論歌劇《藝術家的生涯》詠嘆調《漫步街上》的演唱分析

摘要：繆塞塔的詠嘆調《漫步街上》是作曲家普契尼最有名的作品之一的四幕歌劇《藝術家的生涯》中的女高音繆塞塔的最為重要的唱段。普契尼所創作歌劇的目標不是繼瓦格納之后的“樂劇”的形式，而是意大利傳統的音樂戲劇。普契尼眾多作品當中的《藝術家的生涯》這部作品，被認為是普契尼最成功的作品之一，同時也是歷史上最傳奇性的歌劇之一。普契尼的歌劇作品中的詠嘆調作品非常多，也很受后世矚目，現今在比賽當中，歌劇教學當中都廣為流傳。本文通過對意大利歌劇《藝術家的生涯》創作背景、內容、題材等方面進行分析，對當中繆塞塔這一形象的分析，通過分析后進行演唱，再分析探討唱法、語言、聲音色彩等方面，目的是在演唱中能夠將作品把握得更好。

關鍵詞：普契尼;《藝術家的生涯》;《漫步街上》;繆塞塔

中圖分類號：J616????? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）27-0056-02

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.038

一、普契尼及其歌劇創作

19世紀末期，真實主義產生，真實主義歌劇取自現實生活，特別是社會底層人物，情節多情殺，強調用簡潔的手法，獲得深厚的戲劇性。賈科莫·普契尼出生在意大利托斯卡納盧卡的一個音樂世家。他是19世紀意大利歌劇的最后一位代表人物，他是繼威爾第之后的最為重要的意大利歌劇作曲家。普契尼5歲開始學習音樂，后來成為盧卡教堂的風琴演奏家，并擔任了唱詩班的教師，在有幸觀看了朱塞佩·威爾第的經典歌劇《阿依達》之后，普契尼才立志要成為一名歌劇作曲家。

二、歌劇《藝術家的生涯》

《繡花女》（又名《藝術家的生涯》或者《波希米亞人》）是普契尼作曲的四幕經典歌劇，主要故事情節來自佚里卡根據法國作家亨利·繆杰創作的小說《波希米亞人的生涯》。

普契尼畢業于著名的米蘭音樂學院，他過著一種流浪貧困的生活，他的好友翁來卡瓦諾最先發現了《波西米亞人的生涯》這本小說，而且已經以此為基礎進行了音樂創作，翁來卡瓦諾不知道的是，普契尼也私下里開始了創作，并且搶先在他的朋友完成前發表，后來兩位作曲家從此絕交，再無交往。

《藝術家的生涯》是普契尼早期的三部杰作之一。這部作品的旋律最為豐富，音樂的戲劇張力也是最強的?！端囆g家的生涯》的第一幕中“你那雙冰涼的小手”“我的名字叫咪咪”“漫步街上”這三首最為著名，舒緩的音樂，溫柔的流動，常被作為獨唱曲目在音樂會上演。

《藝術家的生涯》是整個普契尼的歌劇創作中最具有普契尼風格的典型劇目，是他的成名作品。普契尼又在劇本中又加入了以自己學生時期的回憶為原型的內容，這是一部歌頌青春的經典歌劇。雖然《瑪儂·列斯科》已經打響但是這是最早的一部能夠在舞臺上能站得住腳的普契尼劇目。它的主要藝術特征相當符合普契尼的個人偏好，是對日常的生活描寫，刻畫得是浪漫主義小人物之間的愛情，到最后又是一個悲劇。普契尼最拿手的題材就是這類題材。

在《藝術家的生涯》之中，普契尼本人力求完美，用栩栩如生的形象對每一個人物進行了刻畫。普契尼在對人物刻畫的時候，是非常注重技巧方面的。他能夠將人物刻畫的非常細膩，他的音樂中有一種獨特的細膩的手法來傳達音樂中的那種悲傷的感覺。他特別擅長用旋律動人的詠嘆調細致地刻畫人物的心理。在他的筆下，許多小人物特別是一些柔弱女子的形象真實而且感人，并且他也很擅于利用器樂烘托人物的內心世界，把戲劇主題的氛圍營造了出來。

三、歌劇《藝術家的生涯》中繆塞塔的演唱分析

在這部歌劇中，塑造了兩個典型的女性形象：一個是善良真誠的繡花女咪咪，另一個是熱情奔放的少女繆塞塔。這兩個反差很大的形象在劇中形成了強烈的對比，使得這部歌劇更加引人入勝。穆塞塔與咪咪雖然在性格上迥然不同，但是從本質上來說，她們兩個都是生活在社會最底層的善良姑娘。盡管《漫步街上》體現了繆塞塔的放浪輕浮，但這個從表面上對一切都毫不在意的姑娘，在關鍵時刻為了挽救瀕臨死亡的咪咪，為了買藥變賣了自己的首飾，并把咪咪救回到魯道夫的身邊，這足以看出繆塞塔本質上善良的一面。

在歌劇《藝術家的生涯》中，繆塞塔所呈現的形象充滿悲劇的色彩和命運，詠嘆調的旋律也是優美而且非常的抒情，顯得與整首歌劇都不搭調，但是也正是因為這樣一個不能夠缺少的角色，才能夠更加突出人物的性格形象以及戲劇本身的沖突性質，而且這個人物也是豐富了整首歌劇的一個非常重要的音樂形象。穆賽塔是普契尼筆下另類的女性形象，她熱情奔放而又真實善良，她深愛窮畫家馬切羅，卻又不想過貧窮的日子，她是一個矛盾的統一體，作者塑造出這樣的一個女性的形象，給整個歌劇的悲劇色彩帶來了一抹新鮮感。

在歌劇結尾雖然沒有明確的顯示出繆塞塔的悲劇結局，但是繆塞塔的悲劇性也是可以體現出來的?？娙榱伺c心上人再續前緣，而唱起了這首表面輕佻放蕩的《漫步街上》;在這首詠嘆調里使用了tempo rubato，節奏自由的意思。這是普契尼作曲所形成的一種特點，在某個音或某個字或某一句上伸展性多一點，時值長短不定。在歌劇《蝴蝶夫人》中的詠嘆調《晴朗的一天》，在歌劇《圖蘭朵》中的詠嘆調《你那可冰冷的心》中都可以見到，通過運用“自由節奏”，角色的內心情感就會被釋放出來，強烈的展現出來了悲劇色彩?？娰愃膱A舞曲也就是《漫步街上》中“自由節奏”使用頻繁，旋律充滿了彈性，繆賽塔的心中對愛情的虔誠追求就會被體現了出來;另一方面，這是普契尼對繆賽塔悲劇性命運的暗示。

同時穆賽塔所處的社會環境也體現除了繆塞塔的悲劇性特點。19世紀中上葉的法國巴黎，波旁王朝復辟，無業游民遍地。社會貧富差距嚴重。很多人沒有了固定的謀生方法，特別是窮人家的女孩子，很多被迫走上了賣淫謀生的道路。

在曲式結構上，《漫步街上》是E大調的典型的A—B—A單三部曲式。

這三段分別表現了繆塞塔在此時此刻的三種復雜的心情。此曲在3/4拍子下開頭給人以一個美好的流動的感受。三拍子的圓舞曲節奏在一定程度上為人物和情感埋下了伏筆。

A段音樂婉轉，充滿了一種自信感。結合演唱來說，A段要唱得陶醉一些，多一些自信抒情的感覺，全身心投入到情景中，把自己當成一個交際花，周轉于各行各色的男人之間。這段歌曲的旋律是歡快的，但是也要體會出繆塞塔內心那種十分痛苦無奈的感受。

B部由E調轉到A調，明顯的轉調使得樂曲情感的轉變更為明顯。A段的級進音程在B段的旋律中得到了保留，另外一個上行八度以上的音階也被加上。

另外此樂段運用了許多半拍弱起，這種節奏類似切分音，旋律的彈性被大大的展現。在演唱中要使情緒更加激動與得意，不僅要唱出繆塞塔內心情緒情感的升華，還要注重音準方面的問題，并且要唱出一種驕傲自豪的感覺。

第三樂段是第一樂段的變化再現段。這段是表現出了繆塞塔的那種勇往直前、豪爽豪邁、勇于愛一個人也勇于恨一個人的特立獨行的個性。全曲被引向高潮后，干凈利落地結束。再現段落A是強烈的情感的宣泄，在演唱的唱法上要做到連綿地、自如地、有跌宕起伏的感覺、音色要明亮，要唱出人物爽朗的性格。作曲家還寫了幾處單倚音和雙倚音，這些裝飾音使得旋律輕巧，描繪出繆塞塔迫切的想要得到大家關注的心情，烘托出強烈的感情色彩。在演唱時不要唱的過分拖沓，也不能過多的展現出“隨機板”“自由節奏”。要協調演唱時的清脆靈動輕巧的聲音與彈性之間的關系。很多人在演唱這首詠嘆調時因為繆塞塔這個人物的性格特點風格等把握不好，把這首詠嘆調唱得十分內斂，中規中矩，這不符合繆塞塔人物的性格。

四、作品細節方面分析

（一）語言方面

明朝的魏良輔在其所著《曲律》中提指出了曲有三絕：字清為一絕，腔純為二絕，板正為三絕。他把吐字清晰放在三絕的首位，由此可見演唱的時候發音純正是至關重要的。在意大利語中以元音結尾的單詞很多，單詞音節很多。元音是必須念清楚的。演唱這首詠嘆調時，在了解過語言含義后，還要分析歌詞、誦讀歌詞，切忌錯誤的樂句的斷句。

（二）演唱時處理技巧等方面

因為穆賽塔想引眾人矚目，所以在演唱時要有韌勁，有韌性。在頭腔、胸腔和腹腔的結合下聲音才能富有韌性并且有充足的氣息支撐。高音弱起和在高音上的拖長減弱非常鍛煉演唱者的控制氣息的能力。詠嘆調中多出現“漸弱”的標記，要用“吸著唱”的感覺來對氣息進行控制，音量越小，對呼吸控制的力量就越大，而不是撒氣了，放松了。在高音區里漸弱時，應適將假聲增多。要明知聲音由強漸弱時，是聲音走遠了，不是聲音變小了。

（三）表演方面

演唱時可以在舞臺上適當走動，用表情、動作、眼神來表現人物情感。將自身置身與歌劇舞臺故事中央。例如用眼神挑逗，用手劃過腰身來展現身姿的優美。這種情感一旦帶入，動作自然流露。演唱出的情感自然就充滿了一種張揚，悠然自得的情感。

五、總結

《漫步街上》這首詠嘆調是選自普契尼最受人喜愛的歌劇

《藝術家的生涯》。歌劇描寫的是一群聚集在巴黎塞納河畔左岸的懷著遠大理想抱負，崇尚藝術的年輕藝術家們的巴黎尋夢的換了生活與愛情故事。但是夢想總是美好的，現實總是殘酷的。他們的生活非常窘迫，過著可以說是“歡樂而又可怕的生活”。普契尼的音樂基調大多是這種“淚中帶笑”的。此曲可以展現主人公繆塞塔風騷，嫵媚，放肆，玩世不恭，自以為是地張揚，將她的輕佻展現的一覽無余。但是也能看出她重感情，性格直爽潑辣。演唱時要使用明亮華麗的聲音，強弱要具有張力，要隨性一點，這樣能更好的突出人物的個性。

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作者簡介：朱倩（1995-），女，漢族，山東青島人，青島大學藝術學碩士，研究方向：聲樂表演。