希區柯克電影中懸念體現的方式

袁曉琳 趙月

摘 要：阿爾弗雷德·希區柯克是一位贏得海內外觀眾滿堂喝彩的藝術大師、懸念巨匠，對后世影響深遠。筆者認為希區柯克最下工夫的地方就是懸念，其電影獲得如此高的成就，懸念這一因素具有不可或缺的作用。研究希區柯克電影中懸念的重中之重——懸念體現的特點。本文重點研究希區柯克電影中懸念體現的方式，希望對電影中懸念的設置和表現有所幫助。

關鍵詞：懸念;希區柯克;視覺表現;藝術價值

希區柯克的電影在歷史的長河中，經過大浪淘沙最終流傳下來的最重要的原因就是其獨特的懸念設置，他深知如何通過懸念來吸引觀眾。在漫長的創作生涯里，希區柯克對懸念進行了深刻的探索和創新，把懸念在電影中運用得恰到好處，體現得淋漓盡致。

一、巧妙設置的故事情節

在希區柯克的電影中，巧妙設置的故事情節是其懸念體現的一大特點。他往往在電影的開頭就揭示主人公和他所面臨的問題，隨即就使這個問題引起懸念，然后在劇情的發展過程中，用各種糾紛來豐富它，利用這些糾紛來加強不斷上升的緊張感，直至高潮。他習慣并擅長給劇中的人物制造困難，設置行動上的障礙，打亂原本預想的情節發展軌道?？倯夷钆c若干個小懸念交織著，接踵而來，不斷地解除又產生，產生又解除。當許多處針鋒相對的答案都可以回答同一個問題，而我們又需要從這些答案中只選擇一個答案來解釋時，懸念就被設置出來了[1]。影片《謀殺》就是如此，開頭女主就被發現拿著扠火棍躺在尸體上，她面臨著被當作殺人兇手的問題，但是這個人是否是被她殺的，觀眾不知道，希區柯克以此來引起懸念。然后在劇情的發展過程中，只有一個人認為她不是兇手，其余人都認為她是兇手，以此產生糾紛。緊接著，又以兇殺案現場的白蘭地是誰喝的，又產出了一個糾紛，希區柯克利用這些糾紛不斷的制造出懸念。隨著懸念的不斷出現，影片氣氛被把握的張弛有度，一緊一松，情節越來越引人入勝。

巧合是希區柯克設置情節的一大亮點。據統計，在希區柯克單獨執導的所有影片中有將近五十部運用了巧合。如電影《年輕與無知》中，羅伯特在海邊發現了一個趴著的女人，他走近一看發現是自己認識的人便急忙跑去找人。此刻海灘上的另外兩個女孩看到了行色匆匆的羅伯特和這具尸體，于是巧合便產生了，有且只有這兩個女孩、羅伯特以及尸體在沙灘上，無辜的羅伯特便被指證為了兇手。

在影片《精神病患者》中，希區柯克也運用了同樣的手法。女主人公瑪麗安偷了老板的錢后駕車逃離小鎮，在逃離的過程中下起了傾盆大雨，加上天色已晚，瑪麗安便準備在路邊的貝茨旅館休息一晚。此時有且僅有貝茨旅館這個旅館，周圍連別的房屋都沒有。希區柯克利用這個巧合在此埋下了懸念的伏筆。此外希區柯克在影片《伸冤記》、《捉賊記》、《西北偏北》等多部影片中都運用到了巧合這一因素。

MacGuffin即“麥格芬”，也是希區柯克的電影情節中不容忽視的一點?！胞湼穹摇笔侵覆淮嬖诨驔]有重要意義的事物，影片中不會給予它具體的介紹與描述，但當它的存在被人們認可時，它就會影響我們的心理活動和語言行為[2]。據統計，在希區柯克的五十多部影片中出現“麥格芬”的有三十多部。影片《蝴蝶夢》中，曼陀麗莊園的前任主人呂蓓卡就是典型的“麥格芬”。她在影片中從頭至尾都沒有出現過，但是她的鬼魂卻仿佛一直存在于莊園中，為影片添上了幾抹懸疑恐怖的色彩。

二、根據懸念的需要改變時間與空間的真實狀態

在懸疑驚悚片中，導演經常會根據懸念的需要改變時間與空間的真實狀態[3]。因為懸疑驚悚片必須讓觀眾對其劇情產生興趣，讓他們愿意并主動去猜測情節的走向、萌生破解懸念的想法，直到懸念被徹底解除。所以，通過空間來延長或縮短從懸念產生至解除之間的時間對導演來說至關重要[4]。希區柯克在拍攝電影時就經常根據懸念的需要來改變時間與空間的真實狀態。

在影片《群鳥》中，加油工被鳥襲擊摔倒了，人們跑過去救他。其實只要人們盡快把加油工扶起來，這場戲就結束了，但是希區柯克并沒有這樣做。他故意從很遠的地方來拍攝這個場景，擴大視覺空間，借此拉長馬路上的汽油即引起火災的導火線的流動時間。通過拉長汽油的流動時間來引起觀眾的注意，最終汽油流動到了另一輛車旁，車主人恰巧下車，拿出打火機準備點煙，梅蘭尼與眾人在酒吧里大聲地提醒他不要點煙，但沒有阻止成功，最終還是爆炸了。希區柯克在此處就利用遠距離拍攝擴大視覺空間，從視覺空間上拉長汽油流動的時間，從而改變時間與空間的真實狀態，讓這個動作在銀幕上所占的時間少一些，借此引發懸念的產生。所以，改變時間與空間的真實狀態，能更好地營造出懸念效果。

三、賦予觀眾獨特的視角

希區柯克的電影的成功之處不僅在于巧妙的情節設置、正確處理時間與空間的狀態，還在于其對觀眾心理的把控。在觀看他的影片時，觀眾不再是置身事外，不產生認同感的 “旁觀者”，而是與影片中人物共同經歷故事情節并有情感參與的“參與者”。

希區柯克制造的懸念是與觀眾緊密相關的懸念。他曾說：“觀眾能猜測到的懸念不恐怖，猜測不到的懸念也不恐怖，我的電影懸念的深層邏輯就是為了滿足觀眾[5]?！彼軕{借精湛的拍攝技巧迅速地從客觀移向主觀，這樣一來，他就像把觀眾帶入到電影情節之中，讓他們以當事人的視點與影片中的人物一起經歷那些事情[6]。他把攝像機當作觀眾的眼睛，引起觀眾的好奇心，吸引觀眾主動挖掘故事和角色背后的恐懼。在情節方面，希區柯克偏向讓觀眾知道的比角色更多，以至于他們開始擔憂結果，這就是懸念。讓觀眾知曉發生了的和正在發生的事情，讓他們為已知的即將發生的事情感到不安與擔憂[7]。這樣懸念通過觀眾的情感參與，可以將情緒延長至幾分鐘甚至更多。

四、希區柯克懸念電影空間環境的構建

在希區柯克的影片中，空間環境一般分為兩種：一種是空間和人口密度較小的室內，另一種則是人群流動性大的公共建筑。據統計，除《救生艇》和《山鷹》外，在希區柯克的其他所有影片中，都有室內和公共建筑的出現，其中《后窗》、《間諜》和《謀殺》基本都是室內場景。

空間和人口密度較小的室內，如城堡（《蝴蝶夢》中的曼陀麗莊園）、家庭住宅（《后窗》中杰夫的家）、旅館房間（《驚魂記》中的貝茨旅館），火車車廂和輪船船艙也具有同樣的性質。在密度較小的室內，電影空間會受到很大的限制，影片就很難通過新的場景和事物制勝，怎樣把單一場景里的戲做精彩就是導演們所面臨的一個難題[8]。所以希區柯克賦予室內空間的局部元素以象征意義，如窗、門等。比如《愛德華大夫》中的女主角走向樓梯盡頭的那扇掩藏著殺手的門，觀眾不知道這扇門的打開對女主角來說，是否意味著死亡。希區柯克利用門的象征意義來豐富這個狹小的空間所能表達的內容，從而制造出恐怖的氣氛，進而產生出懸念。

公共建筑（如《知情太多的人》中的音樂所、《火車怪客》中的游樂場、《愛德華大夫》中的火車站和《間諜》中的景區），屬于人群流動性大的地方，容易制造混亂，適合營造緊張情緒。建筑之所以適合于營造希區柯克電影中的懸念，是因為它的兩大特點：首先建筑是一個相對比較封閉的空間，不開闊，讓人有種壓抑的感覺，燈光的合理運用可以使這種感覺更加濃厚。其次建筑多多少少都會有遮擋，使人有種無法完全掌控的恐慌，而面對遮擋部分，人們又無法對其進行直觀的了解，易產生一種對黑暗或是對未知的恐懼[9]。在希區柯克的影片中，一旦確定選擇了某個場景，就會物盡其用，利用它讓它服務于懸念，讓它制造出強烈的戲劇效果。

五、希區柯克懸念電影空間環境的視覺表現

電影中的場景布置不只是簡簡單單的擺設而已，它們的擺放安排都有其存在的意義與合理性[10]，影片若想表現和構建懸念就需要使用視覺語言[11]。在希區柯克的電影中，空間環境的視覺表現主要體現于門、窗、光影和樓梯這四個元素。據統計，除影片《山鷹》外，希區柯克所有的影片中都有光影的運用。除《山鷹》和《救生艇》外，希區柯克的影片中都有運用到門、窗和樓梯這幾個元素。在《朱諾與孔雀》和《火車怪客》中，樓梯出現了八次，《凄艷斷腸花》中，窗出現了二十多次。

綜上可知，巧妙設置的故事情節、改變時間與空間的真實狀態、電影空間環境的構建以及電影空間環境的視覺表現對希區柯克表現和構建懸念有著重要的作用。

本文從希區柯克電影的懸念體現的方式和特點入手，集中探討和研究了希區柯克的電影中的懸念，筆者對希氏懸念的研究或許還有很多不足，但愿能在以后的研究中深入探討，彌補這方面的缺陷，也希望我國的懸念電影之路能夠更上一層樓。

參考文獻

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[8]酈蘇元.電影常用詞語詮釋[M].北京：高等教育出版社，1985：34.

[9]張敬華.重疊的影像[D].中國藝術研究院，2006.

[10]淮茗.永遠的電影懸念大師——希區柯克[J].世界文化，2001（1）.

[11]郝建.影視類型學[M].北京：北京大學出版社，2002：137.

作者簡介：

袁曉琳，性別：女（出生1991年5月18日），民族：漢，籍貫：湖南永州，學歷：碩士，職稱：助教，畢業院校：昆明理工大學，主要研究方向：廣播電視 播音主持 戲劇影視，單位名稱：湖南科技學院。