緬懷恩師張素英

張素英老師

今年是張素英老師逝世十五周年。張素英老師是中國京劇院國家一級琴師，著名京胡演奏家。

她演奏的京胡，不僅在京劇界鼎鼎有名，就連在音樂界也是盡人皆知，因為她演奏的京胡已不僅僅能很好地完成傳統京劇伴奏這一職能，而且她是延伸了京胡其它的特性與特點，拓寬了京胡的演奏領域，可以說是完成了京胡繼承與發展的和諧與統一。

首先她讓京胡從幕后走向了前臺，走向了獨奏、協奏。她所演奏的曲目至今無人超越，而且在京劇界及音樂界廣泛得到推廣和流傳。當時宋飛、于紅梅等二胡名家都跟張老師請教過京胡《夜深沉》的弓法及指法。很多外界普遍普遍認為二胡的代表劇目不僅有《二泉映月》《賽馬》，還有《夜深沉》?！兑股畛痢芬呀洺蔀榱硕貢?。包括一些京劇愛好者及一些二胡愛好者，都知道《夜深沉》這個曲子，好像不會拉這個曲子就不是拉京胡拉二胡的，也讓很多不是二胡迷京劇迷的人，通過聽了這首曲子，而喜歡上了音樂或京劇?？上霃埨蠋熝葑嗟木﹦∏康挠绊懥χ钸h。

作為張老師的一名學生，我斗膽說明一下，《夜深沉》這個曲子只是張老師眾多京胡曲目中的冰山一角，早在八十年代，她就和著名作曲家吳華先生創作出了若干京胡練習曲、京胡獨奏曲、京胡協奏曲還有京胡交響曲，只是那個時代科技沒有現在這樣發達，很多東西都沒有得到很好的宣傳與推廣。傳播途徑也沒現在這么便捷，很多人都不知道，甚至包括我，當時的我，已經考入了位于石家莊市的河北省藝術學校，成為了一名專業京胡演奏員。然而我都沒有聽說過這么多的京胡曲目，我也是機緣巧合，當時河北義教有一個青衣老師，是中戲五八屆學生，與李維康是同屆，師出同門，后在河北藝校任教。她看我學習比較認真，練功比較刻苦，就送給了我一盒錄音帶，就是李維康老師演唱盒帶，京胡伴奏就是張素英老師。那是我與張素英老師冥冥之中的第一次接觸，我聽了以后一下子震驚了，怎么京胡還能有這種聲音，這種效果，簡直就是天籟之音，引用古人那句名言：此曲只應天上有，人間能得幾回聞！

至今那盒錄音帶我都好好的收藏著，當然已經聽得失真了，不能在用了，后來才知道張老師原來竟是位女琴師，心里更加驚訝之極，崇拜至極，我就想象不到一個女性怎么能拉出那樣的聲音。感覺她拉的已經不是京胡，而是另外一種樂器，已經完全超出了京胡的音色與共鳴，從此我就下定了決心一定要找到這位“真神”當面求教。

時光如箭，轉眼到了2000年，我終于考上了中國戲曲學院，進入了中國京劇界的最高學府，我欣喜萬分，終于可以有機會向我心中的“神仙”張老師求藝了，哪曾想，張老師已經調離了中國戲曲學院，現在中國京劇院工作專職為李維康、耿其昌操琴，真是天不隨人愿。我只能是服從學院的安排，先后跟吳炳璋老師、王鶴文老師、曹寶榮老師、王彩云老師等各位專家老師學習，有大課有小課，有合奏課有練樂課等等，也是受益匪淺。但是我想自己經過克服重重困難已經來了北京，已經進了中國戲曲學院，怎么能不見見張老師呢？我還有很多問題需要向她當面求教，尤其是京胡組曲《京華氣韻》《白蛇組曲》，其實早在中專河北藝校的時候我就已經開始狂練張老師的東西了，自從有了那一盤李維康老師的盒帶后，我如癡如狂，后來又想方設法找到了幾盤張老師演奏的京胡伴奏帶，京胡協奏曲磁帶，甚至張老師那盒《虞美人》組曲的磁帶，我都聽壞了，就是聽不出來，她是怎么拉出來的那些音符。所以平時我一方面認真完成學院內的課程作業，一面尋找機會，心想一定要找到張老師。那個年代不像現在交通方便、通訊發達，那個年代大街上能看見個摩托羅拉的數字BB機就已經很潮了，更不要說手機了，看見拿手機的人真是相當于看見大熊貓一樣。

功夫不負有心人，在2000年下半年的一天，有個同學說，晚上有中國京劇院的演出，《數碼御史》，耿其昌老師主演，要不要去看，本來我們已經臨近期末，學院內的課程有許多需要復習，時間很緊，但是我聽說是耿其昌老師主演，那京胡應該就是張老師嘍？所以我當即說，去！于是我們幾個同學，有樂隊的，有演員，就一起騎車去了劇場。到了劇場距離開演時間還早，但是我已經能聽到京胡的聲音了，因為京胡的聲音穿透力極強，而且我們樂隊人的耳朵也是非常的敏感，我順著琴音就摸到了后臺，終于看見了張素英老師，當時給我的印象就是：一個普普通通的中年婦女啊，但是那把京胡發出來的聲音，分明就是那個磁帶里的天外之音，我激動得都要哭了。站在那里愣了好一會兒，準確的說應該是聽了好一會兒，已經入迷了，陶醉了，完全被她的琴聲所吸引，直到后來有人過來和張老師說，張老師，校音吧。張老師才停下來準備進入樂池，做演出前準備。我如夢初醒，不知道是從哪里來的膽量，大步上前說到：“張老師您好，我是中國戲劇學院的學生，我特別喜歡聽您的京胡，能不能和您學??？”張老師看了我一眼說：“哦，你是中戲的？我平時的演出比較多，時間不穩定，不能保證上課時間啊?！蔽亿s緊說沒關系，只要你答應我和您學，時間由您來定。張老師說，那好吧，抽時間我看一下，完了再說。然后我快速的記下了張老師的聯系方式，張老師就去校音了，當時的我真是熱血澎湃??！高興得都要蹦起來了，飄著進了劇場，認真地欣賞了一出《瘦馬御史》。演出結束后，多少人涌向樂池找張老師簽名、握手、請教，當時我想我比他們更興奮更開心，終于見到了張老師，終于有機會可以當面請教張老師了。

后來經過多方面的協調與商榷，我多年的愿望終于得以實現，在中國京劇院里的樂隊練樂時，張老師給我上了第一次課，課前我精心準備，全力以赴，盡施所能，我覺得我肯定會得到張老師的認可，因為當時我從事京胡專業已經十多年了，拉的戲也大小也有幾十出了，生旦凈丑、馬譚楊奚、梅尚程荀都有涉獵，再加上我的刻苦，不說多好，也應該是一個不錯的京胡演奏員了吧。不想，張老師認真聽完我演奏的曲目后說，你還是拉兩個曲牌我聽聽吧，我就又拉了兩個京胡傳統曲牌，張老師說：“好，我聽了一下你拉的東西，現在我們開始正式上課，我們就從小開門開始吧，我給你說一說?！蔽乙宦?，什么？小開門？那可是中專一年級的課程啊，我整出大戲都拉了不少，現在練小開門兒??？張老師看著滿臉狐疑的我說，不是說你學會了就拉對了，就不用再學了，學會和拉對還差著十萬八千里呢，京劇藝術博大精深，同是一個小開門兒，不同劇目當中的不同用法、不同情緒、不同力度、不同速度，有著千差萬別，旦角用，老生用，皇上用，百姓用，能一樣嗎？一語中的，驚醒我夢中人啊，我自以為自己已經很不錯啦，原來在張老師那里還是個小學生，剛入門，自此以后就開始了我跟張老師正式上課的求學之旅，一開始還是在中國京劇院里上課，從中戲的南二環外到中國京劇院的北二環，一個多小時的路程，后來由于各種原因要去張老師家里上課，上午九點上課，我七點就要從學院出來，無論是刮風還是下雨，我都從來沒有遲到過。漸漸地，我也適應了張老師的教學方法，原來她在教學上很有自己的一套理論，畢竟她有二十多年的京胡教學經驗，因此我們先從傳統戲開始《伍子胥》《失空斬》《擊鼓罵曹》《讓徐州》《臥龍吊孝》《玉堂春》等，再到后來李維康老師的新編戲，如《蝶戀花》《李清照》《寶蓮燈》《秦香蓮》等，再到后來的京胡獨奏曲、協奏曲等等。

我如饑似渴地吸收著知識，張老師也是無私的親授，示范。時間長了，我們也經常聊起一些京劇界的奇聞異事，或者是她自己經歷的演出經驗，其樂融融，后來也經常趕上李朝陽老師在家，三個人就一起聊，主要的話題，還是臺上、勁頭兒、尺寸、意思等等?，F在想起來那段時光，雖然不長，但是最深刻難忘，不時會傳來張老師咯咯的笑聲，張老師的聲音很高，很尖，說話很快，思路清晰，和她的演奏風格很相像。

轉眼到2002年夏天，我臨近畢業，正好江蘇省京劇院招生，我就準備去試一下，當老師也鼓勵我去，說年輕人應該多出去闖一闖，我說我手里的家伙好像實在是拿不出手，張老師二話沒說，挑了兩把她自己臺上用的琴說你拿去用。我拿來一看，心里實實嚇了一跳，因為那把西皮琴就是張老師拉獨奏曲的那一把，她的很多宣傳照和海報照片上都是這把。這是對我多么大的信任啊，我一回到宿舍馬上找來相機拍了幾張照片，以留紀念。

萬萬沒有想到的是，2002年我畢業后，還真是和張老師的一個訣別！2002年下半年我去山東演出之前還和張老師請教了幾個過門兒的處理問題，過年的時候也給張老師打過電話問候，感覺她都挺好的，誰知轉過年來2003年8月張老師就離開了人世。

一代巨星就此隕落！當時我已在南京工作，是北京的一個師弟打電話告訴我的，我當時死活不相信，因為之前張老師身體雖有些問題但是她一直在積極治療，尤其是2002年的上半年給我上課的時候，她還說，我現在信佛了，這個不錯，挺能靜心的。家里也是香煙繚繞，佛聲環繞，感覺她的狀態還是不錯的，怎么不到一年時間沒見會如此嚴重。等我確定這個消息之后，馬上跟院里請假，直奔北京，一夜火車，天亮后我直接趕到張老師家，一進門就看到了張老師的遺像，我撲通跪倒，失聲痛哭?？吹嚼畛柪蠋熞灿捎谶B日勞累，過度悲傷，精神已近恍惚，我連忙讓李老師坐下休息，慢慢地聽李老師大概講了一下張老師最后的那段時光，李老師反復念叨：怎么會呢？怎么會呢？

我在北京一直呆到參加完張老師的追悼會，送了張老師最后一程，看了張老師最后一眼，才返回了南京。我也并非名人名家，也沒有高談闊論，只是值此張老師逝世十五周年之際，作此贅文，以示緬懷。