竹刻制作工藝與創新運用研究

郭靚 劉家豪 楊春燕

摘要：本文為嘉興學院SRT項目研究成果。作為傳統民間雕刻藝術，竹刻是指用竹根雕成人物及動植物形象，或在竹材、竹器上雕刻文字、圖畫等。通常也指用竹根、竹材、竹器雕刻成的雕塑工藝品。竹刻在中國的歷史上有著悠久的歷史，而現代年輕人對于竹刻的認知和重視不夠，基于此，本論文將展示竹刻的工藝，工具，技法以及在現代設計中的運用。借此感受竹刻的魅力，走進竹刻，了解竹刻，形成對這門手藝的保護意識，拓寬竹刻未來的發展道路，讓竹刻能夠在新時代有一個新的發展。

關鍵詞：竹刻;技法;工藝

一、竹刻工藝介紹

竹刻是一門獨特的技藝，經過了歷史上各個時期的發展，展現出了其獨特的魅力，其形式也是千變萬化?？梢哉f，我們看到的任何用竹子刻出的東西都能稱之為竹刻。因此，我們不再說竹刻僅僅是刻在竹子上的圖案就是竹刻，這樣一門技藝也演變出了不同的工藝，大體上有以下幾種。

（1）留青竹刻

留青全稱留青陽文，亦名皮雕，為竹刻藝術中特殊的雕刻形式。借青筠去留多寡，呈現出深淺濃淡的變化，絢爛如水墨之具五色。唐代的留青工藝已十分發達，但退暈的表現方法遲至明代后期才成熟。在這一層薄薄的青筠上還要分出深淺層次，這正是留青的高超之處。竹青與竹肌，質地不同，色澤也有差異。隨著時間的推移，兩者色澤的差異會更加明顯，竹肌的顏色會越來越深，從而形成深淺不同的層次感。

（2）竹根圓雕

竹根雕，是以竹的地下莖為材料，經雕刻而成的工藝品。竹根雕并非是巧藉天成，而是以竹根為材料的融入創作者的巧思構想，具有三度空間，完全立體的雕刻。竹根圓雕以封氏三兄弟最為有名，即封錫爵、封錫祿、封錫璋三兄弟，以竹根為原料，摹仿現實寫生，所制作的器物多以奇制勝。

（3）翻簧竹刻

竹子的結構分為外層的竹青，中層的竹肌，和內層的竹簧，而利用竹簧進行雕刻，就稱為翻簧。將竹去節去青，取薄層的竹簧，經過煮、曬和壓平后，膠合或鑲嵌在木胎上，然后加以打磨拋光，便可在其上鐫刻山水、人物和花鳥圖案。因竹簧需貼在木胎上，所以又稱貼簧。經打磨的竹簧，色澤柔和光潤，具有象牙般的韻味，所以倍受人們喜愛。通過翻簧可獲得最大平面的竹刻材料，加上其平整光潔。同時還可隨木胎的造型制作各種形狀的器皿。所以翻簧是制作屏、盒、罐的理想材料。

（4）浮雕

是指在平面基礎上雕刻藝術形象，物象近似繪畫，前后體積壓縮。因此，浮雕是介于繪畫和雕刻之間的一種藝術形式。在雕刻前，先將畫稿貼在刻板上，然后依據畫稿進行雕刻。根據浮雕立體程度的差別，可分為“高浮雕”、“淺浮雕”、“薄意雕”、“線雕”等。高浮雕，與圓雕相接近，具有很強的立體感。淺浮雕，與繪畫相接近，所雕刻的形象所起伏較一般浮雕平緩。薄意雕，最淺薄的浮雕，所表現的形象僅是一層平緩的起伏。

（5）陰刻

是指所雕的物象低于雕面的水平面的雕刻技法。線刻，在平面的雕面上以陰刻線條造型，與繪畫中白描相似。

（6）微刻

微刻也是竹刻的一種，由于竹子的纖維結構，以至于較難在竹子上面進行微刻，故現代雕刻家鮮少可以在竹子上進行微刻。微刻作品畫面上常常兼有微刻詩詞或文章，微刻文字書法效果重要性也就不言而喻了，那些雖刻得細微的某些作品無非蟻足一堆，在放大鏡下觀察，波磔點劃，不成樣子，字型或呆板，或歪斜，或扭曲，實不足取。尤其在微刻作品上的微刻功力怎樣，也成了評判微刻作品的成敗。好作品之所以受到人們推崇，除了微刻技法外，究其原因還在于微刻布局而又要表現出鐵劃銀鉤的書法功底。而要在竹子上微刻作品則是難上加難。

（7）透雕

透，意為穿透。透雕又稱通雕。有在浮雕基礎上鏤空其底版使圖象空靈突出，分為單面鏤空雕與雙面鏤空雕。有在圓雕基礎上作鏤空透雕，雕出內層的景物。也有平面多層透雕，多的可達五六層。

（8）薄地陽文

鏟去周圍的竹材，留出物象，形成薄薄的一層突起，再對其進行具體詳細的刻畫，也是淺浮雕的一種。

二、竹刻常用工具

俗話說：“工欲善其事，必先利其器”，竹刻所要用到的工具并不多，所需用到的主要工具就是刻刀，同時也需要其他工具來輔助完成，比如說打磨工具，清理工具等。一般來說，竹刻家會使用自制的刻刀，原因有以下幾點，竹刻的市場比較狹窄了，竹刻刀較難買到;另外，市面上的刻刀價格都比較昂貴;刻刀只需趁手即可，沒必要刻意去買?？痰兑园罪L鋼材質為佳，風鋼質地堅硬，制成的刀具鋒利無比。而無論是市面上售賣的刻刀，還是自制的刻刀，大體上以下有類似的幾種。

（1）、刀具按形狀可分為：

平刀、圓刀、三角刀、彎鋤刀、斜口刀、鏟底刀。平刀：正面水平、反面有斜面，單面出鋒，刀口成直線，適合鏟竹皮。圓刀：刀面有一定的弧度，刀口成弧線彎曲，分正反兩種;鋒面在外面的叫正口圓刀，鋒面在里面的叫反口圓刀，適合對人物進行刻畫。三角刀：正面成V形槽狀，鋒面在左右兩側，刀口成V形，適合刻線。彎鋤刀：一種自制刀，造型像鋤頭，以便伸進較深的部位進行挖雕鏤空。斜口刀：刀口成45度斜形，雙面出鋒，適合圈邊。鏟底刀：兩邊都有鋒面，用于取底。

（2）、刀具按功能可分為：

打坯刀（打坯時用）、修光刀（深入刻畫時用）。打坯刀：由各種大小平刀和大小圓刀所組成，刀根是筒狀的，用于對竹根或者竹筒坯進行大刀闊斧的敲打，進行粗雕。一般使用硬木做刀柄，以免使得在敲打過程中被敲裂。修光刀：細雕時使用，刀柄是尖狀的，較為粗糙，加大摩擦力，不能敲打。

（3）、磨刀石

分為油石和粉石。油石：表面粗糙，用于對刀粗磨、開鋒粉石：粉狀天然石塊，質地細膩，用于對刀面細磨和收口。

（4）、其他工具

刨刀：可以將竹子不平整的地方刨平整。錘子：在打坯時，對打坯刀刀柄進行敲打。細齒鋸：用于鋸掉竹節。托幾：用于固定臂擱，便于雕刻，可將竹子劈為兩半自制。刮刀：用于刮去竹皮。棕刷：刷凈竹材表面的碎屑。砂紙：打磨竹材，使之光滑整潔。

三、竹刻的基本技法和步驟

雖說有很多不同竹刻的刻法，但竹刻的基本技法和步驟大體上還是有很多的共同點的。大致要經歷以下幾個過程：

1.竹材的選擇與加工。①取向陽新竹，根據創作需要尺寸鋸截成段。②防蟲、防霉處理，采用浸漬法和蒸煮法，去竹脂、殺蟲滅菌，待干燥后備用。③根據構思設計的形狀，進行造型加工。若采用鑲嵌造型、拼粘竹板和翻黃竹刻，需采用刮、削、刨、蒸煮、粘、壓等制作辦法完成。④進行打磨，采用不同粗細型號的砂紙，依次進行粗磨、細磨、精磨加工。磨制工藝可以除去竹毛，使竹材質地細膩，自然紋理突出。

2.上書法墨稿。墨稿可以直接書寫在竹材上;或將墨稿粘貼在竹子上，或雙鉤、朱拓;不用墨稿，用刀直接書刻，運刀之前，必先構思書刻的章法、字法、筆法、刀法，然后操刀鐫刻。

3.鐫刻。執刀技法有正握刀法，反握刀法。用刀先審筆墨，操刀要穩、準、有力，切刻略留余地，勿滑刀害邊，勿過分修飾。

4.清底和校核。清底是用專用的異形刀，如圓刀、槽口刀、角口刀、鉤刀、鏟刀，清鏟字底。清底時要注意保護字口，切勿使點畫光鮮。清底后，應將鐫刻的點畫與墨稿進行校核，校對辦法可在已刻的點畫線條內填上白粉，或用傳拓辦法，若有筆誤和漏刻要及時糾正。

5.著色。竹刻作品為了特定的創作要求，需要在竹表面著色。施色的辦法有浸色法，涂擦法，弱酸火熏法，竹子的質地、色澤具有高雅的自然材質美，施色不宜重涂。鐫刻后的點畫著色，應對照書跡認真施色，點畫施色要與竹材表面色澤形成強烈對比，以突出點畫形象。

6.作品的保護處理。為了防止竹刻作品霉變、蟲蛀、干裂、變形，必須進行保護處理，一般的保護辦法是在竹刻表面噴涂透明五色的清漆，也有采用光蠟，或核桃油涂擦。施保護涂料要薄而勻，切勿使用一般的油漆涂刷作品。

四、現代竹刻的創新運用

現如今，竹刻也在不斷的發展中，被運用到了各類的產品中去，我們在安吉的中國竹子博覽園中看到許多現代竹刻的產品，如各種用竹子做成的家具、生活用品等等，給人一種不一樣的體驗。同時，在那邊也欣賞到來自國外的竹刻作品，有些被做成了小包，有些上面刻著外語。雖說相比較而言與中國的傳統竹刻比較仍然相差很大，但不可否認的是它們極具創新色彩，與當今的時代潮流吻合。同時調研了一些從事竹刻行業的師傅們，發現這門行業也在發展著，只不過面向的大多是文玩收藏，因此近幾年來也比較困難。相信，如果更加積極努力創新，一定能為這個行業帶來新的生機與活力。

五、總結

竹刻堪稱“立體的書畫”，它是中華優秀文化的重要組成部分，同樣也是我們的瑰寶，在中國工藝美術史上具有獨特的地位。在這些作品上我們都能看出創作者精湛的技藝，高雅的情操，與他們傾注在作品上的精力。很多時候我們都難以想象的出這些作品究竟是通過何種方式來完成的。

確實，這是一門獨特的技藝，這些藝術品也都精美絕倫，為何如今發展的卻很困難了呢？其實也不難看出這之中的原因。

經過調查我們發現本身竹刻的市場就比較小，它大多面向的是一些收藏家或者文化素養較高的人群，而不是廣大的一般群眾，可能普通人的領略不到竹刻的魅力。而且，竹刻的作品定價比較昂貴，無論在哪里似乎都是這樣，而這又不是必需品，因此購買的人也就不多。但是竹刻確是一件很花精力的事，它的價格與作者在它身上耗費的精力是成正比的，所以價格自然不會便宜。到了現代，缺乏驚艷的作品和有名的大師，漸漸的就不為人們所熟知了。自晚清的竹刻衰落以后，似乎竹刻再這樣一條路上一蹶不振了，最終與其他非物質文化遺產一樣也要接受國家來保護了。

雖然竹刻的發展途中困難重重，但既然是我們中國本土的老祖宗所留下來的技藝，我想作為每一個中國人都是有責任和義務去保護它的，在新的時代浪潮下，對竹刻發展的未來還需要我們進一步的去探索。

參考文獻：

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