新時期電視文藝晚會中導演的創新能力

高繼慧

摘要：在一些特殊的日子里，電視臺常常會舉辦一些電視文藝晚會。隨著信息化的發展，觀眾對電視文藝節目的鑒賞能力不斷提高，要吸引觀眾的關注支持，我們除了要關注受眾的需求外，也應該提升導演自身的創新能力，改變傳統的模式，使電視文藝晚會更上一層樓，筆者在下文中分析了電視文藝晚會現今的狀況，探討了新時期下如何提高導演的創新能力。

關鍵詞：新時期;電視文藝晚會;導演;創新能力

電視文藝，是電視媒體中一種重要的節目形式。隨著時代發展，大眾審美、需求的變化，電視文藝在形式、內容上都發生了巨大變化，較傳統文藝節目形式更豐富，也更注重和觀眾間的互動交流。和以往相比，當今的電視文藝以其娛樂性和趣味性，極大地豐富了人們的生活，贏得了越來越多的忠實觀眾，有效提高電視臺收視率，在電視媒體市場中占有越來越重要的地位。隨著文藝節目的發展，人們也逐漸意識到，一臺好的文藝節目，一方面需要有迎合大眾喜好的內容，另一方面，導演的個性化創作和策劃方面的創新能力也非常重要。本文通過分析電視文藝市場現狀，查找文藝導演創作中存在的問題，探討提高文藝導演需具備的素質和提高策劃創新意識的有效途徑，以期進一步指導實際工作，促進電視文藝節目的良性發展。

一、新時期內電視文藝晚會缺乏創新的現狀

1.內容較為空洞

在網絡化、信息化的時代里，人們在日常生活中接觸到了許許多多的娛樂信息，品味逐漸提高，對于節目的要求也提高了。我國的文藝晚會有幾十年的發展歷史，已經形成了一個傳統的模式，發展得比較成熟，輸出的娛樂文化也比較固定，但是觀眾需求是多樣性的，沒有創新、相對固定的內容是無法贏得受眾對電視文藝晚會的關注的。

2.缺乏對觀眾需求的考慮

導演在舉辦電視文藝晚會時，請了許多大牌明星，打造了豪華明星陣容，布置了超炫的舞臺效果，這些都沒有問題，但是在選擇節目內容的時候，卻拘于形式，無法吸引觀眾的目光。一些導演思想落后，不了解當下的流行娛樂，所以設置的晚會主題與時代格格不入，得不到觀眾的歡迎，與觀眾的需求相差得越來越多。

3.模仿抄襲現象嚴重

因為導演缺乏創新能力，所以常常抄襲其他的節目。在一個完整的文藝晚會上，節目是非常豐富的，有各種各樣的大雜燴表演，呈現一種祥和的氛圍。但是從觀眾的角度來看，電視文藝晚會內容都差不多，就降低了興趣，不再繼續追捧，所以導致收視率每況愈下。

二、電視文藝導演創作中存在的問題

1.節目同質化現象嚴重

一檔好的節目，需要編導組人員付出大量的心血，從抓住觀眾喜好特點到節目的市場需求分析，均需要導演花費大量的時間精力去進行精心策劃、制作。但在當今電視節目日新月異的快速發展中，加快效率，搶占市場，已經成為多數電視臺的經營目標之一。不少節目導演為了盡快推出節目，在制作理念和策劃理念尚未成熟的情況下，貿然跟風，模仿既往人氣較高、反響較好的優質節目，雖然這類節目最初出現時，比較容易博取大眾眼球，創造了巨大的經濟效益，但隨著雷同節目的增多，必然會降低受眾對此類節目的興趣。

2.創新意識不強

除了國內收視率火爆的文藝節目同質化現象嚴重，從國外引進同類節目的情況也較為多見，并且，這也是行業內進入此類電視節目市場的常用手段。如頗受大眾喜愛的綜藝節目《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪兒》《極限挑戰》等，是同類節目中的佼佼者，但同時均是在模仿國外高收視率綜藝節目后獲得成功的范例。它們的成功，也讓該行業入門門檻降低，成為許多文藝導演創作、策劃的依據，即從國外類似節目中獲得靈感，來制作國內同類節目。雖然多數導演參考國外節目的初衷，可能只想從中獲得新鮮且更能引起大眾注意力的元素，來提高自己節目的質量和反響效果，但由于不少導演創新意識并不強，在參考過程中不自覺直接使用“拿來主義”，甚至直接節目抄襲，真正屬于自己創新的部分少之又少，明顯拉低了節目的質量。

3.過度重視經濟效益

電視文藝節目的功能之一是娛樂大眾，讓觀眾們通過觀看節目而獲得心情上的放松，并因為節目的娛樂性和趣味性而喜愛這檔節目，成為該節目的忠實粉絲，從而提高節目收視率，產生較大的經濟效益。作為文藝節目，除了娛樂性外，藝術性也是這類節目的重要特征之一，任何文藝節目都應該在立足于我國文化的基礎上，對文藝工作的創新發展作出貢獻。但在目前不少節目的編導、制作中，卻忽視了節目的藝術效果，一味追求娛樂性，過于低俗，甚至惡俗，甚至為嘩眾取寵而在節目中宣傳不良因素和亞文化，違背了文藝節目傳播文化的責任。觀眾在觀看當時可能會因為其中的惡趣味而產生短暫的娛樂快感，但之后卻沒有因此而獲得值得回味的文化內涵。

三、新時期電視文藝晚會導演的創新發展研究

1.明確主題內容，精細設計節目環節

首先，之前很多導演對電視文藝晚會存在狹隘認知，認為所有文藝晚會的內容都相差無幾，所以自己不用過多改變，這種狹隘的觀念直接影響了文藝晚會的效果。因此導演在組織當前的文藝晚會時，需要改變自己的陳舊理念，設置更加合理的晚會主題，圍繞主題進行精細化的晚會節目設計。比如我們的晚會是為了慶祝某一節日，所以導演首先需要進行節日文化內涵的科普，讓觀眾明白整場晚會的核心主題是什么。在引入晚會主題之后，導演需要按照主題合理地銜接節目，確保后續的晚會節目可以進一步凸顯主題。就以“五四青年節”為例，之前相聲演員已經引入了節日主題，接下來導演就需要讓觀眾了解這一節日所彰顯的時代精神，如“五四青年節”體現了“熱愛祖國、憂國憂民、積極探索、科學創新”的五四精神，那么這時候導演就可以選擇一些青年演員以話劇的形式來還原五四運動的場景，增強文藝晚會的渲染力，讓觀眾在觀看節目的過程中可以產生代入感。在后面的晚會環節，導演還可以加入一些現代的小品元素，進一步引發觀眾的思考，讓當前的文藝晚會具有實際的現實意義。以此方式讓觀眾明白文藝晚會的目的不僅僅是為了讓我們收獲喜悅，更是從這些“小”節目中讓我們看到“大”人生，讓觀眾感受時代發展的內涵，增強觀眾的體驗感。

2.選擇合適的節目形式，符合觀眾的口味

一場電視文藝晚會能否獲得觀眾的支持，節目是否符合觀眾的口味顯然是最重要的因素。導演在確定晚會主題后，便需要在與晚會主題相稱的節目中，優選出符合觀眾口味的節目，將其合理編排。隨著時代的進步，各種文化形式也快速發展升級。導演必須順應時代的發展，研究觀眾日益變化的喜好，進而挑選出更符合觀眾口味的文藝節目。只有節目的好口碑搭配有創意的晚會主題的情況下，電視文藝節目才能夠真正體現出其應有的價值。

3.串聯好每個節目，挑選合適的主持人加持

在選擇好貼近群眾、具有較高藝術性的節目后，導演便需要通過挑選合適的主持人，進行節目的串聯。主持人的作用大致分為兩項，其一是對主題的烘托渲染;其二是與觀眾進行良好的交流互動。這就需要主持人能夠在特定的環節中，能夠通過言談舉止的風格，讓文藝晚會的主題更好地傳遞給觀眾。一旦主持人的風格與晚會的主題相融合，節目之間的串聯將會更加的自然連貫。此外，主持人還要與觀眾進行良好的交流互動，憑借自身優秀的溝通交流能力，引導觀眾更好地理解晚會的主題。

4.優化舞臺和傳播效果，讓觀眾獲得新感受

最后，便是對舞臺和播出質量保證與效果優化。導演在電視文藝晚會中，除了對整體創作主題上要有專業的把控，在優化舞臺和轉播效果上，要通過努力，讓觀眾在電視機前獲得新的感受。導演需要讓各個部門良好地銜接，在視覺和聽覺上都能夠完美地展現出晚會的精髓。此外，對于轉播的鏡頭銜接，導演也要將燈光、舞美、大屏等細節完美地融合，使文藝晚會自然和諧地進行，讓人有賞心悅目之感。

四、結論

電視文藝晚會的創新，是需要導演從全局考慮文藝晚會的創作，不放過任何一個細節來進行合理的創新。創作電視文藝晚會是一項極為復雜的工作，它不僅需要導演具備高超的藝術鑒賞力和獨特的創作思維，還要有擺脫束縛的勇氣和決心，只有突破束縛才能完全施展出創新的才華，進而將電視文藝晚會更好地展現給如今的觀眾。

參考文獻：

[1]閆文秀.新形勢下電視文藝晚會中導演的創新能力[J].娛樂天地，2015（05）：8-9.