“做好琴、出精品”
——訪優秀制琴師鄭小明

本刊記者／孟建軍

鄭小明是福建省福安市人，酷愛樂器制作。雖長期在當地發改局工作，但幾十年來他一直堅持利用業余時間制作京胡。2018年10月，鄭小明參加了由中國樂器協會器樂文化專業委員會、中共威海市委宣傳部等部門聯合舉辦的“首屆中國京胡精品制作評鑒會”，他親手制作了六把京胡參評。經過國內著名京胡演奏名家燕守平、李門、李壽成等多名行家組成的評委會評鑒，鄭小明有三把京胡一舉拿下了賽會三個獎項。其中一把京胡被評為“中國十大精品琴”，兩把京胡被中國京劇博物館收藏，他還被榮獲了“中國十大優秀制琴師”稱號。

前不久，記者采訪了這位京胡制作師。以下記者簡稱記，鄭小明簡稱鄭。

記：你從小就非常喜歡音樂，是受家庭影響嗎？

鄭：我生在農村，世家以農為業，小時候沒有學音樂的條件和環境氛圍，學生時代是在“文革”中成長度過的，當時的學校沒有正規的音樂教程，學習音樂唯一的條件就是天天聽廣播喇叭里播送的“紅歌”和革命現代京劇《智取威虎山》《沙家濱》《紅燈記》等。音樂是我人生中最大的愛好，包括吹、拉、彈、唱，藝術類我都很喜歡，尤其是琴、書、畫。我也是男高音的歌唱愛好者，像蔣大為、閻維文、李雙江、郭頌、王宏偉、劉和剛等老師唱的歌我都愛唱，還有現代京劇、黃梅戲、閩劇等戲曲我也都喜歡。

上山砍竹子

京胡名家品鑒京胡

記：你是從何時開始接觸樂器制作的？

鄭：我其實很喜歡擺弄樂器（主要是民族樂器），只因家中務農，又有兄弟姐妹六人，家庭經濟困難沒錢買樂器。上世紀七十年代初我上了中學就開始試著自己動手制作簡單的胡琴樂器，同時還試著制作多種民族樂器，如笛子、三弦等（這一做便不可收拾，一直延續至今，這也就成了我最大的業余愛好）。上世紀七十年代末，我參加了教師工作后仍未間斷過民族樂器的制作，在業余制作的過程中，我買來了很多民族樂器制作方面的書籍，參考了很多網絡資料，比較系統全面地對民樂制作的原理、技巧進行了研究，尋找其中的奧秘。經過不斷的實踐和研究，我逐步掌握了民族樂器的制作工藝、材料屬性和聲學原理。

民族樂器的制作，表面上看似簡單，但實質上它涉及到了許多門學科知識，我認為有材料學、聲學、力學、數學、美學、人體學，還有植物學（木頭、竹子），生物學（蛇皮）等等，同時還要有一雙靈巧的手，能掌握處理好各學科之間的知識內在聯系，這樣才能出精品，做出好樂器來。若是單純的模仿制作，那只是木工活、工藝品罷了，根本談不上是什么真正的樂器了。

記：閩東地區本不是京劇的重鎮，你卻選擇了制作京胡，這是為何？

鄭：我寧德地區位于福建省沿海東部，故簡稱“閩東”，這里的人們喜歡福建的地方劇種《閩劇》，在閩劇的唱腔曲牌里有著像京劇的“二簧”“小開門”“柳青娘”等曲牌的旋律，在閩劇演唱的過程中也經常配予京胡伴奏，我又是個閩劇的愛好者，所以演奏閩劇曲牌時我也很喜歡拉京胡。再者，全國制作京胡的材料基本上都是從我福建閩東周邊這一帶過去的，所以對我來說，一是喜歡拉京胡；二是制作京胡的材料來得相對容易些，所以我先是在制作二胡的基礎上就選擇了制作京胡了。

記：與北方京胡相比，你的京胡具備哪些特點？與北方制作手法相比，有哪些相同和不同的地方？是否可以分享一下你的制作經驗和體會？

鄭：中國地域廣闊，南北跨線長，氣候條件差異大（北方干燥，南方潮濕），這是影響民族樂器的最大因素所在（當然制作技術是前提）。由于南北氣候差異的影響，北方琴到南方不大適用（行話叫“掉音”），而南方琴較適合北方使用，不易掉音。因此，我很注重氣候條件的影響問題，在民族樂器制作中積極有效地采取科學技術手段加予解決。

我制作的京胡有別于眾，特點是：1.用材料優良，規格尺寸合理；2.做工精密，工藝精細；3.音質透亮，音量大；4.型制美，品相佳。而北方的京胡制作，我認為主要是工藝比較傳統化，品相欠佳、缺乏現代美感元素。我很認可首屆中國京胡精品制作品鑒大會的評琴標準，即：音律音色、尺寸規格、材質品相、制造工藝四個方面，如果要評判一把好琴，這四個方面是缺一不可的。

記：在京胡制作過程中，你有哪些難忘的經歷和故事？

鄭：幾年來，我的京胡制作材料都是以自己上山采集挑選為主。福建是京胡材料的主產地，每年冬季是采伐選材的最佳時節，此時我都要親自上山進入深山老林挑選材料，有的一天就要驅車跑四、五百公里的路程，也很辛苦很累，且摔打受傷的事也是常有的。當我投入到大自然的懷抱，欣賞到很多花草樹木和野生動物，享受到大自然風光時，制琴對我從無怨言不退縮。同時在京胡制作過程中，手也經常被工具劃傷燙傷，只要包扎好傷口就接著干，因為我太癡情于京胡制作了。

記：你除了制作京胡以外，還制作過哪些樂器？

鄭：在民族樂器制作中，胡琴類樂器（京胡、二胡、越胡、高胡、板胡等）的制作是我的長項，我還有制作笛子、三弦、月琴、阮、古琴等，同時還比較系統地對整個民族樂器的制作進行了研究和探討。

記：在京胡制作過程中，你一定積累了不少經驗，你有哪些獨門絕技？你的制作理念是什么？

鄭：在京胡制作中，技術工藝是關鍵，材料優劣是基礎，二者必居同一，如果沒有精湛的技藝和優質的材料是做不出好琴來的。京胡從某種意義上來講，它不是單純的工藝品，而是上升到了藝術品的范疇了。我很欣賞德國人的民族制造精神，他們每做一件東西都把它當作藝術品來做。執著是我的性格，完美是我的追求 。

記：你每年能制作多少把胡琴？主要面向哪些人群，有哪些京劇名家使用你的京胡？人們對你的京胡有著怎樣的評價？

鄭：胡琴制作不是我的職業，更不是我的事業，純屬是我的業余癡情愛好?！白龊们?、出精品”是我制琴的一貫宗旨，我決不粗制濫造。我歷來秉承“技術要好、工藝要精、材料要優”的原則去做琴，所以每年制作出的琴也不超過百把，其中京胡大約過半。我的琴主要是銷往福建、北京、天津、山東、江蘇、浙江、廣東等地的音樂院校團體及票友，還有遠銷香港地區和日本、新加坡、馬來西亞等國家。我所制作的京胡深受廣大京胡愛好者和行家們的一致好評和青睞，有好多行內名人和專家使用收藏了我的京胡（具體人員在此恕我不作一一例舉）。他們對我的京胡評價是，琴型美品相佳、材料好做工細、音質圓亮透甜。

著名京胡演奏家李門老師在去年10月份威海全國首屆京胡精品制作品鑒大會上對我的評價是：“小明啊，你有‘兩怪’，一是福建雖盛產京胡材料，但沒有京劇氛圍，你怎么會去做琴呢？二是你是個業余的京胡制作愛好者，你能做出精品琴今天拿大獎，看來你確實不簡單??！”

記：目前寧德地區有多少制作京胡的人？

鄭：寧德地區乃至福建全省都不是京劇重鎮，所以制作京胡的人特別少。據我了解，目前寧德地區從事民族樂器制作維修的可能也就二、三十人吧，有京胡制作經驗的更是寥寥無幾（大概不上5人），而且都不是從事專業制作，都是業余的。

記：你對京劇發展形勢和京胡制作前景是否樂觀？

鄭：講實在的話，我對京劇的發展形勢和京胡制作并不持樂觀態度。我認為，改革開放40多年來，社會經濟發展上去了，可中華民族的文化斷層了，人們的“三觀”（世界觀、人生觀、價值觀）改變了，當今的社會人人講現實，個個人心浮躁，能有多少人真正坐下來做學問、學藝術？你看現在的京劇舞臺下坐的都是七老八十的人，基本上看不到中青年人，更不要說是兒童少年。臺上有些青年演員也是功底不深，演出有敷衍了事之嫌。如此這般，如從經濟學的角度上來說，沒有消費群體（市場），哪來得發展生機?這種現狀，無疑也會影響到京胡制作業。

記：在新的一年里，你有何規劃和打算？

鄭：新一年我還是以“做好琴、出精品”為目標，努力為琴友們提供優質服務，同時準備研制我當地少數民族（畬族）的“牛角胡”和當地民間已失傳許久的“竹胡”。目前已進入備選制作材料和收集研制資料的階段。如有京胡制作愛好者想前來拜師學藝，我會將制作新得傾囊相授，盡心竭力地把這門傳統手工制作技藝文化傳承下去。