解析“慢綜藝”的成功因素

李彬

摘要：2017年，是綜藝節目的關鍵轉折點時期，在抄襲之風的席卷之下，以競技挑戰為核心賣點的傳統戶外真人秀陷入瓶頸期。在此背景下，湖南衛視的新型綜藝節目《向往的生活》《中餐廳》，以及浙江衛視的《青春旅社》《漂亮的房子》等節目的出現，打破了僵局，新穎的節目形態和情節設定獲得了觀眾的青睞，由此掀起了一陣慢綜藝熱潮。文章從節目元素的三個方面對《親愛的，客?！愤M行研究與分析，深入探索以它為代表的慢綜藝節目取得成功的原因，以及給其他節目創新所帶來的一定的借鑒意義。

關鍵詞：慢綜藝 《親愛的，客?！?成功經驗

近幾年來，國內的綜藝節目大都屬于“快綜藝”。以《奔跑吧！兄弟》《爸爸去哪兒》為例，各大衛視選以競技類真人秀節目霸屏，把關注焦點放與眾粉絲對明星的隱私，強行設置情節，使得觀眾在面對明星的有情演繹和真實記錄之間，雌雄難辨。當人們正對這扎堆的類似綜藝節目審美疲勞時，《親愛的，客?！愤@類慢綜藝節目好似一股清流，不僅給綜藝市場添了幾分色彩，也意味著電視節目創作正在由單純追求感官刺激、脫離現實土壤的娛樂性，轉從向生活本身出發，節目制作過程中更多地滿足大眾訴求，引起情感共鳴。延續“經營+慢生活”的路線，湖南衛視推出的經營體驗類觀察真人秀節目《親愛的，客?！肥找暢掷m奪冠，不僅做到了口碑與熱度話題雙豐收，在當下盛行的“慢綜藝”節目形態中，也稱為當之無愧的佼佼者。其節目主旨符合當下快節奏的生活背景下面對日復一日刻板、重復、單調又無聊的生活人們渴望能與大自然親密相處，放慢節奏，用最純粹的方式表達都市人心中最質樸的訴求。

新的節目元素往往能給受眾帶來新的視聽體驗，有助于營造一種“陌生化”的傳播效果，從而使節目能夠自始至終吸引電視觀眾的眼球，本文就《親愛的，客?！返娜齻€節目元素出發，對其成功的因素進行研究分析。

角色元素——參與者

參加綜藝節目錄制的演員有很多，尤其是一些融合棚內和外景拍攝的節目，出現在節目的人物為主持人、嘉賓和觀眾。主持人是整場節目的敘事帶動者，許多綜藝節目會給予主持人一個頭銜，他們代表著節目，也代表著節目精神。而《親愛的，客?！反蚱仆５哪Ｊ?，在以經營+體驗+觀察類的節目中，記錄著各位嘉賓以“老板”與“員工”的形式，與前來住宿的“旅客”相處的日常生活。

常駐者。即劉濤、王珂夫婦，紀凌塵、闞清子情侶和一個“落單”的陳翔，由這五位構成的節目穩定成員?！拔覀冊谶x擇嘉賓時，最主要考察的就是嘉賓的訴求與節目的訴求是否吻合?！边@是《親愛的，客?！分谱魅讼那嗵暨x嘉賓的第一標準?！队H愛的，客?！分械奈逦恢饕钨e人選都是觀眾較為熟悉的明星，能足夠吸引受眾的注意力，極具節目需要的代表性。五位人設（人物設定）完全符合情景所設，從各自擔任的工作上能看出明確的角色定位。作為“婚姻”這段親情故事的詮釋者，劉濤、王珂夫婦在節目中老板與老板娘的人物設定，擔起了在這整個家庭中的長輩一職，“慈父”王珂每日負責客棧的管理規劃，收納盈利，而“慈母”劉濤負責每日的飲食，客棧的內務整理。在日常生活的點滴共處之間，找回婚姻中被歲月沖淡的甜蜜時光。作為“戀愛”這段愛情故事的詮釋者，闞清子與紀凌塵所呈現的便是當下小年輕最喜歡的情侶日常生活，也是現實情侶的相處方式，鬧不停樂不斷吵不散的“歡喜冤家”。作為“單身管家”的陳翔，身兼管家一職的他在負責迎送旅客的任務之外，還是負責調皮搗蛋的笑點擔當。五位嘉賓的交流互動呈現了中國傳統家庭的日常生活形態，節目中的劉濤夫婦看到年輕情侶吵吵鬧鬧會回想起年輕時的情感經歷，年輕人們同樣羨慕著這對相伴多年的愛人之間細水長流的默契。

短駐者。節目的每一期都有流動嘉賓作為客棧的客人，即易烊千璽、楊紫、李菲兒、鄭佩佩等幾位見習員工。導演組在對五位嘉賓的性格分析和觀察后，對每期的節目主題定下不同的短駐嘉賓。例如，每次領到任務后默默付出、不事聲張的易烊千璽；沒心沒肺、大大咧咧的楊紫，亦或者是堅強至極、內心強大的鄭佩佩。設置以一種懸念的形式，讓客棧工作的長駐者們在驚喜和期待中猜測，前來的到底是帶來盈利的住客，還是前來幫忙的見習員工。他們像客棧這個大家庭中，偶爾到來的遠方親人，在到來的兩三天時間里，與五位嘉賓相互交流互動，為節目增加了變數的快樂。

住客。即普通素人，客棧到訪的客人不是甲乙丙丁，每一個人都有自己獨特的個性，他們來自不同的地域，不同的身份，通過網絡報名來客棧尋找不同的旅途需求。在一絲不茍、敬業愛崗的第一批住客的指導下，五位嘉賓認真學習經營民宿的經驗和如何整理民宿的內務；與相互扶持、熱愛生活的面塑夫婦一起完成客棧內五人的集體雕塑；給蜜月情侶準備求婚儀式等環節。當明星卸下防備與客人相互吐露著心聲、談論人生感悟時，客棧成員也能獲得新的感悟。當明星褪去光環，記住每一個客人的喜好、特點，為素人住客貼心服務、用心準備時，彼此之間所呈現出的更是這檔節目的價值所在。在美好的碧水藍天之間，一家客棧、兩三來客，令觀眾看到不一樣的偶像，不同的生活狀態的碰撞，以及人與人之間差異化的相處模式，讓客棧的人情味與煙火氣更濃厚，由此取得觀眾得已共情的基礎。

細節元素——現場紀實

遵循“生活本身比戲劇更精彩”的理論，隨著《親愛的，客?！芳o實性的進一步放大，真人秀的魅力終于在今年的“慢綜藝”中得到釋放。從內容制作上，舍棄了博人眼球的傳統娛樂元素，不通過極致的任務規則激化矛盾充實，不迎合傳統認知中觀眾所熱衷的競技性和快節奏，相較于戲劇性，更強調紀實性。因此，《親愛的，客?！饭澞坎捎昧藷o腳本、不干預的拍攝方式，制作理念接近于紀錄片，只提供情境與框架，不設具體的任務和環節，讓節目呈現盡可能地還原生活本態。在拍攝上，《親愛的，客?！饭澞拷M設置了約72路監控機位，16位跟拍和機動攝影師隱藏在客棧的周邊區域，以監控機位為主，配合隱藏機位的跟拍和補拍，最大限度降低對嘉賓的干擾。所有的狀況都由嘉賓自行處理，讓五位嘉賓在意識不到鏡頭存在的情況下，做出最真實的反應。例如節目中，闞清子與紀凌塵的日常吵架中，兩人摔東西吵得面紅耳赤，互不相讓；陳翔在小酌幾杯后流淚痛哭，心中憋了許久的情感傾瀉而出，都是嘉賓在節目中最真實的情感展現。滿足了觀眾所想要看到的明星近乎于常人最真實的一面的心理。從創作背景和立意上來看，這些建立在觀照生活和社會現實的基礎上，尤其是對城市“快生活”族群痛點的切中和對生活最本真狀態的回歸是這檔節目的又一精彩賣點。

情感元素——人文情懷

據最新的職場人生活狀態分析數據顯示，隨著中國城市化的高速發展，十年間城市人口平均每年增長2096萬人，其中近40.4%的職場人希望遠離繁華喧囂的都市生活，回歸恬然舒適的鄉村生活?！队H愛的，客?！饭澞拷M正是以此為切入口，力求呈現最接近大自然的生活環境、最純粹真實的人物關系，用最純粹的方式表達都市職場人心中最質樸的訴求，營造輕松的氛圍和最觸動內心的情感交織成一幅“慢生活”圖景，以“慢下來，去生活”的口號，將“慢生活”理念推向極致?；貞擞^眾對細膩情感、質樸情懷、真正的自然生活的渴求，對心靈中的烏托邦時代脈搏的美好愿景。作為一檔關注受眾內心情感的慢綜藝節目，《親愛的，客?！纷允贾两K都是在大屏幕前以一個家的場景出現，有愛情，有親情，有友情。在新媒體時代下，手機讓人們的生活越來越便利，但也讓人們彼此之間的溝通和交流越來越少，它讓人們逐漸陷入一個“淺社交”的窘境。正如王珂在節目中所言：“我們每天奔波與世間，學會了怎樣去做人，卻忘記了如何與自己最愛的人相處?！痹诳蜅５娜兆永?，每一頓早餐、每一頓晚餐，大家都圍坐在一桌，互相分享著今天的喜怒哀樂，敘敘舊聊聊人生。與親人之間面對面敘情閑聊，珍惜與親人相處的時光，真情實感、濃情蜜意才是我們真正向往的生活。當王珂幫助劉濤分擔家務，陪她練習高爾夫球，一起商量著明天給客人準備什么午餐，以及準備三十周年結婚紀念時，這正是婚姻生活中所需要的那一味理解和陪伴，同樣，也是人們現代都市生活中最缺失的那種儀式感。此外，節目中所設的寫信環節，嘉賓之間相互用文字表達自己內心最柔軟的情感，每一封簡短的書信，都是愛的表達，都是對一起度過的美好時光的紀念。這些暖心的文字，來源于生活高于生活的情緒升華是聲音符號表達不了的，它在弘揚中國傳統價值的同時，也為節目賦予了濃厚的人情和內涵。

結語

在當下城市化高速發展、新媒體超速運轉的快時代，在觀眾對競技挑戰的“快綜藝”審美疲勞下，始終堅持創新引領的湖南衛視首開先河《向往的生活》之后，到《中餐廳》和《親愛的，客?！?，湖南衛視用三檔側重點不一單共同主打返璞歸真和經營觀察、對接城市族群痛點的節目，在“慢綜藝”這一當下最熱的節目熱潮中，仍舊保持了領先勢頭。隨著“慢綜藝”的蓬勃發展，觀眾對節目品質和創新賦予了更高的期待值。相信在競技性“快綜藝”的審美疲勞之下，“慢綜藝”將擁有更大的發展空間。

（作者單位：江西廣播電視臺）

欄目責編：吉 慶