中國電視劇化妝造型審美的分析

謝亞莉

摘要：化妝造型是中國電視劇創作當中的重要組成部分，是劇中角色個性化的關鍵因素，尤其是近些年來，隨著觀眾審美的提高，電視劇中化妝造型的藝術和審美價值越來越被人們所熟知，討論范圍不斷擴大。因此，電視劇的化妝造型審美能否跟上時代潮流，是否符合當下的創新要求，是值得電視劇創作者深思熟慮，好的化妝造型能夠使電視劇本身和描繪的藝術角色更耐人尋味、經久不衰。

關鍵詞：電視劇 化妝造型 審美

一、中國電視劇化妝造型審美的概述

一個電視劇中涉及眾多的角色和表現場景，不同的角色不要不同的化妝造型，相同的角色在不同的場景中也需要不同的化妝造型。比如，根據當前電視劇的制作周期推算，電視劇拍攝時間的時間一般在3個月到12個月之間，因此一個演員的容貌和體態在電視劇的拍攝期間是不會有太大變化的，但是電視劇會涉及一些時間或者人物所處環境跨度比較大的戲份，這就需要化妝造型來改變演員本來的一部分面貌來更加貼近角色。想要將化妝造型做好，擁有良好的審美是必須的，審美在很大程度上決定了造型師和化妝師做出怎樣的效果，也決定著電視劇的拍攝質量。當前，我國有很多古裝雷劇，除了劇情浮夸不符合歷史事實意外，化妝造型也是觀眾重點吐槽的對象，比如有些古裝劇的男演員直接現代短發造型去演戲，女演員的眼影眼線唇彩痕跡特別明顯等等，這些化妝和造型的審美瑕疵，讓電視劇整體的制作水準大幅度下降。

二、化妝造型在電視劇中的作用

（一）準確性

中國電視劇拍攝是為了影視化人物，呈現人物所生活的環境和所經歷的事件，那么對人物的塑造，首要一點就是準確性。一個演員是否符合角色，除了有年齡、性別、身高和體態有要求以外，還要滿足身份、時代特征和劇中的場景要求，因此劇組往往對化妝造型十分看重。在有些電視劇中，角色有時候來源于小說，或者由于年代久遠無法追溯人物外貌，化妝造型只要符合劇本設定即可。但是在一些特殊的電視劇中，劇中人物的相貌被人們所熟知，化妝造型就必須十分準確，這樣才會尊重角色。比如，在電視劇《長征》中，飾演毛主席和周總理的演員，在化妝造型上就下十分下功夫，無論是發型、妝容還是服裝上都十分逼近資料中所呈現出來的偉人形象，尤其是毛主席下巴的黑痣都被化妝師點在了演員臉上，使觀眾一眼看去就覺得形象鮮明，十分親切。影視化一個人物，是將這個人立體的表現出來，因此化妝造型不能僅僅是靜態符合，動態也要經受住鏡頭不斷變角度拍攝的考驗，這樣角色的形象才會具有完整性。演員畢竟不是真實的角色，再如何化妝造型，演員自身的特征也是十分明顯的，如果刻意為了接近角色造型而讓觀眾看出人為加工的痕跡，就會喪失化妝造型的作用，因此化妝造型要與演員特點自然結合。

（二）拉近與觀眾的距離

電視劇是在電視上放映的，并不是演員直接在觀眾面前表演，因此，觀眾無法真正的感知角色所處的環境。觀眾在觀看電視時，所處的環境各種各樣，有的在家中觀看，有的在賣場觀看，環境或許安靜也或許嘈雜，如何才能拉近觀眾的距離感，利用化妝造型是一個特別有效的方法。觀眾隔著屏幕觀看電視劇，最直觀感受的就是演員，現代劇要接近生活，古裝劇要凸顯歷史厚重感，諜戰劇要尊重客觀事實，這些化妝造型會使觀眾融入電視劇情當中。電視劇《甄嬛傳》中，孫儷飾演的甄嬛給大家留下了深刻的印象，很大一部分的功勞就在化妝造型上。劇中呈現了甄嬛的一生，其身份從答應到嬪到妃再到太后，年齡從十八年華到耄耋白發，如果沒有化妝造型的幫助，觀眾很難帶入情感來感受。甄嬛初入宮時，化妝清麗，發型簡單，一副小女兒的做派；被封嬪以后妝容變得穩重，發型也與宮中其他的妃嬪相似，凸顯出甄嬛逐漸成熟的過程；最后甄嬛重新返回宮中，唇色變暗，發飾也十分華麗，這與甄嬛當時心中有恨意的心態十分符合。

（三）彌補演員形象缺失

電視劇往往有數十集，有眾多的情節和環境轉變，角色自然也會經歷諸多變換，比如受傷、容貌改變等等，當這些狀況導致演員形象和角色不符時，而這是演員本身無法解決的，化妝師和造型師就要通過化妝和造型來解決這一問題，塑造出符合的形象出來。電視劇的化妝造型不等同于生活化妝，生活化妝是一種美化的手段，是為了讓人們更美，但是電視劇化妝造型必須尊重劇中人物特點和情節需要，或許丑陋，或許有缺陷。比如在電視劇《永不磨滅的番號》中，主角李大本事要經常上戰場打仗，有時候會出現受傷的情況，在給處理傷口的鏡頭時，演員本人不可能真的去用槍射擊來產生創面，化妝師就要利用化妝手段來幫助演員創造一個傷口出來。還有常見的病容妝、醉酒妝和毆打妝等等，都是為了呈現不同的形象來幫助觀眾了解深層次的劇情內容。除了符合劇情和角色，化妝和造型還能給觀眾帶來感官效果。

（四）激發演員的情感

化妝師和造型師不是機械的技術者，他們也是創作者，應該在充分理解導演拍攝意圖的基礎上，大膽創新，從多角度挖掘人物的個性化妝容和造型，甚至在某種程度上，化妝造型還可以給導演啟示來更好地展現一個角色。比如在拍攝電視劇《鬼吹燈之精絕古城》時，精絕女王的形象在鬼吹燈系列叢書中并沒有特別詳細的介紹和描寫，化妝和造型師在查閱了諸多有關西域文化的圖片資料后，從圖騰和壁畫中獲得了靈感，幫助導演確定了精絕女王的藝術形象。除此之外，化妝造型師還能幫助演員進入角色，演員在化妝造型完成后會很容易將自己當成劇中的角色，相應的感情也會流露出來。比如在拍攝電視劇《康熙王朝》時，演員陳道明扮演了從青年到老年的康熙，當時陳道明46歲，在塑造青年康熙的形象時，需要用化妝品將皺紋掩蓋，提升面部光澤，讓演員在面對自己的形象時能夠回想起年輕時候的心態，從而自然地展現了青年康熙初生牛犢不怕虎的特點。而在塑造老年康熙的形象時，要凸顯老年人的皺紋和下垂的面部，還有不同于青年時期的長胡須，這些都會使演員的情感發生變化，讓觀眾看到了千古一帝的老去是什么樣子的。

三、中國電視劇化妝造型審美的特性分析

進入21世紀，我國電視劇種類不斷增加，原本占主流的愛情劇逐漸被生活家庭劇取代了很大一部分市場，古裝劇，仙俠劇和ip劇比重也大幅度上升。尤其是近些年，一些現象級別電視劇目的出現，使得中國電視劇市場更加火熱，但是跟風現象也隨之出現。當某一電視劇播出，獲得了高收視率和高討論量，以后同類型電視劇在創作過程中就會有化妝造型參考的現象出現，觀眾觀看時就會覺得電視劇創作過于單一。國際電視劇市場，不同國家有著不同的風格。美劇的典型特點是節奏快，人物化妝造型極具現代化特點，這是由于美國沒有太久的歷史，其立國之本是高新科學技術和經濟優勢，美國人對科學技術的追求也使得他們有著一批超現實主義題材的電視劇，造型面向未來，有一種風風火火的勁頭。韓劇則是慢節奏的電視劇，主題大部分是言情劇，演員臺詞溫吞，能用鏡頭和演員表演呈現的場景盡量不用使用言語代替，比如韓劇中有很多很長的鏡頭只是男女對望，雙目含淚，因此化妝造型也偏向青春靚麗，甚至模糊亞洲人的黃色皮膚。相比而言中國電視劇的化妝造型就比較中和，貼近生活，讓觀眾能夠在電視劇中感受到日常生活的點點滴滴。

四、結語

總的來看，電視劇化妝造型有著自身獨特的審美特性，化妝師和造型師在某種程度上可以看做是對人物形象的二次創作，但是又有一定的局限性，即對劇本的理解和所作出的造型必須與導演的創作意圖相一致，不能偏離總的基調。因此，在評價一部電視劇的得失時，萬萬不能忽視化妝造型審美所發揮的作用。endprint