論消費式喜劇電影的發展

徐冰潔 范瑞雪

摘 要：隨著經濟增長，文化需求不斷提高，電影作為一種全民性文化產業，得到了迅速發展，消費式喜劇影片憑借輕松愉快的氛圍，簡明直接的表現方式，成為大眾最喜愛的電影類型之一，本文通過傳統喜劇電影與消費式喜劇電影的對比，闡述了消費式喜劇電影的定義、特點，并對消費式喜劇電影未來的發展提出了自己的看法。

關鍵詞：消費式文化 喜劇電影 大眾文化

引 言

消費式喜劇電影簡化了傳統喜劇敘述格局，故事情節更加簡單，人物特征更加明顯，影片的節奏更加快速，內容更加全面豐富。順應了現代社會快速發展的態勢，滿足大眾通過喜劇電影緩解壓力的需要，與傳統喜劇電影相比，存在著寓意內涵差距，人物刻畫不夠完善的弊端，但消費式喜劇電影擁有更強的適應性與商業性。

一、消費式喜劇電影

（一）定義。喜劇藝術來源于生活中最樸實性的事物，通過對社會現象的嘲諷，揭露出那些埋藏深處的黑暗。喜劇不僅僅是可笑的，同時也是悲劇的化身。隨著時代變化，消費式喜劇作為一種淺明易懂的喜劇形式走入人們視線[1]。消費式喜劇通過直白的刻畫手法，將通俗喜劇包袱全盤托出，營造出合家歡樂的輕快氛圍，占據了賀歲片半壁江山。

消費式喜劇電影擯棄了傳統喜劇電影循序深入的開展方式，采用拋灑方式的表現手法，將大量電影笑點全程覆蓋，通過數量的優勢吸引觀眾目光，但是往往難以兼顧質量，盲目追求瞬間體驗觀感，部分題材的制作鏡頭粗鄙不堪，故事線沒有流暢邏輯性，而是通過電影人物丑化換取觀眾笑聲，喜劇停留在淺顯故事表面，缺少必要的內涵。

隨著物質水平的提高，社會整體體現一種浮躁態勢，人們愈發追求快節奏的喜劇電影，逃避深層次的思考，追求片刻的歡愉，電影觀賞很大程度只為逃避現實的繁忙生活，驅逐社會壓力下煩悶心態。消費式喜劇電影捕捉到人們需求的變化，用簡單人物刻畫與故事情節，規避傳統喜劇電影的緩慢推進，去除需要細心思考的深刻寓意，追求笑點的直白體現。

（二）特點。作為一種快餐性的電影類型，觀眾能夠快速進入故事情節，有很強的代入性，直接了當的拍攝手法，讓觀眾毫無阻礙接受消費式喜劇電影笑料，人們以舒適心態觀賞電影，充分利用各地方言，使影片更接地氣，擁有更強的吸引力。

減少影片的層次性與深度，通過熱點語言臺詞運用再加入地方方言獨特感染力，打破傳統喜劇敘事格局，跳躍性發展劇情，惡搞演員的服飾風格，給予觀眾最直觀的喜劇感受。通過與現實生活的鮮明反差，產生強烈的觀感刺激性。

二、具體分析泰囧成功的原因

《泰囧》是一個溫情的喜劇故事，影片采取先抑后揚的表現手法[2][4]，描述了徐崢面臨的家庭問題，通過瑣碎生活細節，展述了一個瀕臨破產商人的生活常態。徐崢經營的生意處處碰壁，沒有時間陪伴家人，導致感情生活出現問題，仿佛所有不幸都集中在他的身上，淡淡無力感油然而生，具有一種很強的代入感，讓觀眾在不知不覺中回顧自己的生活現狀，引起心靈上的共鳴。

這是一段神奇的異國旅行，三個性格迥異的電影人物鬼使神差踏上同一段路程，其中有徐崢與競爭對手黃渤的愛恨情愁，也有王寶強對母親那種簡單卻深沉的愛，故事情節簡單但卻處處留有伏筆，相對于其他的消費式喜劇電影，人物形象塑造更加飽滿，也有細膩的心理刻畫，當王寶強抱著仙人掌為母親祈福時，綠色植物與莊嚴佛教色彩相互映襯，產生一種強烈的情緒感染力。

影片是巧妙融合了各種喜劇色彩，繼承了傳統喜劇的各種優點，充分發揮了演員自身特點，精心準備的劇本臺詞致敬了經典喜劇大師周星馳的夸張風格，將王寶強大幅度動作語言與黃渤獨特浮夸性演技結合，配合徐崢點透卻不說透的語言風格，實現影片表達形式的多樣化，有效規避了以往喜劇電影利用粗俗笑點博取眼球的弊端，形成卻獨特優勢。

泰國獨特風土人情的拍攝，給人耳目一新的感覺，影片中對泰國寺廟的細節取景，虔誠的僧人穿行其中，神圣奪目的佛像位列安放，濃濃的異鄉風情配上鮮明的中國式喜劇風格，成為中國喜劇電影不可多得的靚麗風景，使得《泰囧》影片大獲成功。

三、消費式喜劇電影存在的問題

（一）鋪陳敘述過于簡明，情節單一。人物著重刻畫語言表現方面，沒有鮮明層次的形象構建[2]，電影主人公缺少情緒代入感，甚至有些木納感。人物關系呈直線性開展，沒有交錯的故事脈絡。導致觀眾在電影結束時，沒有直擊心靈的沖擊感，唯有空洞的笑料包袱留在心里。

（二）為了追求電影票房收入，只選用當紅電影大咖。通過明星光環與偶像效應吸引觀眾，但另一方面，知名演員出場費用極高，給電影制作造成很大壓力，為保證電影的盈利效應，部分公司大肆縮減拍攝費用，導致其電影作品制作低劣，難以觀看。

（三）情節凸顯表象化特征。消費式喜劇電影缺乏必要深度，故事敘述浮于演員語言表現之上，通過丑化演員裝扮，安排簡單低俗的矛盾沖突，粗暴揉入缺乏邏輯的笑點，使人觀賞后無法產生微妙的感情波動，只是淺淺的一笑而過。

四、消費式喜劇發展建議

充實喜劇電影的內涵，通過富有鮮明色彩的喜劇手段，在故事結構、人物修飾、情節發展方面精心制作，合理使用夸張荒誕的表現手法，增加人物的心理刻畫，通過小人物的小故事去闡述深刻道理，豐富影片故事脈絡[3]，多線發展故事情節，達到言簡意深的效果。

喜劇的核心在于巧妙安插沖突，通過誤會引導故事發展，結合社會主導意識形態，挖掘身邊故事，表現生活真實、善良、美好的一面。一部能夠正確引導大眾人生觀、價值觀的影片，才能算作是一部成功的影片，電影要通過用自己深厚的文化內涵進入觀眾的內心。

要提升影片的思想深度與文化品位，建立完善的電影制作體系，提高影片制作人本身的文化素養與藝術素養，要秉持多元化的思想，勇于學習各樣的藝術元素，并且能夠將不同的藝術元素融合起來，通過有血有肉人物形象刻畫，使得觀眾能夠超越故事達成共鳴。

五、結束語

綜上所述，中國喜劇電影行業正處在更新換代的重要階段，傳統喜劇影片已經不能滿足社會發展的需要。消費式喜劇電影的出現，憑借其獨特的世俗性，在電影市場上擁有著強大的競爭力，但消費式喜劇電影仍存在著內涵立意不足的問題，我相信隨著電影制作人的不斷改進，影片深度的不斷提升，消費式喜劇電影必將成為中國電影產業的中流砥柱。

參考文獻

[1] 紀曉楠.消費語境下國產喜劇電影人物的“滑稽”與“崇高”.《青年記者》.2017（29）∶69-70

[2] 宋永琴，徐虹.“賀歲”喜劇電影的敘事機制與消費景觀審思--從《泰囧》、《西游降魔》現象談起.《東北師大報（哲學）》.2013（4）∶241-243

[3] 袁志麗.消費文化背景下中國喜劇電影品評--以電影《港囧》為例.《傳媒》.2016（12）∶64-65

[4] 唐娟.視覺電影與消費時代.《電影文學》.2017（10）∶46-48