當代舞蹈編導類群的價值定位

劉媛

摘要：當代舞蹈藝術的創作大多以原創為主體，而編導的群體在舞蹈藝術上占據著重要的地位，編導群體本身所承擔的社會責任，和舞蹈方面的價值定位就應當引起廣泛的注意，對舞蹈編導群體做適當的分類，做出明確的定義，有助于更好的滿足當代舞蹈在編導方面的需求。

關鍵詞：編導群價值定位;類群劃分;主流地位;社會責任

舞蹈藝術從開創的那一天起，就是以人體的動作來代替語言，這種藝術形式，具有不可替代的作用，相比其他藝術形式的社會功能，以動作語言來展現舞蹈藝術的藝術形式，能夠更好的體現舞蹈表演的最終效果，而舞蹈藝術的完美體現，來源于舞蹈編導們的精心策劃與編排，可以說在舞蹈藝術中，舞蹈編導的重要性不可忽視，而舞蹈編導工作的意義相對于所存在的價值性，對這一定位，往往與舞蹈編導的社會責任相呼應，在精神上雙向的影響著舞蹈藝術的體現。

1、舞蹈編導群體的價值觀

1.1舞蹈編導群的類別

目前中國當代舞蹈編導群大可分為兩大類，一方面屬于中心主流，另一方面屬于邊緣附體，群體中不光有新鮮血液，也有不在編制內的編導，兩者的觀點在本質上有著很大的區別，主流型編導更喜歡講官方的話語，而剩下的部分編導代表的就是民間的呼聲，個別編導存在于兩者之間的位置，也是值得注意的創作型力量之一，不過從目前的情況來看，官方的語言與民間的呼聲兩者之間還是脫節的狀態，官方的語言，反應大多的是社會的主流意識，更多時候體現出的是大環境下社會角度的看法，而民間的呼聲，，反映的是大多數人的心理情緒，這就是當前人們所稱的編制內與編制外兩種語言上的區別，體制內的管理嚴謹又細致，紀律全面，規矩繁多，而體制外的管理相比體制內更加的自由，更能發揮創作上的靈感，相比之下，兩者都各有各的優勢，就目前的形勢來看，當前舞蹈的編導更傾向于體制內，在常規的演出與策劃上，占有一定優勢，但是缺乏打破規范的魄力，而體制外的編導，雖然在機會上缺乏體制內的先天優勢條件，但是經常接受民間思想的灌輸，往往提前做出合適的方案，率先做出表率作用，其實，無論是體制內，還是體制外，目前都不缺乏舞蹈藝術的創作力量。

1.2舞蹈編導群的劃分

可以說，當代舞蹈編導群的劃分，更加偏向于縱向劃分，而對于舞蹈的創作人類群更傾向于橫向的劃分，從理論上的分類，可以更好的分析不同類群，不同年代編導的創作心態和創作意境，在另一方面，可以引導不同編導類群之間分析和交流，促進編導們的自身辯論水平和思想上的分析，對于當代的舞蹈編導類群，有很多種的劃分方式和尺度，例如在性別，年齡，身份，地域等等來劃分研究，這些類群劃分都可以滿足我們對于某位編導的特征進行分類，在思維上，我們完全可以采用思維定勢的方法，結合新時代的特色來對當前舞蹈編導進行大類群的劃分，在尺度上應當結合創作人的風格，構成舞蹈存在的全景圖，對于四大編導群里之說，其實，也存在著一定的道理，這種貫穿創作平臺的劃分方式，也蘊含著舞蹈編導藝術的追求和理念，相比之前的類群劃分，現如今的劃分幾乎占據了舞蹈屆的半壁江山，這樣一個龐大的群體，存在的弊端也是很多的，因為賽場只有一個，但是參賽隊伍卻不止一兩支，有些時候，集中性的爆發，會讓舞蹈界感到興奮，同樣也會讓舞蹈界感到諸多的無奈。

1.3舞蹈編導群體的定位

在舞蹈編導群的類別劃分下，更加凸顯出主流型編導，主要是以中心作為利益服務的重點，以思考作為前提，使其成為官方話語的代言人，這一類的舞蹈編導所創作出來的大多是為政府某一活動準備的，其目的就是為某個活動項目錦上添花，但是這種方式很難做到獨立其創作思想，因為，編導創作的意念已經被某種權利所定型，只需要根據官方的題目按照官方的游戲規則，來進行的策劃，不存在自身創作的思想理念，這種創作模式好的在于能夠正面的樹立官方形象，壞的在于太注重形象工程，政績工程，導致真正的創作意念不復存在，真正的意義的舞臺藝術根本體現不出來，存活率極低，藝術資產白白的流失，本身舞蹈市場就不是很大，但是賽場卻不小，編導們不能夠根據獨立的思想來創作，而是通過各種比賽來體現自身的藝術水平，放大自身的價值性，把創作意念結果的判定交給了裁判，不能夠得到真正公平的判斷，再看另一類就是我們經常說的技術型編導，技術性編導本身存在兩種解釋，一種是以編舞創作第一視角為出發點的編導，他們自身擁有狹義的觀點，還經常性的做出強調，其實，從來不深究創作的意念是什么，只在乎結果上的體現，導致成果缺少新鮮感，在一定程度上造成了技術統治，有的人還經常追求現實的需求，給人一種創作靈魂是無用的，只有感官上的體現才是最重要的，另一種就是沉迷于他們總要尋求自身地位的編導，他們經常性的要做到有話說，必須說，也可以不停地在說，創作的意念僅僅限制于說上，缺乏真正的創作實踐，自我陶醉在社會責任感的滿足之上，相比兩者來說，人文性編導就是最難得可貴的了，也是目前舞蹈屆最缺乏的編導群體，人文性編導作品大多體現著人類對于自我意識以及社會意識的批判，這類編導會從基層出發來體驗社會，從實踐中領悟出真理，這類編導在思想上是存在獨立性的，在必要的時候，能夠依靠著自身的觀察，維護獨立思考的本性，不拘泥于體制中，也身處體制外，對于這一類的編導，認為上的劃分界限，已經不存在任何意義，因此，這一類的舞蹈編導更加體現對社會的關注，對文化的渴求，對創作的獨到見解，讓職業不僅僅是職業，更是社會責任主體意識宣揚的載體，以及創作型價值觀的完美體現。

2、當代舞蹈編導的社會責任感

在如今的發展形勢下，個人話語更多的來源于官方話語，真正的話語空間已經在大面積的被包容性思維所取代，每個團體都強調有資格將自己的觀點說出來，但同時也不強求，其實，在真正意義上的空間中，更能夠演化出輕松的對話，因此，社會對于舞蹈編導的從業者要求也變得很高，更急提倡的是自覺性和反思性，換句話說就是舞蹈編導要對自己的社會負責，對自己生存的時代所負責，對自己的創作所負責，使其意識到社會的責任性，增強社會責任感，作為創作者，經常在生存空間面對兩種選擇，一種是放飛自我，另一種是緊跟時代的生存法則，當兩者難以兩全時，無法平衡，而只能選擇妥協，不得不面對社會，其實，社會與創作在本質上不存在對立面，反而可以做到真實的融合，人要融入到社會，來體現創作的價值觀。

3、結語

無論是從舞蹈編導價值觀的定位來說，還是舞蹈編導群體的社會責任感意識來講，這都不是簡單說出來就能解決的，而是需要在制度上拿出合理的方案，使其具有新的意義，更好的發揮編導的作用，來體現對社會價值的意義。

參考文獻：

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