民族聲樂演唱中收聲歸韻的理論與實踐

米瑞玲（衡陽師范學院音樂學院，湖南 衡陽 421002）

聲樂演唱中要求做到“字正腔圓”，要做到這一點就要注意“咬好字頭、唱好字腹、收到字尾（歸韻）”，要達到“字正腔圓”的藝術效果，“咬字正、吐字清、歸韻準”是基本前提。本文將著重闡述民族聲樂演唱中收聲歸韻的藝術。

一、十三轍與合轍押韻

我國傳統唱法（戲劇演唱與民歌演唱）尤其講究咬字、吐字的藝術。也就是按合轍押韻的規律，把同類韻母或相近韻母的音韻歸納為13 個轍韻，即常說的“十三轍”。所謂韻轍或轍韻，是指民歌演唱、說唱或戲曲藝術唱詞的韻腳，北方地區叫轍，南方則稱韻。而“合轍押韻”是指開頭第一句最末一個字的韻腳叫“定韻”（定轍）之后，下一句或隔句唱詞的韻腳都需要和第一句所定的“韻轍”相吻合即“合轍押韻”。準確地進行咬字、吐字，掌握好每個字歸收音韻的十三轍規律，是清楚地表達語義，體現我們語言藝術美的重要途徑。歌唱時合轍押韻主要體現在每一句唱詞最末一個字的韻腳上，這個韻腳上的字在音樂旋律中多是延長發揮。因此，要注意歸韻收音的準確性與規范性，使每句唱詞都做到圓滿清楚的完成，尤其是最末一個字的收音歸韻更要認真處理。下面將“十三轍”分列如下。

1.以a、o、e、i、u、ü、e 等七個韻母構成的無韻尾的韻轍?？谛筒粍?，字腹直接延長直至收音即可，不用歸韻。

（1）發花轍——a、ia、ua。如：

（2）梭波轍——e、o、uo。如：

（3）乜斜轍——ê、ie（i ê）、üe（üê）。如：

（4）姑蘇轍——u。如：

（5）一七轍——i、ü、er。如

2.以i、u、o 做韻尾的韻轍。這類韻轍的字有兩個或兩個以上的韻母，因而要注意母音的銜接時注意口型的調整，之后逐漸過渡到韻尾收聲時的口型。

（1）懷來轍——ai、uai。如：

（2）灰堆轍——ei、ui（uei）。如：

（3）遙條轍——ao、iao。如：

（4）油求轍——ou、iu（iou）。如：

3.以n、ng 做韻尾的韻轍。這類韻轍包含前鼻音n 和后鼻音ng兩種歸韻情況，收聲歸韻時要注意兩者之間的區別：收n 時舌尖上抵齒齦處，而收ng 時需口腔張開并用舌根上抵軟腭處再送氣通過鼻腔出聲。

（1）言前轍——an、ian、uan、üan。如：

（2）人辰轍——en、in、un（uen）、n ü。如：

（3）江陽轍——ang、iang、uang。如：

（4）中東轍——eng、ing、ueng、ong、zong。如：

二、收聲歸韻的實踐應用

在歌唱吐字中韻母的收尾部分稱作韻尾或字尾，我們通常把收住字的尾音稱為“歸韻”。在歌唱發聲中，凡是有字尾的字，都一定要把尾音收住、收準、收穩。在演唱歌曲時，如果不注意歸韻或者字尾收音不清楚則會影響整個詞義或者語義的表達，所以“收聲歸韻”是吐好每個字的關鍵。

我們平時在歌曲演唱時，每唱一個字，從字頭發出以后，就一定要按照它本身的發音規律唱下去，不管使用什么復雜的腔調，即使幾經回轉，口型以及被口型和各發聲部位制約的氣流，都不能隨意改變，要保持積極的歌唱狀態，因為每個字在口腔內部受到制約的部位即著力點基本上是一致的。例如唱一個屬于開口的喉音字，它的聲音的用力點，始終在于喉頭，它的口型也始終是張開的，一直不閉攏。唱一個閉口的舌音字，它的聲音的用力點，始終在于舌頭，而它的口型也始終是閉攏的，一直不張開。唱其它類型的字也都是這樣，歌唱時做到這一點尤為重要。至于唱到一個字收尾時，不僅要把每一個字結束時的韻尾交待清楚，更重要的是在唱到一個字結尾的時候，還必須要牢牢地把握住這個字的尾音不游移，要想把尾音收得很飽滿，這是有一定難度的，需要我們平時多訓練。因為在一個字開始發音的時候，氣息比較充沛，聲音也可以自由舒放，還可以控制得住，等唱到收尾時，為這個字發音而送出的氣流已經大大減弱，而下面一個字的字音，接著就要發出，為了發出下一個字的字音，這時勢必要準備變換下一個字發音的口型、口腔內的著力點以及聲調等，這時只要稍微一放松懈怠，就會發出一種含混不清、游移不定的聲音，這種聲音就成為一種既不準確，也不諧和的聲音了，這樣就難以做到理想的“收聲歸韻”。因此在唱到“收聲”的時候，尤其要注意能夠控制得住。這和寫字的方法一樣，每一筆都有結束的地方，越到結束的地方越是一絲不茍，越顯得有精神，有力量，有頓挫，有節奏，這樣，不但這一個字本身交代得清楚真切，而且也使下一個字能夠重新起筆，運用筆鋒，結姿取勢，這樣，在兩個字之間的界限才更顯得勾劃清晰，輪廓分明。這個道理對我們做好“咬字吐字、收聲歸韻”來說非常重要，而事實上許多歌唱者卻往往容易忽視，從而導致吐字不清、表意不明。

“收聲”通常分為兩種類型：一類是“重頓”，一類是“輕勒”。所謂“重頓”，就是唱到一字或一句的收尾時，驟然間打住，把上下文截然劃斷，這種收聲法一般人都比較容易理解和掌握。所謂“輕勒”，是為了既要能起到連接上下語氣或兩詞之間的橋梁的作用，又要把上下文的界限交待清楚，所以在唱到收尾時就不能急停急收，而是要逐漸逐漸地徐緩下來，就象要把一付重擔毫不費力地輕放到地上似的柔和婉轉地輕輕收住尾音，然后接著又順勢開啟下一個字的字頭。這種“輕勒”就比較難于理解和掌握了，我們在實際演唱中要做到收放自如地把握“輕勒”的收聲技巧，需要我們具備扎實的演唱功底、掌握嫻熟的歌唱技巧。雖然“重頓”的聲音是沉郁而見楞見角的，“輕勒”的聲音是清朗而圓潤的，但是都必須很清楚地劃開兩字或兩句之間的界限，這是我們要做到“字正腔圓”的基本前提條件。

歌唱的語言表達的準確性直接影響到歌曲作品的風格與“韻味”。在民族聲樂的演唱過程中，絕對不能把咬字、吐字與歌曲的語言及音樂旋律進行形態割裂開來，而應該從歌曲的樂意、音樂形象及語言性格乃至旋律進行形態等方面來研究咬字、吐字，從而使生動清晰的語言與優美動聽的音樂旋律有機而巧妙地結合起來，充分地挖掘、反映出民族聲樂的藝術表現力。因為，只有充分掌握我們民族語言的特點，只有當我們充分地了解、熟練地掌握了我們民族語言的特點與發音規律以及咬字、吐字的基本方法等，我們才可能完整而準確地表達出歌曲的思想內涵，才可能完美地演繹出民族聲樂作品的藝術風格。