刺繡藝術的創作理念

□趙錦江 遼陽市機關管理服務中心

黑格爾說：“以最完美的形式來表達最高尚的思想那是最美的?！庇们п樔f線賦予生命，展示出美學和藝術的深刻性。

刺繡藝術被列為非物質文化遺產，是讓更多的人知道刺繡藝術是中華文明的偉大瑰寶，讓更多的人感受到傳統文化的魅力。要繼承和發揚刺繡藝術，就要追求刺繡的創新理念，在發掘本土文化的基礎上，將刺繡傳統的藝術與當代生活密切結合，不要一味地復制傳統刺繡形式，而是在視覺傳達與表現形式上各展其能，以展現刺繡藝術的豐富內涵。

培養刺繡技藝傳承人，為這門藝術注入新鮮血液，不但要注重刺繡創作思想的挖掘，還要注重如何使美學形式在刺繡中得到充分的表達。刺繡藝術是用千針萬線，從點到面來呈現的肌理，構成了悅目的視覺形式。那么，怎樣給千針萬線賦予生命，展示出美學和藝術的深刻性呢？筆者認為創作理念是一幅優秀作品的靈魂，刺繡創作思維和刺繡客觀形式的有效融合，展現出刺繡特有藝術表現形式，是我們當代要解決的理念。

一、創作思想

一件刺繡藝術作品的誕生，固然與客觀現實影響有關，但更重要的是我們的思想。思想可以把藝術從膚淺的狀態引向縱深，能讓形式穿越空間到達理想的境界，為此思想本身構成了刺繡藝術形式的生命。刺繡藝術形式是表現觀念的載體，能夠讓思想源泉流淌到刺繡的針線中。正如黑格爾說的“以最完美的形式來表達最高尚的思想那是最美的”，就強調了思想觀念對美的指向的深刻性和原動力?？梢哉f在刺繡藝術創作中，思想起著決定性作用，即應以正確的創作觀念進行刺繡創作。刺繡創作是具有個性化的，每個人的積累不同、習慣不同、思維不同、手法不同，從而造就的刺繡藝術形式就不同，呈現的刺繡藝術方式也不同，所以，刺繡藝術是多元的，刺繡者應從本人習慣和個人的知覺束縛中跳脫出來，以多維的空間想象來思考刺繡藝術，從而將廣泛的、多向的知識構成當代刺繡藝術，不模仿、不臨摹，不重復堆砌，而是把握了刺繡創作思維的方向，著重研究它的內容與形式，將刺繡藝術主觀和刺繡客觀進行有機結合，挖掘出新的信息，探索新的當代刺繡創作方式，不是從表面上繼承傳統刺繡而是從深層去理解去詮釋當代刺繡的民族文化。

二、表現形式

刺繡藝術歷史悠久，種類繁多。顧繡、湘繡、蜀繡、粵繡、蘇繡、遼繡等種種刺繡藝術延綿不斷，無不彰顯著沉淀了幾千年輝煌燦爛的東方文明歷史。傳統刺繡藝術是以實用為主的，從宮廷刺繡、宗教刺繡到日用刺繡多是為滿足人們生活所需而體現其存在價值的；當代，刺繡不僅能體現實用性，還上升到雅俗共賞的刺繡藝術層面中。刺繡作品能否體現鮮明時代特色，首先應當在于我們的創新理念的開拓，但不是對客觀表現形式因素擱置不理，恰恰相反，利用好、把握好刺繡藝術表現形式也是作品成功的關鍵。如選擇平針繡、編針繡、套針繡、盤金繡、滿地繡、錯針繡、亂針繡等。

三、融合統一

創作思想和客觀表現形式相融合所產生的作品，之所以稱為作品，就是達到了一定審美標準。它不僅凝聚了刺繡藝術創作者的思想和意志，而且還能展現出創作者運用形式的獨特視角。當然刺繡創作的作品，除了創作者個體內在作用外，時代和社會的影響也是明顯的，創作者的思想痕跡在不經意的創作過程中會自然地流露出來。并根據創作理念，選擇最佳刺繡的表現形式，層層入線敷色，細節明晰，有簡練入線，豪放夸張地描繪物象形神，無論怎樣都是想象豐富、意境深遠地表達和抒發了作者的情懷。因此，我們說成熟的刺繡藝術家的作品同時也是刺繡藝術家自己的思想表現?？傊?，所要表達的內容與形式要一致，不要為形式而形式，也不要為內容而忽略形式，要把內容和形式有機結合，才能給觀者以較大的聯想和視覺沖擊力。

刺繡藝術，在形式上傳承民族文化，在立意上立足于當代。靈活、巧妙地表現出一種富于新的時代精神的視覺形式并被人們接受，才能確保這項民族文化不會消亡。只有這樣，我們才能讓民族文化長期屹立于世界之林，長盛不衰。