把握人物的個性特征與傳統表演融合

傳統的表演程式不是一成不變的，盡管有很大的制約，但花臉表演的形體線條、形態氣質、粗放個性等傳統特征依然可以根據人物在規定情景中表現。而把握人物的個性特征與傳統表演融合，需要深刻體會一個“化”字：戲曲前輩在傳承發展中不斷的在“化古為今”和“化人為己”。如：在“老楊”人物時，通過學習研究透前輩的表演特征和花臉傳統表演程式，將自己的思考和理解，根據藝術的規律和時代、觀眾的要求融合，進而深入體會和把握人物的性格特點。

（三）努力創造新的表演程式

表演的道路悠長無限，在不斷發展的過程中會涌現新的表演方式，逐漸形成新的程式。當前戲曲演員所傳承的程式表演體系，也是當年前輩們不斷創新創作出來的。這就需要戲曲工作者具有腳踏實地、繼承傳統、勇于創新、不懈探索等精神，在繼承中發展，在創新中積淀，不斷根據時代的需要和觀眾的要求，在現代戲中努力創造新的表演程式?；樞挟斪鳛閼蚯闹匾M成部分，在新時期也出現了一些新的表演程式。如：《駱駝祥子》中的“洋車舞”、《老楊這家子》中的“修門”身段等。

總之，花臉行當在現代戲中的表演把握，需要對花臉行當本身的傳統表演程式、現代戲中的人物設置充分了解和掌握，進而努力根據現代戲中的人物性格創造出新的表演程式。當然，這是一條漫長、曲折、艱難的道路，需要花臉演員終其一生去奮斗和實踐，為戲曲藝術的弘揚貢獻最大的力量。