廣西電影制片廠的興衰與改革

米迪

廣西，雖是一個富饒的土地，但仍算是地處中國南疆邊陲，是一個遠離政治文化中心，風景秀麗的民族自治區。正是這樣一個在經濟和文化都在地大物博的中國都扮演著默默無聞角色的地方，借助電影這一藝術形式，在某個特定的歷史時期為中國的電影市場注入了一股新鮮的活力，奇跡般地培養出了第一批中國第五代導演。廣西的電影史大致可以歸為廣西電影制片廠的興衰史，這個曾經風光一時的電影廠進入21世紀后面對新的歷史機遇，走上了轉型求發展的漫漫長路。

一、廣西電影制片廠歷史簡介

如果要談廣西電影史，最耀眼的星星恐怕就是廣西電影制片廠了。但是和國內各地電影發展情況相比，廣西電影的發展起步比較晚，也比較困難。廣西電影制片廠籌辦于1958年，在過去六十多年的發展中，從一個紀錄片廠、少數民族譯制廠，轉變為故事片廠，拍攝過100多部故事片，獲得國際和國內的大獎六十多項。這讓廣西電影制片廠在中國電影史上被譽為中國電影“第五代導演”和“探索片“的搖籃。

二、廣西電影制片廠主要創作歷程

廣西電影制片廠在創建之初以攝制新聞紀錄片、科教片和生產譯制片（講電影譯制為少數民族語言和廣西方言，以便在廣西各地傳播）。電影故事片的創作起始于1960年5月，當時廣西電影制片廠還名為南寧電影制片廠，與長春電影制片廠聯合攝制了根據廣西壯族民間傳說改編的《劉三姐》。南寧電影制片廠負擔了影片投資的一半，并且派出了一個攝制組的主創人員在拍攝中向更加成熟的長春電影制片廠的藝術家學習，共同創作?！秳⑷恪纷鳛榱鱾髯顝V的關于廣西題材的電影，直到今天依然在民間流傳?？上У氖?，由于廣西電影制片廠方面堅持不同意見而取消了原有的“聯合攝制”字樣，現在在網絡上搜索《劉三姐》的出品方也都只會出現長春電影制片廠的名字，所以很多人不知道1960年版的《劉三姐》也傾注了廣西電影制片廠的心血。1975年9月，廣西電影譯制片廠以廣西電影學習班的名義拍攝了表現農村階級斗爭的故事片《主課》，并于1977年在全國上映，這是廣西電影制片廠在建國后獨立創作的第一部電影故事片。

1979年至1983年時廣西故事片創作的摸索期。廣西電影制片廠在1979年開始拍攝革命歷史題材電影《十天》和喜劇片《真是煩死人》，開始正規生產電影故事片。到了1983年，廣西電影制片廠一共出品了13部電影，但是這些作品在藝術創作上沒有太大的突破。因此，除了《春暉》因填補了國內中學生題材創作的空白而獲得了1982年度文化部優秀影片獎之外，其他影片在全國的影響不大。但是在這四年的時間還是很有意義的，廣西本土的電影人在這期間努力摸索電影的創作手法，并且經過大量的實踐拍攝后，對電影鏡頭語言和劇本創作都有了一定的基礎，為后來制作電影打下了基礎。

在1984年—1992年間廣西電影制片廠出品的故事片63部，占其總出品數量的一半。廣西電影制片廠積極引進外來人才，把當年北京電影學院一群懷揣著形形色色夢想的年輕人，包括導演系的張軍釗，攝影系的張藝謀、肖風和美工系的何群，引進到剛成立不久的廣西電影制片廠。到廠的第二年五月，廣西電影制片廠便召開大會，宣布成立以張軍釗、張藝謀等人組成的“青年攝制組”，負責拍攝電影《一個和八個》。該片劇本改編自郭小川的長詩《一個和八個》，詩歌原作表現的是正統的革命意識形態主題，但在改編為劇本的過程中，卻被這群年輕人大膽的顛覆了原有主題，不僅重塑了“一個”王金的正面形象，更重要的是將“八個”罪犯置于同等位置的主角地位，通過抗日戰爭的時代大背景，形象的刻畫了同仇敵愾之下人性的復雜性和可塑性。然而這部電影在審查的時候正好碰上當時文化界批判“人性論”，《一個和八個》被當成是“精神污染”的活靶子來重點批判。廣西電影志原廠長韋必達在1983年11月21日的廠長會議上特別提到“對于這批有事業心又勇于創新的年青人，應該關心和愛護，肯定他們的成績，有缺點和不足不要過多的指責，如有錯誤應當由廠領導承擔，由廠長來負責?！焙髞砺牭搅嗽瓘S長的講話的張藝謀、何群和陳凱歌等人都十分受感動，紛紛寫信表達對廠長的感謝。而《一個和八個》的審核也在社會上諸多的叫好聲中拖了11個月后獲得了通過，并先后在國內外獲得大獎，也使得廣西電影制片廠名聲大噪。

正是這次廣西電影制片廠和這群年輕導演的放手一搏，才打出了中國電影第五代導演最響亮的第一槍。緊接著，廣西電影制片廠又推出了《黃土地》、《加油—中國隊》、《大閱兵》、《弧光》等一系列探索性影片，進一步催生了中國第五代電影，所以中國電影界稱廣西電影制片廠為探索片的搖籃。

三、廣西電影制片廠的轉型與改革

1997年時廣西電影創作一個重要的轉折點。在廣西電影平淡了幾年后，終于又在這一年頻頻亮相于中國乃至世界電影的頒獎臺。在1997年至2002年間，廣西有8部故事片獲得華表獎、金雞獎、百花獎、五個一工程獎、童牛獎等23項國內電影獎，此外還獲得了意大利威尼斯國際電影節“金獅獎”、聯合國科教文組織最佳影片獎、德國柏林電影節“銀熊獎”等18項國際電影獎。

然而從2004年開始，廣西電影制片廠開始了體制改革，并于2006年完成由經營性文化事業單位向國有獨資文化企業的轉變。建立起新型的，適應市場需求的、按照經濟規律運作的現代企業制度和管理模式，實行多種經營，積累資金，發展電影藝術。從目前來看，廣西電影制片廠的轉制獲得了初步成功，激活了電影創作，恢復了主業生產，在2006年至2008年間，出品了11部影片。這些影片在制作上大多采用合拍的方式，在內容上仍然以其擅長的弘揚社會主義核心價值觀的主旋律題材為主。包括了《我們需要你》、《希望》、《桃花村》、《村主任和他的女友》等作品，以低投資高收入的特點基本上扭轉了原先虧損的局面逐步適應了全國電影市場環境。

在2011年廣西電影制片廠和廣西電影公司聯合組建成為廣西電影集團有限公司，公司成立后，努力整合廣西各地方資源，延續廣西電影制片廠的寶貴經驗和人才，從2011年共攝制了《阿佤山》、《天琴》、《黎明之眼》和《再見，在也不見》四部影片。

作為一個土生土長的廣西人，對于廣西電影印象最深還是停留在六十年代版的《劉三姐》上，雖然廣西電影在發展的幾十年間經歷了各種各樣的起伏挫折，但是在國家強調提升文化軟實力的前提下，加上廣西電影制片廠留下的優秀資源和廣西電影集團有限公司的資源整合，廣西電影會走上一條越來越好的道理，如果有機會的話，希望我也可以為廣西電影的發展貢獻出一份力量。

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