水墨語言在平面設計中的應用研究

何葉

摘 要：隨著經濟的發展，人們在精神文化方面的追求也逐漸豐富起來，中國文化在國際舞臺上的特色越發突顯，體現了我國的整體競爭能力的提升。水墨語言在平面設計中的應用多角度多層次的彰顯了中國文化特點，是我國古人智慧的結晶，日漸受到世界各地人們的喜愛。本文結合了我國水墨藝術的發展歷程、創造特征以及與平面設計的結合價值，進一步探討了水墨語言在平面設計中的具體應用，期望能夠為水墨語言的應用以及平面設計的發展提供借鑒。

關鍵詞：水墨語言;平面設計;應用分析

一、我國水墨藝術之發展

（一）水墨藝術的發展歷程

水墨藝術最早以水墨畫的形式出現，水墨畫又稱為中國畫，最初出現在盛唐時期，由詩人及畫家王維首次在畫作中應用并加以推廣，明末時被書畫家董其昌大力弘揚，尊其為中國水墨畫的“南宗鼻祖”。宋代水墨藝術盛行，尤其是北宋時期，水墨畫更加的氣勢磅礴，依山傍水，渾然天成。北宋沈括《圖畫歌》中記載：“江南董源傳巨然，淡墨輕嵐為一體?！贝司湔f的便是水墨畫藝術。南宋時期，水墨畫的風格開始轉變，更加精致婉約又不失恢宏氣勢。等到了元朝，水墨藝術更加豐富，不再僅僅只是畫作，還伴有書法題字或詩詞歌賦，增加了水墨畫的文學性。明清時期，水墨畫不再以山水靜物為主，而換成了花鳥魚等動態之物，別有一番情趣。二十世紀的上半葉，時局動蕩流離失所，水墨藝術也因此變化多端，形成了百家爭鳴之勢，其中最為著名的還是徐悲鴻的馬以及齊白石的蝦，這些都推動我國水墨藝術走向神壇巔峰。

（二）水墨藝術創作手法的特征

水墨藝術向來追求的都是意境，神似形不似，給人以朦朧的感覺，這是水墨藝術追求的最高境界。其創作手法也別具一格，大致可分為筆法、畫技、筆墨變換等。水墨畫的筆法變幻莫測，分為很多種類，常見的就是畫人物的筆法，多采用十八描，而花鳥等動態之物多強調寫生，神韻猶存即可。畫技最為重要的是“骨法”，與筆法也可說是大同小異，無論是人物還是動物，可以不完全相像，但須骨骼驚奇、傳神，展現其精氣神。最后強調筆墨變換，水墨畫的色彩變換主要是濃淡之分，顏色上無太過鮮明的對比，更沒有太強烈的視覺反差，這考驗畫家技術，如何做到“淡妝濃抹總相宜”往往是藝術創作者追求的方向。

（三）水墨藝術與平面設計的結合價值

水墨藝術是我國古代的文化瑰寶，也是民族文化的展現，體現了中華民族上下五千年的文化內涵以及時代精神。而平面設計是現代藝術的展現形式，是現代化信息時代的產物，體現了現代的美學與設計。水墨藝術與平面設計相結合是一種新的突破，有其特有的價值。從藝術文化角度來說，是對我國優秀的傳統文化的繼承與弘揚，不忘國之根本以及老祖宗的諄諄教誨。從現代化經濟文化發展角度來說，二者的結合打造了屬于國人的中國風，這是當下實現中國夢的重要途徑之一。人們不再崇洋媚外，而是創造出屬于我們自己的品牌，追捧我們自己的產品，推陳出新、走向世界，讓世界看到的不再是中國制造而是中國創造，為實現中華民族偉大復興貢獻力量，也為中國經濟的發展添磚加瓦。

二、水墨語言在平面設計中的應用

（一）創作理念中的應用

究其根源，平面美術設計是西方國家傳入中國的模式，為了吸引國外客戶，中國設計師往往采用的是符合西方審美特色的設計理念。隨著中國經濟實力的強盛和國民購買力的強大，要想打入中國市場，提高自家商品購買力，影響中國國民的審美度和日常生活習慣，就只有融入大量符合國民審美習慣和偏好的中國元素，才能更好地在中國市場生根發芽，這也是國際大牌設計元素也越來越偏向中國風之重要原因之一。

水墨語言作為傳統的中國寫意文化，能迅速抓住國民的眼球，通過感情和意境的相結合，讓平面設計效果更具表現力和感染力，從而引發中國國民的共鳴。水墨語言蘊含強烈的東方特色文化，具備極強的創造性和中華民族特色。比如韓美林所設計的奧運五環標志，通過圖形45度角的旋轉演繹成極具動勢的五角，這讓奧運五環標志與中國傳統民間工藝品“中國結”形象連接起來，整個圖像帶給人打太極拳的人形之感，五環相扣又體現出中國人民同心協力、共盼奧運的美好愿望，正是對水墨語言藝術的完美詮釋。優秀的藝術作品，總會給觀眾留下思考和探索的空間。而水墨語言應用在平面設計當中，去除了原本繪畫細枝末節的遮掩和干擾性，能使平面設計作品最終呈現大氣、簡約的高級感，使得作品帶給觀眾的信息傳遞更加簡潔明了，通過減少了色彩的運用減少了感官上的視覺疲勞，增加客戶的愉悅感和購買欲望。

（二）審美意識中的借鑒

國外的平面設計作品通常只有純粹圖形的繪畫，沒有書寫文化的經歷。而水墨語言通?？梢匀谌胫袊鴤鹘y文字，通過簡體字或繁體字的隱藏和運用，使得平面設計藝術展示效果更加突出及與眾不同。設計者只有對中國水墨的精神內涵、筆法表現和濃墨的掌握有深入的研究和應用，才能展現出水墨語言獨有的空靈美、意境美和簡潔美。

水墨語言通過筆法的不同、構圖的設計和黑白的搭配，來影響平面設計作品的最終呈現效果。并通過水墨語言獨具的黑白兩色色彩的運用和蘊含空間感和提升整體美感效果的留白，使得平面設計作品表現力更強，營造出作品特殊的巨大的空間感和強烈的意境，更好地表達出設計師所要表達的豐富而濃厚的情感和設計理念。水墨語言講究的是“形神兼備”，通過設計師對筆法的控制，畫面留白的設計，以及濃墨的把握，盡可能在寥寥幾筆內展現出蘊含的設計理念，通過簡單而不單調的圖形設計、緊密安排得當的構圖展現，以及濃淡變化合宜的筆墨控制讓表現的事物靈動起來。比如《朱熹榜書千字文》中呂敬文的設計，便通過“以少勝多”的表現手法提煉文字中的偏旁部首來進行封面設計，不僅充分表現了朱熹千字文書法藝術的精髓，而且將本書的核心內涵展現出來，加上文武線作為邊框，借助大小不同、粗細各異的文字符號和線條，一下子將人帶入到水墨時代，讓人感受中華書法文字動與靜的和諧之美。

（三）創作手法中的參考

水墨語言中蘊含著極其深厚的中國傳統文化，“虛實相生”“有即是無、無即是有”“實源于虛、有源于無”等，通過作品描繪虛實與色彩明暗的對比，更好地展現出空靈而又有著極強蘊意的效果。水墨語言能用黑白筆墨的濃厚不同、渲染不同，營造出不同的表達意境和作品氛圍，渲染出高級的朦朧美感，這是藝術節其他繪畫筆法所無法描繪的場景及氛圍。同時通過筆墨粗細的不同，還可以營造出磅礴大氣的藝術呈現效果，運用有限作品邊幅的大片留白和粗壯有力的筆墨描繪方式，賦予了作品整體簡約而又不失大氣的風格。

平面設計作品要求的是能讓客戶第一時間對作品所表達的理念和所要展示的商品價值有清晰明了的認知，筆墨語言能通過文字和簡潔干凈的筆墨描繪，讓客戶從色彩和圖形的束縛中脫離出來，更能專注于平面設計作品中展現的商品形態和所要表達的價值理念?？蛻粼谧屑氂^察作品的同時，也無形中增強了藝術鑒賞能力和審美能力，潛移默化的了解和知悉作品中所蘊含的中國傳統文化底蘊，不僅使中國國民更深層次的熱愛和為傳統文化感到由衷的驕傲，也讓人為此感到敬畏和提升對中國傳統文化的好奇和追求。比如，在平面設計中可以引入中國水墨語言藝術之章法，“正與奇”“聚與散”“疏與密”的編排和應用則可以在設計中實現物象的表現，并在設計中呈現出“留白”意境，讓設計作品的藝術張力呈現出來，也讓設計作品更有想象空間。

（四）綜合設計中的嘗試

近幾年來，可以看到不管是國內電影界或是平面設計作品領域都在嘗試加入更多的筆墨語言。比如前兩年推出的大熱電影《影》，電影宣傳封面采用了大量的筆墨鋪墊，而主角遠遠地立在雄厚有力的筆墨描繪旁邊，營造出了恢宏大氣而又暗含殺機的情景氛圍，更好地表達出了電影蘊含的主題色調。奧運圖標的設計理念同樣如此，通過將文字和人物運動姿勢的結合，既不會使展示效果單調乏味，更提供了觀眾一定的探索和思考空間，通過判斷人的運動模式和文字，讓圖標更顯趣味性和內涵性。澳門回歸的設計宣傳圖，設計師采用了別具一格的蓮瓣造型，不僅是澳門的市花，同時也隱含了“出淤泥而不染、濯清漣而不妖”的高尚品質，暗喻了不管澳門離開了多久，終歸是中國國土不可分割的一部分，而蓮瓣旁邊的一圈圈漣漪，既有九九歸一的隱喻描述，也增添了平面設計作品的美感效果，使作品更富藝術性和觀賞感。

不僅僅是國內市場，國外高檔奢侈品也在不斷嘗試引入中國元素來吸引更多的客戶，通過挖掘中國傳統文化的精髓，立足于中國本土原汁原味的描繪手法，探索人與自然、天人合一的境界，從而賦予作品強烈的視覺沖擊效果和心靈感召力，通過具備無限思考潛能的筆墨構圖，讓觀眾從斑斕的色彩和繁雜的構圖中脫離出來，更加單純地去思考作品內隱藏的深厚的人文主義思想，從而實現思維境界的升華。在未來，通過筆墨語言在平面設計作品中的不斷運用和發展，能讓平面設計領域的風格更加清明，促進平面設計作品的良性發展。

三、結束語

綜上所述，對于水墨語言在平面設計中的應用分析是非常具有現實意義的一項研究，是推動中國元素發展的重要措施，能夠豐富平面設計的藝術表現形式，促進平面設計行業的進步和提升。通過本文闡述，相關專業人員可以從創作理念中的應用、審美意識中的借鑒、創作手法中的參考以及綜合設計中的嘗試四個方面來進行水墨語言在平面設計中的應用，為水墨語言藝術與平面設計的結合提供參考。相信通過水墨語言與平面設計的融合探索，將會使平面設計的內涵更加豐富，將會推動中國文化以及平面設計共同發展。

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