孫奎的賦學理論與試賦成就

張佳 楊曉藝

摘? 要：《春暉園賦苑卮言》是清代乾嘉時期一部重要賦話，作者孫奎乃南通州貢生，工于詞賦卻屢試不中。賦話以科舉律賦故實和逸聞為主，闡述了闈場賦的創作技藝和風格旨趣。而賦集《春暉園賦鈔》及《行卷》則是孫奎試賦理論的創作實踐，表現了試賦精于切題、對偶和結構的主要特點，也體現了作者直抒性靈、文采燦爛的獨特魅力。

關鍵詞：孫奎;賦話;試賦;特點

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-30-0-03

自漢以來，不僅賦作大興，論賦之語亦迭涌而出。不過在清代以前，辭賦評論多散見于相關文史著述中，至清方有專門論賦的賦話。而孫奎《春暉園賦苑卮言》是清代較為重要的一部賦話，其中著錄了有關辭賦的評述資料及賦的創作方法和賦藝鑒賞。而且除此賦話外，孫奎尚有《春暉園賦鈔》二冊及《春暉園行卷》存世，是孫氏為應試而作的詩賦總集，對于探究孫氏賦學成就及清代中期試賦創作面貌都有一定的意義。

一、孫奎生平簡述

孫奎，字敦五，號斗泉，通州（今江蘇南通）人。光緒元年《通州直隸州志》卷十三“人物志”載其生平：

孫奎，字敦五，優貢，少工詞賦，試輒冠軍，肄業。揚州盧兄曾耳其名，延之修禊，紅橋詩成，座客驚倒。乾隆中，兩應試均列二等，綵緞四端，學使沈初，揚州同舍生也。按郡接見話舊，嘆惜良久。胡長齡少師事奎，試士山東，邀與偕商，定去取?？鼮樵姴唤缣扑?，又不遁入竟陵派，嘗曰：“世之挾青囊者，拘守脈書，不能會之以意，及泥于醫者意也之說，唾棄一切，妄逞私智，失之矣。詩亦猶是?！笨漆t，故以醫說詩云。

《春暉園賦鈔》首有李道南所寫序，言孫氏“少負豪才，有四方之志。既念母老家貧，遂閉戶以舌耕”。孫奎少有壯志，善醫，精通律賦，在地方上名噪一時，可惜屢試不第，以優貢入太學，以此終老，而家貧卻能守志，故李道南言：“斗泉有孝子之性情，故命意抽思，皆具溫柔敦厚之旨，而撰題選韻，不涉風云月露之形?！绷頁L齡《春暉園賦苑卮言序》所言，孫氏病逝于嘉慶十一年，故其主要生活于乾、嘉兩朝，正是清代試賦重興時期。

二、《春暉園賦苑卮言》的賦學主張

《春暉園賦苑卮言》（又名《春暉堂賦話》、《賦苑卮言》）是孫奎所著賦學專論，也是清代早期較具規模的一部賦話，但學界對此書的評價卻存有爭議。貶抑者如詹杭倫、何新文等人，認為孫奎所著“內容單薄而比較零散”，又大多轉引前人文獻，“較少賦論見解”[1]?？隙ㄕ邉t有葉幼明、許結等，認為此賦話雖摘錄前人與時賢語，但“也有自述的批評思想”[2]。

其實，賦話與詩話性質相似，本著“以資閑談”的態度予以詩文品評，隨著仿效愈盛而理論性愈強?！顿x苑卮言》的撰寫，是師生友朋間談藝論文的雜談筆錄，“向時尊酒論文，口談而筆錄之者也”，后經孫奎記述，其孫長紀?？蓵?。所以此書并無嚴整的邏輯系統，理論性不強，但它的意義在于記錄了作者與朋友間論賦的現場資料，為后人展示清代士子對科舉試賦的創作傾向和評鑒態度。其間大量引述前人與時賢話語，正可看出孫奎等人當時的談賦風尚及其對賦體的認識?？陀^地講，《春暉園賦苑卮言》的價值并不在編次文獻、立論著說，而在于其對科舉試賦的關注和評析，尤其是對律賦技藝的歷史考察。

其一，以律賦為中心，注重科場試賦本事與批評。孫奎編著賦話，雖引述前人較多，但從其選材剪裁來看，仍有其立論的重點，即以律賦為中心，特別關注闈場賦的史料與本事。如果將孫奎的賦話與其轉引頻次最多的李調元《賦話》相比，能更清楚地看到孫氏《賦苑卮言》的獨特之處?！顿x苑卮言》共計262條，其中引述李調元《賦話》達170余條，但其轉引并非按序逐條一一轉錄，而是有所剪裁，有所偏重?！顿x話》十卷，分新話與舊話，新話為作者自著，舊話乃采摭前代文獻。其評騭賦文，具有賦史眼光，往往從史料出發，然后自作述評，品藻清以前賦家賦作，概括各派特點，辨別賦體，又如論五代律賦流弊、辨析宋初律賦各家風格，總結試賦之因革，皆具較強的理論思路。而孫奎撰述賦話，以事論事，就句析句，不作過多賦史闡釋，極少賦學理論批評，對賦作以評析文句為主，其目的是通過前人佳作的賞評論析，指導當時律賦寫作，并間接提出自己的賦學主張。如論律賦用對，李調元和孫奎都引述了歐陽修《魯秉周禮所以本賦》、范仲淹《自誠而明謂之性賦》以“周公之才之美”與“文王之德之純”屬對，并比較二聯，得出范勝于歐的結論。而李調元此條不僅析句較勝，還指出以“周公之才之美”句比對聯屬最早見于唐代張說之作，云：“張燕公《宋廣平遺愛碑頌》已開之於前矣?！盵3]追源溯流，具備批評史的理論方法，而《賦苑卮言》引述此條，竟不錄此論，只是單純評析賦句。由此可見，孫奎的賦話并不以系統論證見長，而在于見微知著，以個體賦例談藝論賦。

其二，分析試賦技法，尤重創作賦作旨趣與風格

《春暉園賦苑卮言》上卷135條，起自《漢書·藝文志》“不歌而誦謂之賦”，終于對《文心雕龍》所云“言對”、“事對”、“反對”、“正對”等對仗類型的辨析。內容上涵括了賦本事、賦作評價、賦旨討論、賦體發展等，而唐代以后史料又以律賦、科舉賦的賦作與賦事為主。下卷127條，絕大多數為律賦句式結構、修辭方法的鑒賞評析，間涉作賦逸聞。

限韻和對偶是律賦最基本的特征，試賦對賦體用韻和結構句式有更為嚴格的要求[4]?！顿x苑卮言》論律賦，多舉用韻和對偶之例。如言押虛字韻，列舉了唐宋諸作押“彼”、“者”、“也”韻，認為其對句能“子史經語，銖兩悉稱，流麗之至，備見莊嚴?！绷硗膺€提出唐代試賦以四平四仄八韻為常格，官韻要與試題切當，士子用韻要講究奇巧，不必按字落韻等觀點，皆可看做是孫奎的獨到之秘。在對仗方面，孫奎更是大量引用史料，賞析警句佳聯，如多次提到賦中用借字對，云“能于借對上得一二警聯，便自高人一著，作者不可不知”。又舉吳處厚《律役大法賦》中以“蕭規”對“漢約”，“次骨”對“吹毛”，說明用對需追琢細膩，尤其場屋作賦，尤其要高人一等。

除了用韻和對偶，孫奎還展示了科舉試賦的諸種作文法則，如句法、段落、結構、賦題、用事、立意等。其中審題破題是考場作賦最關鍵的一環。孫奎認為，科場試賦首先要審題，了解賦題由來，如《王者宜日中賦》、《授衣賦》之類，“題本經語，故渲染即用本色”。他稱贊《秋晴曲江望太一納歸云賦》賦句“妙于‘納字”;《巨靈劈太華賦》名句能“從‘劈字著筆，并虛實兼到，紙上有聲”，這都是說作賦要點題立意。而點題最好開門見山，入句見題。他借李谿指示李琪之言云：“嘗患近年文字詞賦，皆數句之后未見賦題，吾子入句見題，偶屬典麗，吁！可畏也?！焙翢o疑問，科舉以試賦取士，對于詩賦題目的制作是極為考究的，題目不僅取镕經史，關合時事，更是官方考察士子思想和內涵的渠道，因此作賦要特別重視破題、切題?！顿x苑卮言》有多條論述如何破題。如“唐賦重破題，宋人亦然”條，舉俞鴻老《天之歷數在舜親》、陳元?！洞蟠话饲q為春秋賦》、熊用節《君人成天地之化賦》以及省試《天子聽朔于南門之外》奪魁之作，來闡述破題的重要性，認為破題用字，一字見工拙，不可不重加考量。而在另一條里，還提到某科試賦出題《帝王之道出萬全》，一舉子說題云：“一舉朔庭空，竇憲受成于漢主;三箭天山定，薛侯稟命于唐宗?！痹u其“真所謂九轉丹砂，點鐵成金者也”，亦可見孫奎對賦題賦旨琢磨之深。

論及試賦應具之主體風格時，孫奎的意見是試賦應莊雅、典切，在此基礎上還要注重技巧修辭，使用秀詞麗句，不斷翻新，即“應制賦體，須莊重而清旨，更欲清華”。而文風如見人，作賦也要見志、見事，言之有物，不能無病呻吟。如評宋莒公作《鷙鳥不雙賦》有句曰：“天地始肅，我則振羽而獨來;燕雀焉知，我則凌云而自致?！庇衷唬骸皩繉⑾?，詎比海鶼之翼;自南自北，若專霜隼之誅?！备锌疲骸肮亓ⅹ毿?，魁多士而登元宰，情見乎詞矣?！痹趯O奎看來，辭賦創作不僅要有清詞麗句，也需淵醇之旨。

三、孫奎試賦創作的特點

乾隆至道光時期的清代賦論有一個重要特點，就是對唐代律賦的重視，這與乾隆時期科舉改革，增加詩賦考試密切相關。乾隆丙辰開設博學鴻詞科，主要以詩賦取士。乾隆十四年禮部議準各省考試選拔時，首場用經書、策各一篇;二場則考以詩、賦。聲律之學大興，律賦也因之受到廣泛的關注?！洞簳焾@賦鈔》二冊，是孫奎在考選生員時由學政等當地官員主持考試時所作的律賦和試帖詩，結集后由其同學、門人共同點校，首有潤州王文治、邗江李道南序言兩篇，賦末刊有時人評述意見。共收賦42篇，詩10首，除了有科舉詩賦的一般特點，也體現了作者的個人風格。

（一）切題雅致，大小皆宜

題目是律賦的眼目，《二南密旨》云：“題者，詩家之主也;目者，名目也。如人之眼目，眼目俱明，則全其人中之相，足可坐窺于萬象?！盵5]更何況試賦制題有指示風尚的作用，因此切題合中又雅致精巧，就成為律賦的要務。

《春暉園賦鈔》均為應試而作，故破題、切題尤為重要。這些題目有的氣象宏大，深含奧理;有的體物詠事，非清潤瀏亮不可，而孫奎皆可駕馭。其賦作中有《江漢朝宗賦》、《天子始裘賦》等冠冕正大之篇，也有《瑯山觀日出賦》、《狼山萃景樓賦》等描寫地方風物之作;《欽命觀回人繩伎賦》、《金川大捷賦》等因命即事而述，《新竹賦》、《紅葉賦》、《秋蘭賦》等詠物抒情而發;而《至人心鏡賦》、《科斗文字賦》等說理立論，《擬謝莊月賦》、《擬鮑明遠舞鶴賦》仿前代佳構?！洞簳焾@行卷》則以一賦一詩之序，收錄賦、詩各10篇，賦作端莊流利，詩歌典贍詳明。無論題旨宏大或芊秀，作者都能做到內容與題意相稱，大小皆宜。如《江漢朝宗賦》，以“南國之紀，海為歸墟”為韻，明示是一篇需頌揚四海歸一、稱圣明德的作品，首句“溯靈源于溟渤，考巨浸于東南”即破題，闡述江漢河流無論源頭皆流入大海，氣象高遠，從自然現象而及人事，字字典麗。中段又多用典，全篇對偶，文意連貫緊湊，末尾以“念朝宗之江漢，想文軌于車書。水伯奉靈，愿與乘風而破浪;波臣職貢，相將赴壑而集虛”總結題旨，簡潔有力。而在詠物賦中，如《新竹賦》：“長長短短，半過薜荔之墻;瑟瑟蕭蕭，環繞芭蕉之屋?！薄逗慑X賦》：“鼓棹看時，隱約三銖之樣;涉江采處，依稀萬選之青?！薄洞核G波賦》：“云迷山外之山，潮漲渡旁之渡。望春水而情深，瞻綠波而意注?！苯阅荜P合題意，摹繪至當，與宏旨之篇相比，清腴雅潤，筆致輕松。

（二）對偶精切，麗而有則

創作中大量運用對偶，要追溯至六朝賦，這種偏重修辭的文風一旦蔓延成習，就容易流入疏淺虛空，同樣的問題在試賦中也存在。如果士子一味追求結構和句式上的范式，沒有內在的文學情性和學識，作品就會空洞乏善。孫奎的試賦不僅對偶精切，而且吐納英華，持滿而發。

以《荷錢賦》為例，此賦全篇用對，屬于詠物一類。在規定的程序內將此題寫得妥帖本就不易，而要在這類吟詠“婀娜小物”的賦題中拈出“深明大義”就更為困難。孫奎此作，一是描繪荷錢，能渲之以清詞麗句，將物象的情狀細意托出，二是雕琢自然，運筆清靈，絕無刻意斧鑿之跡，正如文后顧牧苑所評：“清麗芊眠，文亦如新荷出水?！比怯诿枘≈辛⒁馍钸h，富于雅贍。陳玉池評其：巧不傷雅，麗不涉纖?！?如賦中“此日銀塘十里，青浮滿澗之錢;他時鏡面千潭，綠展接天之葉?！绷鄬?，極盡物象之形、色、境、態，可謂“理新”;“如幽賞于濂溪，愛寧遺葉。倘芳搴于夷甫，口應言錢?！睂懶郧椴灰?，則觀賞荷錢的態度就不同，可謂“義明”;“乍斜乍整，綴萬顆之勻圓;或密或踈，襯一池之滟瀲?！睆膫€體寫到整體，巨細無遺，可謂“文敏”;“縱橫小沼，漫散長汀。迷離野藻，參錯浮萍。受熏風而歷歷，挹曉露而熒熒?！笔雠腔膊煊[之貌，可謂“才贍”。

（三）因承有自，賦以情性

孫奎擅寫律賦，胡長齡在《賦苑卮言》序中說“先生試輒冠軍”，這可以從《春暉園賦鈔》所錄賦作均在歲試、科覆、月課中名列前茅得到驗證，而且有些篇什在當時流布甚廣，如《澄泥硯賦》“此賦出而傳鈔遍郡”（馮甘浦評），《龍門留賞賦》“與第二名胡生長齡作均為詩古優取。胡作以雄健出色，此作以名貴擅場。播諸藝林，洵一時之瑜亮也?！保ㄅ硎|楣評）可見孫奎雖場屋困頓，但其詩賦尤其賦作，可領一時風騷，在地方上為“詞人學人一齊俯首”（胡長齡評）。

孫奎試賦為人所重，與其向前人汲取創作技藝密切有關。雖然律賦在唐代漸趨成熟，但孫氏學習前人不拘一時一人，而是多方取徑，不界古今?！肚锾m賦》隸事用典，清幽宛轉，賦句“惟九畹之芳莖”、“屈子則紉而作佩”、“登蘭皋而延佇，臨蘭渚而踟躕”、“宋賦將成，傷美人之時暮;楚騷欲就，思公子而言無?！敝睆摹冻o》得之，荊愛冬評曰“不摹楚騷之跡，卻得楚騷之神”?！短熳邮剪觅x》“酷肖初唐典禮諸賦”（顧芝田評），《蔦蘿賦》“賦心當在三張二陸之間”（管琹園評），《陰火潛然賦》亦借鑒于木華、郭璞名篇，體現了作者有意識地向前代優秀作品學習和借鑒的態度。

當然，孫奎作賦向前人取經，而不陷入摹仿因襲的窠臼，能自鑄新詞，隨性而發。他向楚騷漢賦學習古賦典雅，能清新雅切;于六朝人吸取辭藻鋪排，又能韻理相通。而無論題旨大小，物象宏細，文勢壯清，都能感情飽滿，聲色俱備。其描寫議論抒情間而用之，比興擬人用對隨手而發，著眼前景物，寫滿腔壯志，局度安和，文潔思清，理應在賦學發展史上留下重要的一筆。

參考文獻：

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[2]許結：《中國辭賦理論通史》，鳳凰出版社，2016年，第581頁。

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[4]彭紅衛：《唐代律賦考》，社會科學文獻出版社，2009年，第178頁。

[5]張伯偉：《全唐五代詩格匯考》，鳳凰出版社，2002年，第377頁。