以牡丹紋樣為例探究中國古代吉祥紋樣在現代女裝中的應用

楊焱

【摘要】：文章以牡丹紋樣為例對中國古代吉祥紋樣在現代服飾的應用為切入點展開深入研究：首先解釋吉祥紋樣的含義然后介紹吉祥紋樣的發展變化以及吉祥紋樣的審美特征。重點以吉祥紋樣中的牡丹紋樣為例，闡釋了牡丹紋樣的內涵以及其紋樣蘊含的獨特寓意，解析了牡丹紋樣在古代服飾中的運用表現等。結合具體的時裝對牡丹紋樣運用進行實例分析，將理論與實際相結合，解析牡丹紋樣在現代服飾中的應用.。

對牡丹紋樣的研究分析使之能更好地發揚中國古代的傳統藝術文化， “與時俱進”，不斷吐故納新，越來越多地融入現代社會生活之中，為當代服裝設計提供借鑒，為文化的傳播創造途徑。

【關鍵詞】：吉祥紋樣；牡丹紋樣；現代服飾；創新應用

一、吉祥紋樣概述

（一）內涵

吉祥紋樣，是在漫長歷史長河中積淀下來的一種賦予著美好寓意的裝飾紋樣?！凹椤倍?，早在先秦文獻中即已出現，如《易·系辭》中曰：“吉事有祥?！薄墩f文解字》曰：“吉，善也?！?、“祥，福也?！奔y樣，可以歸納為花紋圖案的裝飾性總稱，需依附于一定的器物才可顯示它的價值。其構成方法多樣，表達的主題豐富，花草樹石、蜂鳥蟲魚、飛禽走獸等具有象征意義的紋樣形象皆用以表示吉祥美好的寓意。中國吉祥紋樣的歷史悠久，都是中國傳統文化的重要組成部分。

（二）吉祥紋樣的歷史發展

我國的吉祥紋樣歷史十分悠久，從原始氏族的“圖騰”到今天也有數千年的發展歷程。從這漫長的吉祥紋樣發展的歷程來看，吉祥紋樣不斷演進，是人們生活的發展、拓寬和深化的過程，也是人類文化從低級到高級、從簡樸到豐富的提高過程。

在遠古時代，在圖騰崇拜、生殖崇拜、神靈崇拜等因素的相互作用下，尤其是圖騰文化的深刻影響下，伴隨著吉祥意識的產生，這是基于人的生物體的本能規律，更是基于群體的勞動生活，由同一節奏而發揮統一力量所體現的美的效果。我們不能因為“原始”一詞就誤解了新石器時代工藝文化的精巧性和卓越性，正是因為它的原始，才為我們展示了其樸實而鮮明的工藝思維和工藝形象。如圖1。

自原始社會慢慢發展變化，從夏商到春秋戰國時期的青銅器、漆器，出現了大量警餐紋、夔龍紋、鳥紋等各種紋飾，這讓人分明感受到了我國那個特定時代神秘古老的精神世界。秦代的瓦當、漢代的彩錦、南北朝時期的畫像石、隋唐五代的雕塑石刻以及宋代的建筑、瓷器上，都可以看到風度多彩、充滿寓意的吉祥紋樣。特別是在元代以后，含有美好寓意的吉祥紋樣在民間的流行更為廣泛，尤其到了明清時期，成為吉祥紋樣發展的鼎盛期。 色彩越發濃艷豐富、明麗豪放，同樣在這一時期也出現了大量吉祥紋樣的稀世珍品，流傳至今。如圖2。

從古至今，吉祥紋樣經歷了歷朝歷代發展變化內涵也隨之不斷豐富。吉祥紋樣所要表達的：“富、貴、壽、喜”這四個字的內涵代表了市民文化的追求和審美趣味，統治階層曾祈求皇權永固、長生不老、羽化登仙等祥瑞思想演變為吉祥如意、福壽有余、闔家幸福等吉祥意念，在明清以后得到了進一步的發展。如今，吉祥圖案亦是中國傳統文化的重要組成部分，已成為民族精神和民族旨趣的標志之一。

（三）吉祥紋樣的寓意

吉祥紋樣是富有濃郁民族色彩的服飾紋樣，蘊含美好的寓意。吉祥紋樣的運用，從古至今，幾乎到了圖必有意，意必吉祥的地步。

不同的吉祥紋樣構成方法有著不同的美好寓意。以紋樣形象表示的如柏樹冬夏常青，寓意著人的長生不老；合歡葉晨舒葉合，用以祝愿夫婦和諧；葡萄、石榴籽粒繁多，則是對多子多福的祈求等等。還有用諧音（即利用讀音的相同和相近以此取得一定的修辭效果）來表示的。比如瓶子的瓶諧“平”，表示平安；蝙蝠和佛手諧“?！?，表示幸福；喜鵲諧“喜”，表示歡喜，喜慶之意。桂花、桂圓諧“貴”，表示福貴；百合諧“百”，表示百年好合之意。此外還有將吉祥文字直接用于各種書法書體中，如我們最?？吹降母鞣N字體表示的“?！?、“壽”、“喜”等。除了這些只用一種元素表達美好寓意的表示方法以外，還有互相結合、組合使用的吉祥紋樣構成。如“百福綿長”，百合花是吉祥之花，同樣，百合之“百”與數量之“百”同音同形。蝴蝶是長壽的象征。蝴蝶之“蝴”與“?！弊x音相近。且圖案中將百合之莖葉畫的茂密纏連，寓意綿長，集成百福綿長，祝頌多福多壽，福運長久。

這些吉祥紋樣的創作和應用，反映了各階層人民不同的生活理想和審美情趣，在中國文化史上有著重要的地位。

二、牡丹紋的寓意及其在古代中的表現

（一）牡丹紋樣的內涵

牡丹紋樣瑞麗嫵媚，雍容華貴，是特定的文化符號，人們把它作為富麗、繁華之象征，寓意富貴吉祥，蘊涵美的象征和吉祥祝福。它豐富了人類的精神生活，表現了人民美好的追求，有民族的圖騰意義和民俗寄托，具有與人們審美意識相吻合的美感基礎，成為中國人審美心理積淀構成之一。體現了中國傳統民間服飾文化的秀美和雅致，是中國人民心靈手巧和智慧的象征。

（二）牡丹紋樣的寓意

牡丹紋樣的出現來源于牡丹花。牡丹花為畫之第一，是花中之王，有“國色天香”之美譽，故于民俗皆以之喻美好人物及美好事物。牡丹花有富貴之意，所以在吉祥紋樣中，常用牡丹圖案以示福貴。將其與海棠、月季、梅花等織繡在一起，被稱為“四季富貴”。牡丹圖案與如意圖案結合在一起構成“富貴如意”。都是吉祥美好寓意。

（三） 牡丹紋樣在古代服飾中的表現

從古至今，牡丹圖案一直就被奉為象征美好的吉祥之物。舊時婦女亦多以牡丹花簪頭，以增其美麗之容顏。民俗吉語，如“玉堂富貴”、“富貴壽考”、“長命富貴”、“富貴榮華”等，皆以牡丹紋樣為主，配置其他花卉而表現之。

因為牡丹紋樣的花形飽滿豐腴，色彩鮮艷明亮，姿態端莊秀麗，一直以來都是福貴吉祥的象征，在紡織品或者傳統織繡紋樣中被大量運用。

唐代服裝普遍使用花卉圖案，構圖活潑、疏密勻稱、豐滿圓潤，融周代服飾圖案的嚴謹、戰國的舒展、漢代的明快、魏晉的飄逸為一體。波狀的連續紋樣與花草相結合，形成盛行的纏枝圖案，其中纏枝牡丹紋是經典紋樣之一，均以葉茂花繁、生機盎然的寫實性為特征，因其彎曲綿長、花枝繁茂的意象是我們民族喜聞樂見的裝飾形式，被廣泛應用在服飾、染織等裝飾上。牡丹紋樣是唐朝貴婦仕女極為追捧的裝飾，其華麗的外形也很適合唐代婦女崇尚雍容之貌的審美情趣，趨向于表現自由、豐滿、肥壯的藝術風格。在《虢國夫人游春圖》、《簪花仕女圖》中可見在帛紗輕柔的服裝上牡丹圖案花團錦簇、若隱若現，女子服飾雍容華貴，與牡丹爭妍斗盛。

宋代大詩人歐陽修曾經在《花品敘》中寫道：“牡丹出丹州、延州，東出青州；南亦出越州，出洛陽者，今為天下第一?！笨梢娫谒未臅r候，洛陽的牡丹花已經被推為天下第一。牡丹折花式和穿花式最常用于絲綢紋樣中，以寫實為主、與萃集四季開放的月季、茶花、桃花等花卉組成花邊紋樣，這種風格還常見于刺繡香囊、荷包等飾品上；明清以后，牡丹紋樣成為普遍服飾圖案，大小花紋隨意平鋪布滿整個衣飾，整體排列疏密有致，相互交叉錯落，多與常春藤、連枝花莖等盤纏交錯，用彩色繡線或金線勾邊， 或直接用金線進行“盤金繡”，大氣富貴，升華為服飾中顯示榮華身份的一種精神標志。如圖3。

元、明、清牡丹紋樣久盛不衰，在服裝中以適合式、對稱式、均衡式等構圖，也可用作輔助紋飾，生動秀麗，具有濃厚的民間裝飾風格。

如明朝織錦中廣泛應用的纏枝牡丹紋織錦是一種典型的二方連續紋樣。以一個基本單元紋樣為基礎，向上下左右反復循環排列所組成的紋樣，具有強烈的次序感和節奏感。

清代對于牡丹紋樣在服裝中的應用更加廣泛，上衣、下衣、裙子、坎肩、套褲、肚兜、繡鞋、披肩、荷包、銀飾以及兒童的各種服飾上的裝飾圖案等，所及之處處處能看到牡丹紋樣的影子。如圖4藏青緞地平針繡鳳穿牡丹褂襕，即清代婦女在春秋季節天涼時所穿的長坎肩。這件褂襕正身紋飾為四只飛舞的鳳凰，間以清代典型的折枝牡丹紋刺繡，圖案按排列均是一段一段的，每一段圖案中以花朵為主，輔以枝葉，單位紋樣圖案之間不用莖葉纏繞相連，引起彼此之間有一定間隔故可以遙相呼應，起承轉合多有唱和，做工精細，紋飾規整，通顯富貴之氣。

三、牡丹紋在現代女裝中的設計運用

（一） 牡丹紋樣在現代女裝中的表現手法

在現代這個高速發展運作的社會大熔爐中，無論是學院院校，還是工業生產銷售，亦或是大眾媒體等各個領域，傳統吉祥紋樣中的牡丹圖案這種被賦予了濃濃美好寓意的裝飾圖案越來越多的被應用于現代女裝設計當中去。

其表現手法形式多種多樣在傳統技藝手法的基礎上加以改革創新，同時中西結合使之運用的更加獨到。就牡丹紋樣而言，由自然紋樣向圖案紋樣的方向發展。這種表現手法：即在進行牡丹圖案的設計時會將具象圖案抽象化處理，將圖案概括做減法處理之后再重新布局，甚至是簡化為幾何圖案等，這些都是傳統紋樣在現代創新設計會用到的表現手法。運用這些現代手法去表現傳統裝飾效果，使之呈現出簡潔、明朗、裝飾性強的幾何牡丹紋樣，符合現代人的審美和流行趨勢。這是就圖案本身而言。

運用手繪、刺繡、蠟染、扎染等這些傳統手工藝是表現其紋樣圖案的一種形式。此外運用軟件對圖案進行抽象化處理后也可通過數碼印花的現代科技將其表現出來也是一種復合潮流趨勢的表現方法。

不管是哪種方法都展示了深厚的傳統文化底蘊與傳統藝術的韻味，并巧妙地點綴、融合于現代的設計觀念、審美情趣與工藝面料中，創造出高品質的審美內涵的服裝作品。

（二） 現代女裝中牡丹紋樣的實例分析

1.中國設計師的應用

在現代女裝的設計中，越來越多的品牌和設計師都將吉祥紋樣中的牡丹圖案的元素運用到自己的設計創作中去。對于中國的服裝設計師而言，他們對中國傳統文化有較為深入的理解，能夠恰如其分的將牡丹紋樣的美好寓意融入到服裝中去，更好的發揚了中國傳統文化，也促進了文化的傳承。

例如在2008年的時候，我們所熟知的中國本土設計師品牌天意梁子舉辦的春夏時裝發布會中，以“平和、健康、美麗”為設計理念，強調對中國傳統文化的運用，在設計上大量運用牡丹圖案，將東方文化的裝飾美與西方立體服飾造型完美的結合起來，呈現出具有中國韻味的民族品牌。其中對牡丹紋樣的運用就別具匠心。

在圖5這套衣服中，采用邊緣式的布局方式，在旗袍的左側下擺邊緣部位裝飾牡丹紋樣。裝飾在邊緣的牡丹紋樣并非是直接將傳統牡丹花卉的圖案直接附與其上、而是加以簡化，使之輪廓清晰、流動感強。這種邊緣式布局典雅莊重、自然低調、高貴奢華充滿了濃郁的東方女性美的韻味。

所以說中國的設計師在設計中更注重對牡丹紋樣的內涵表達，突出的是東方文化的底蘊，透露著中國傳統文化的印記。

2.外國設計師的應用

隨著中國的國力增強，對外影響的提升，我們的傳統優秀文化也越來越多的被世界所知曉。其中也不乏許多外國的設計師們在進行服裝設計創作的時候也會采用吉祥紋樣中牡丹圖案的元素。牡丹紋樣種類多，花紋美麗，各具特色，為設計師設計服裝提供了良好的素材。許多外國設計師運用牡丹紋樣進行創作。他們不單單是將牡丹的圖案照搬，而是將其解構再創新，設計出更好的作品來。

在Dries Van Noten 2010春夏高級成衣這一季時裝發布秀中，設計師為我們帶來了一個復古而且極具民族風格的系列。在圖6中，設計師在運用傳統牡丹紋樣的同時也加入了不少新鮮的元素，兼容并蓄。此款綠色夾克上的圖案采用刺繡的工藝手法將整朵完整的單獨牡丹紋樣鑲嵌于夾克上的前門襟的顯著部位。這種主題式紋樣裝飾最為流行，將牡丹圖案突出于服裝中的主要部位，配以夸張鮮亮的色彩，給人以強大的視覺沖擊，讓人看后念念不忘，回味無窮。

又如在2010年Costume National品牌發布的女裝成衣春夏系列這一季的時裝發布秀中，也添加了對吉祥紋樣牡丹花紋的運用，與之前天意梁子和Dries Van Noten不同的是設計師直接將牡丹紋樣進行了解構。如圖7這款針織衫當中，將其圖案融入針織面料當中，采用不同的針法突出其牡丹花的樣式，注重花紋造型和章法的處理。形象概括提煉，刪繁就簡，抓住牡丹生動的特征；將牡丹圖案進行了抽象化的適當變形，使得變形后的牡丹圖案紋樣在造型上表現上更加突出、更簡練、更完整、更優美。服飾更具現代感同時又不失傳統牡丹紋樣的感覺，這樣的表現手法更為新穎獨特值得借鑒。

因此，在看國外設計師的作品時，不單單只是一個牡丹的圖案在服裝中，也許是它的幾何廓形，也許是用不同的材質對其質感的表現等。他們對其文化的傳承雖然不多，但是卻對傳統有了更多的創新和突破也是值得我們借鑒的。

（三）牡丹紋樣在現代女裝設計中的應用價值

在我們今天的女裝設計當中，以吉祥紋樣中的牡丹圖案作為設計元素，營造出新的視覺效果為現代人所青睞，牡丹紋樣的裝飾風格手法不斷拓展，或連續成線、或聚集成面、或排列成條，經過變形后在變化中求統一，順應當下服飾的流行風格。同樣如纏枝牡丹花散點式排列的二方連續紋樣，在節奏變化與韻律重復等種種藝術形式上不僅給人以視覺上的感官享受，也滲透著傳統文化美好寓意的吉祥內涵。豐富多彩的吉祥紋樣是傳統文化中的一個重要部分，牡丹紋樣形態各異且具有深刻的文化與精神內涵，成為服裝品牌表現民族味道或者傳統回歸的設計著眼點，其人文價值對當今服裝設計產生了重要影響，充滿了現代審美的精神。

四、結論

無論時尚如何循環往復地輪回，流行的元素如何此消彼長，當今的民族服飾經過歷史的變遷、時代的發展變化后，如何在當今服裝設計中將其運用的恰如其分就先顯得尤為重要。保留中國傳統吉祥紋樣的風格與基本要素是得以使其延續下去的根本，而創新設計則是使其不淡出歷史舞臺的方向。

吉祥紋樣中的牡丹圖案在現代女裝的設計中的越來越受到人們的認可和賞識，運用精致細膩并具有多種形式的牡丹紋樣來裝飾現代服裝并非簡單的復古，更不是照搬。充分發揮它深刻的文化內涵，巧妙地發揮牡丹紋樣的美好寓意和獨特的裝飾美感，將牡丹紋樣更好的運用于現代女裝設計當中，設計師不僅要提煉出牡丹紋樣中的精華元素，還要充分發揮其深刻的文化內涵，并結合當代女性的審美標準設計出符合現代女性審美的服飾，才能賦予其新的活力，塑造出女性化的優雅之態，這也是傳統元素對現代服飾設計的應用價值所在。

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