中國當代女性繪畫研究

趙玉茜

【摘 要】現如今，中國當代女性藝術家的繪畫作品越來越受到藝術界的關注。女性畫家以她們特有的母性意識來觀察世界，以她們特有的感官來體味人生。本文以喻紅與閆平兩位女藝術家的系列作品為例，來分析中國當代女性繪畫研究，認識女性藝術審美發展的軌跡。

【關鍵詞】女性繪畫；女性藝術家；母性

一、中國當代女性繪畫產生的原因

隨著女權運動的興起，西方的女性開始投身到藝術領域中，并借用藝術的表現形式，爭取女性權利與地位。西方女權運動的影響傳播到中國后，中國的女藝術家在思想意識上開始有所覺醒。20世紀初，中西方文化不斷地相互影響與碰撞，中國當代女性受西方影響，對女性藝術價值的重新審視，她們將中國的現實生活與油畫相結合，探索出了一條屬于中國當代女性特色的油畫道路，女性畫家也逐步活躍于藝術舞臺，繪畫展覽不斷涌現而出。例如：1990年，在北京舉辦的“女畫家的世界”畫展，是改革開放以來中國女性的首次繪畫專題展，這標志著當代中國女性藝術的正式登場，開始提倡“女性繪畫”。

在生活中，女性的影響無處不在；在藝術創作中，女性繪畫也成為一個非常值得關注和研究的對象，尤其是女性作為創作、生活、母親、妻子與社會的多重性角色，以及女性溫、良、真、善、美的特點，使她們有著和男性藝術家不同的情感體驗和思維特征。再加上當代社會安定，人民生活富裕，女性畫家的作品中自然而然呈現出一種對平淡的日常生活的關注，包括對生活細節、自然和生命等主題的敘述，表達出了女性特有的關愛，女性繪畫因此成為女性藝術家創作的獨特話語方式。

二、女性繪畫的特征——母性

在女性的幾個人生階段中，為人母是體現女性光輝的重要時期，特別是在養育一個新生命的時候。在藝術創作中，女性與生俱來的母性、女性所要兼顧的社會角色，以及女性獨特的氣質都可以成為藝術創作中的主題。畫家在創作時，首先需要找到自己內心最渴望表述的情感，在女性畫家的筆中，自然而然會流露出女性藝術家具有自己特有的繪畫語言風格——強烈的母性。

在女性的社會身份中，母親是最合乎道德同時又能夠成為女性空間所容納的形象。所以，女性藝術家為了抒發心中柔軟的感情，描繪母親和孩子就成了女性畫家最主要的題材選擇。而閆平與喻紅，就是以溫暖人心的母愛感化人的代表畫家，她們在畫布上將生活平常的一種狀態描繪出來，并試圖向人們傳遞這種細膩的母愛。

（一）閆平

閆平是中國當代藝術界最具重要性和代表性的女性畫家之一，她的藝術語言具備與生俱來的敏感特征和時代典型性，啟發和引導著藝術本身的感性精神。1990年，閆平參觀了“女性繪畫專題展”，受到當代“女性繪畫”意識的影響，開始用女性的眼光來審視世界。她不僅關注自身，運用自己獨特的藝術個性語言來詮釋世界，用自己獨特的女性繪畫視角，把平凡生活中的事與物藝術化，并賦予其新的美學內涵。

她把藝術視角鎖定在司空見慣的日常生活，表現女性所接觸的家庭、物品與生活空間場景，把自己個人的經驗和豐富細膩的女性情感表現在繪畫藝術之中，形成自己獨特的藝術語言和繪畫視角，其作品情感上的表達也比男性更為細膩，呈現出女性的堅韌與柔情的氣質，創造了富含女性特質的系列作品：《母與子》系列、《花》系列、《戲班子》系列。

“母與子”是閆平以母子為題材創作的固定主題。當年，閆平為了去中央美術學院研修學習藝術而離開孩子。學習之余，她牽掛著孩子，為了寄托思念之情，便開始創作此題材。閆平在創作過程中，女畫家內心的思維層次就更容易被挖掘出來”，母與子形象塑造是女性繪畫中的母性意識起到了一種潛意識而形成的。她從一個母親的角度，將自己養育孩子的過程用畫筆來訴說，表達自己對孩子牽腸掛肚的情愫。

閆平畫中的女性形象象征著中國當代樸素而親切的媽媽，畫面中的母親在溫馨的環境中展示母親的愛與孩子的純真，例如：哺乳、喂食、玩鬧、讀書、講故事等日常生活情節，以及她為孩子穿衣服，教孩子做操，為孩子洗腳等等。畫中人物被室內柔和光線所映照，柔和的光線暗藏著閏平一種溫柔的母愛。整個畫面色彩明亮，不僅用了大量的粉藍、粉紅等令人甜蜜愉悅的色彩，作品還借鑒了中國大寫意的手法，將形象融于斑駁生輝的色彩組合中……另外，畫家在背景中添加了慵懶的沙發、綠色的植物、散落的油畫材料等，使得畫面生動地展現在我們面前，仿佛身臨其境。

《讀書的母親和孩子》畫的是母親在簡樸的客廳里靜讀，孩子則坐在對面，不知是孩子的主動還是母親的醒憤，母親向孩子伸出臉，孩子在母親臉上輕輕吻著。畫家抓住了這個轉瞬即逝的美好瞬間，通過形與色的對比變化以及靈動的線條，傳達出了生活的美好，心情的愉悅，進而解釋了對生命的理解和渴望。

（二）喻紅

喻紅是當代中國少有的女性藝術家，她大一時的素描作品《大衛》便刊登上全國高校美術教材的封面，至今難以超越，美術功底無人質疑。有了孩子后，家庭便成為她創作的源泉。喻紅的繪畫風格畫具有自傳性質的特點，她是多以表現自己及生活，生活在身邊的一些情景為畫面的主題思路的藝術家。對這一點她有充分的自覺：“我生活在人群里，發現了許多令人心靈感動又無法言表的東西，這些都是關于人性的敏感、脆弱、尊嚴、隔膜、無助、真誠和情愛的故事……所有人都被它驅使著，于是生活發生了各種各樣的故事。它們成了我作品的主題?！?/p>

在喻紅心中，她首先是一位母親，然后才是一位畫家?！赌繐舫砷L》是在喻紅女兒出生后創作的作品，反映了她和女兒的成長歷程以及畫家從1966年出生到現在中國社會的時事變遷。從1999年開始，喻紅一直在不間斷地以寫實的手法創作《目擊成長》系列作品。作品包括兩大部分，其中一部分是作者自己挑選的幅令人難忘的新聞照片，另一部分是她以自己和女兒從出生到現在為對象的幅繪畫作品，兩個部分的作品均以一年為單位。

在作品中，喻紅將自己一種特有的創作立場融入了女性繪畫中的形象塑造。短發花裙的媽媽喻紅靠在沙發上，面露恬淡愉悅的神情，注視著熟睡中的女兒，茶幾上的水杯紙巾等日用品則透出一種不經意中散發的濃濃的生活氣息，似在注釋著畫者對平凡生活的愛與尊重。母女倆在畫作中體現的，既是構圖上的平衡，也暗示著兩者的關系。女兒從脫離母體開始，逐漸成長，成為一個獨立的個體。而當類似這樣細小的敘事構成系列時其力量就不可抑制地產生了。她描述了從孕育到孩子誕生至成長的過程，表現了整個人生演變過程的時代沖擊，這讓她對生命產生很多感觸，企圖用繪畫去闡釋生命的真諦。

《目擊成長》帶動了不少人的共鳴?！俺砷L”對于一個女性來講，是一個持續的夢與現實的過程，不僅交織著個人、家庭、社會、歷史的種種因素，還交織著幻想、希望、感性、現實等等，男人的世界更多的是現實和社會的世界，而女人的世界往往是充滿了個人和感性的色彩，但在喻紅的藝術表達中，在《目擊成長》的獨特圖式中，流露著在我們無法回避的大的歷史社會背景下，作為女性的個人對生活、情感、行為、過程的種種安靜而細致的感受和關懷。

三、結語

中國當代女性繪畫中母與子的形象體現著女性藝術家的母性意識。因此，女性畫家賦予自己畫面的人物形象塑造多以藝術家身邊的生活環境、親人、孩子題材中創作而成的。然而這種審美理想的女性形象塑造潛意識是從母性意識萌發而來的。女畫家的自述性還體現在女性意識繪畫所追求的打破原有的繪畫模式，追求一種現當代表現的繪畫，來更直接的表達自己精神世界與內心的寫照，她們更多的是關注自己的內心體驗與感受。正如喻紅將繪畫視為交流的最佳方式，并通過繪畫揭示她的所思所想。

對于當代女性繪畫中女性形象藝術的研究，有助于推動女性不斷地認識自我，在社會中，以更加獨立的意識和姿態與男性共同推動藝術的發展；有助于在評價歷史的同時，能站在尊重女性的角度，更尊重女性繪畫中的女性意識及其社會價值和作用。以閆平和喻紅為代表的的中國當代女性畫家既浪漫而又優雅，她們用繪畫來歌唱與表現生活，她們的女性繪畫作品中閃耀著母性的偉大光輝。