話劇繁榮與導演創新

熊偉 熊鵬慧 （江西省話劇團，江西 南昌 330006）

引言：

話劇是一種表演形式，也是一門藝術。話劇將生活環境、歷史中的故事以一種現實在場的方式展現給觀眾，通過演員的語言和情感、動作等的糅合表演使得觀眾可以更好的理解話劇所體現的故事與人物情節，體會到這些故事中的情感及深刻的含義。話劇藝術在上世紀20年代出現在中國之后，接近一個世紀的發展歷程使得話劇逐漸走向繁榮，這條繁榮之路是曲折且反復的，而這也注定了新時期話劇導演的使命和職責更加具有研究的意義。

一、話劇繁榮的歷程

話劇在我國的繁榮可追溯到20世紀20年代。最早出現在上海新劇界的“甲寅中興”是具有顯著轟動效應的藝術文化現象。出現了反映社會實情、革命與抗爭、婦女解放等問題?！稅杭彝ァ?，《火烷衫》等劇過多地將罪惡行徑和淫穢情節進行自然主義描寫，影響了整個劇作的審美，有向封建文化靠攏的傾向。20世紀后期，文明戲作為當時一種全新的話劇形式汲取了當時的社會發展能量，在話劇表現藝術方面產生了質的飛躍，以一種全新的劇本創作形式宣告了新式話劇的誕生。而在新中國成立之后，由于黨和政府對話劇發展的路徑做了政策高度的調整，戲劇與話劇隊伍大會師使得話劇表演生態和物質條件都得到了極大的改善。使得話劇藝術順利完成了現代化藝術的轉型。

二、話劇導演的創新發展

（一）重視解構傳統舞臺創作要素，完善話劇的二度創造

傳統話劇的導演藝術，由于受到話劇藝術恪守真實原則的主導，形式上較為僵化，表現形式較為普通。舞臺的中心僅僅是話劇人物，而其他的一切，諸如布景、道具、音響效果及服裝等都從屬于演員的表演。通過刻意地模仿自然，達成頗具生活感的話劇場景。而話劇的核心思想和矛盾沖突都需要人物的表演而不斷流出，話劇演員必須對其所飾演的人物有較高的認知，培養一種真情實感，以便話劇的代入感較強?？梢钥闯鲆酝膶а菟囆g，創新程度不足，對話劇藝術的固守很大程度上制約了導演藝術的創新。而新時期話劇導演藝術的發展很大程度上突破了生活化的對話和形體動作統治舞臺的傳統表演形式，在重視真實感的前提下也更加重視表現力，畫外音和場景布置都能在某個瞬間成為話劇表現力的中心。比如話劇《紅巖魂》中，當劇中的英雄人物在面臨死亡時的那種大義凜然的精神，也許生活中的情感動作是不足以表現得出來的，而對于沒有經歷過那段悲壯歷史的現代人來說，更加戲劇化的表現手法才可以讓觀眾的心靈得到收到強烈的震撼。

這一現實體現了導演創新要求下對傳統舞臺表演元素的重新解構，實現了話劇藝術的二度創造。

（二）重視對傳統文化內涵的挖掘，藝術化氣息更加豐厚

傳統文化是人類歷代相傳并延續至今的智慧結晶，象征著人類文明，也象征著民族和國家的特殊文化，是人類文化的重要組成部分。傳統文化是體現一個民族所有人的共同精神追求的基本價值觀，既不是圣賢的觀點，也不是少數群體的思想傾向，它反映了代表民族和社會的全體意識和總體傾向。傳統文化的產生與發展通常不僅僅依賴某一個成員的個人努力和天賦而完成，而是由一個民族、部落或群體甚至相互關聯的多個群體在長久的生產生活中共同完成的，是世世代代不懈奮斗、共同創造的成果。話劇藝術是傳統文化的一個重要組成部分，在新時期的創作中更加具有與傳統文化融合的表演特色。比如結合傳統音樂與樂器豐富話劇主題背景。同時借助傳統戲劇的一些表現形式來突出話劇人物的內心矛盾、心路歷程等。眾所周知，中國戲曲是中華民族特色曲藝文化的重要代表，具有極富魅力的表演形式及普羅大眾喜聞樂見的表演形式。在藝術的呈現過程中綜合使用語言、美術、音樂、舞蹈等不同元素，直接或間接的表現社會生活、人情冷暖。既具有高度的藝術概括性，同時也具有普適的文化特性。話劇與戲劇的結合發展能夠取長補短，提高文化審美意識下話劇舞臺藝術的構建，使得話劇創新發展的水平更高。

總結：

綜上所述，話劇藝術在我國有著較長的發展歷史，且發展成績傲人，已經形成了相對成熟的話劇表演形式。在目前文化大發展和國際間文化交流協作漸趨頻繁的背景下，話劇藝術必能夠更好的持續發展。由于話劇藝術的繁榮，導演藝術的創新也得到了長足的進步，在重構話劇藝術形式，形成更具文化底蘊的話劇表現方式層面上具有了獨特的前景。從長遠來看，話劇文化的發展有助于實現中國曲藝文化的繁榮，同時對于話劇藝術本身而言也是其魅力不斷綻放的途徑。