談話劇表演藝術的表現性思維特征

恒沖

摘要：音話劇藝術從古希臘時期誕生至今經歷了幾千年的漫長發展過程，中間出現過古典主義，自然主義，現實主義，象征主義，表現主義，荒誕派等不同風格流派的作品，也創造出諸多不同美學追求的表現形式?，F代話劇在繼承和發展前人寶貴經驗財富的基礎上更吸收，融合了舞蹈，雜技，東方戲曲等多種表演藝術，并與科技的發展緊密結合，從而呈現出不同風格樣式，表現形式和美學追求相融合的多元化的發展趨向。這就要求演員不能固守某一種演劇觀念，而必須建立起開放的多元化的表現性思維，努力提高自身的內在文化藝術修養，審美情趣和表現能力，以適應各種不同話劇作品的創作需要。

關鍵詞：話劇表演;表現性;思維;特征

中圖分類號：J024????? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）27-0139-01

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.092

偉大的俄國喜劇革新家梅耶荷德曾經說過，他所需要的理想的演員應當具有從事包括鬧劇，悲劇，正劇，啞劇到具有馬戲風格的小喜劇等各種不同風格樣式的創造的能力。因此說，只有建立起開放多元的表現性思維，才能夠幫助演員更好地繼承和發展戲劇傳統的表演方法和風格，才能夠更好地對現當代戲劇諸表演方法和風格進行學習，研究和探索，從而更好地駕馭現當代各種不同風格樣式的話劇作品。

一、表現性思維的對象特征

相比較于傳統寫實主義表演思維關注對現實生活原貌的模仿和再現，現代表演創作中的表現性思維更強調揭示抽象事物的本質和人物隱秘的內心世界以及深刻的思想情感，并通過具有較強感染力的藝術形象呈現出來。這一特征主要是由于現代話劇所表現的主題內容的豐富決定的。正如徐曉鐘所說：“我國戲劇，從社會問題表層的關心，向哲理與人的內在生命關心的拓展……從人物外部性格的描繪向人的內在意識剖析拓展;從展現人物因果邏輯的行動線向著重剖露人物心理情緒及意識流程的拓展?！边@種表現對象范圍的拓展要求演員必須擁有強烈的表現意識，運用各種藝術手段和高超的表現技巧進行形象地展現。

二、表現性思維的手段特征

相比較傳統表演思維單一追求逼真性和生活化的舞臺呈現，表現性思維更強調演員在舞臺表演的中心地位和高超的表現技巧，要求演員通過對生活現實和抽象對象的敏銳感悟，高度提煉，并運用夸張，變形等多元化的表現手段，創造具有強烈藝術感染力的視聽形象。前蘇聯著名導演、演員A岡察洛夫曾說：“現代的形象思維是以戲劇藝術所使用的隱喻，夸張以及其他所有表現手段為前提的?！贝送?，現代話劇多元的藝術元素，新奇的表現形式以及將瑜伽，現代舞，東方戲曲等引入演員的訓練來提高演員表現力的實踐也有力地證實了這一點。

三、表現性思維的美學特征

如果說傳統的表演思維偏重于“再現美學”的寫實演劇觀，表現性思維則更偏向于追求“舞臺假定性”和“表現美學”的寫意演劇觀。

這是由現代話劇整體美學追求的拓展決定的。隨著影視藝術的出現和發展，人們對再現現實的要求越來越高，使得話劇在還原現實方面的優勢逐漸喪失。而話劇的舞臺演出形式則制約了話劇進一步追求生活化，像影視般記錄，再現生活的可能性。

在重新認識和研究話劇本體特征，尋找和發展話劇獨有的舞臺表現手段和藝術語言的過程中，東方戲曲注重舞臺表現的寫意美學就成為中外戲劇家們關注的焦點，并對斯坦尼斯拉夫斯基，布萊希特，梅耶荷德等人以及后世的戲劇創作和研究都產生了巨大的影響?，F代話劇包括現實主義作品都明顯體現出注重表現舞臺藝術真實的寫意美學特征。

四、表現性思維與表演學上“體驗派”和“表現派”的關系

關于表演藝術的創作方法，曾有過體驗派與表現派的爭論，焦點是演員在表演中是否要真的動感情。最終的結論是體驗派和表現派對表演藝術各自有其正確的觀點和精辟見解，也各自有其偏執一面，趨于極端的問題?！氨硌萑坷碇?，排斥感情，行不通;相反完全靠感情，排斥理智也是不行的。實際上藝術創造過程就是感情與理智，體驗與表現的矛盾統一過程。真正好的表演，是演員每時每刻都在人物的感情之中，我們叫它真實感，同時又經常在演員的理智控制之下，我們叫它表現力?！?/p>

現代話劇雖然要求演員建立表現性思維，拓寬舞臺表演語匯，增強舞臺表現力，但從它的特征來看，不管是對人物心理世界和思想意識的表現，還是充分發揮舞臺假定性的表現性手法都并不排斥內心體驗，并且對演員的體驗有了更高的要求。無論什么樣的表現內容和舞臺呈現方式都需要演員在相信的基礎上展開真實的體驗，并在表演的過程中具有真情實感。

五、結語

由此可見，表現性思維的提出是在話劇藝術高度發展，各種美學思想演變交融的背景下，對演員藝術表現能力提升的要求;是通過廣泛吸收各種表演藝術形式和方法，對斯氏體系現實主義表演方法的繼承和發展和補充。正如《啟發演員的表現性思維》中所說：“表演藝術的現實主義是一個廣闊而豐富的概念，既包括符合現實主義美學原則的多種形式，又要學習和利用表演藝術的非現實主義元素的一切有價值的成果?！?/p>

參考文獻：

[1]?? 高翔.試談話劇表演中的語言使用技巧[J].安徽文學（下半月），2014，000（008）：20-21.

[2]?? 李慶宏.試談話劇表演中的語言使用技巧[J].戲劇之家，2018，No.265（01）：16-16.