撞水撞粉中“撞”的偶然性

陳梓婷

（廣州美術學院，廣東 廣州510000）

一、偶然性對于撞水撞粉技法的重要意義

（一）偶然性

馬克思主義哲學中這樣解釋偶然性，是指客觀事物聯系和發展過程中并非確定發生的，可以出現也可以不出現，可以這樣出現也可以那樣出現的不確定的趨勢?！迸既恍院褪挛锇l展過程的本質沒有直接關系，但它的后面常常隱藏著必然性。這些“偶然”事件可能發生的程度只能基于已知事實，按照可能性的規律進行預測或說明。

生活中離不開偶然性，藝術創作中更加是離不開偶然性。偶然性的魅力在于它能夠直接表現出人類感性的一面并且具有豐富的表現空間。我們會把這種無意識的偶然性放到繪畫領域中也是基于它無限的可能性，在繪畫過程中充滿了驚喜和意外，也使得繪畫過程變得更加有趣，這種趣味是繪畫過程中的未知和好奇帶來的。這也是撞水撞粉技法為什么從清初延續到現在還會如此受歡迎的原因。

（二）撞水撞粉技法

“撞水撞粉“法是中國畫繪畫技法的其中一種從沒骨技法中延伸來由嶺南畫派“二居“（即居廉、居巢）所創“撞水撞粉”技法的一個特征。它是追求表現技中出現的偶然性和不可重復性宣紙上的水與色、水與墨、色與色之間通過“撞“法，此技法獨到處恰在水和粉的結合之上，善于掌控水的分寸，水可使粉融潤生動，自然而不板結，便可讓畫面增添肌理感與形式美感體驗事物的千變萬化生動異常。?？苏\在其專著《色彩的中國繪畫》中談到：“清代后期的花鳥畫創作，在上海之外以廣東最為活躍。其代表畫家為‘二居’（居巢、居廉），他們對于后來嶺南畫派的興起具有深遠的影響”。

‘二居’（居巢、居廉）的撞水撞粉法不同于傳統的沒骨法，而是在傳統的沒骨法上追求創新，加強了水的比重，對水的量的把握和控制使得畫面更加生動自然。二居的撞水撞粉法在繼承了惲壽平的沒骨法的基礎上進行創新，使嶺南的地域特色得到充分的體現，也成為具有嶺南特色的表現技法之一?！岸印弊员傧獜降乃囆g創造精神也非常值得我們運用到繪畫創造中。

（三）偶然性對撞水撞粉技法的重要意義

孔子說：“智者樂水”，作為知者的中國畫家們就應當充分地了解水在繪畫時的重要角色。撞水撞粉法對水的掌握與運用，應該具體落實到水這個主題詞上面，水是可塑性最強的透明液體。撞水撞粉技法當然也離不開水和粉的的運用，這個過程是把兩種不可調和的顏料通過撞的方式結合把他們融合在一起，水和粉是兩種完全不同的質感，再加上加入水的比例多少和粉的比例多少會使撞干后產生不一樣的藝術效果。如果對水掌控得當，這種偶然性會使畫面免除了刻意、呆滯的毛病，從而產生了一種自然形成的美感。

這種作畫的過程非常具有偶然性?？康氖亲鳟嬚邔τ诋嬅娴母杏X，例如，水要下多少，墨要加多少，要形成怎樣的畫面效果，這些都要靠作畫家者大量的實踐才能做到對于水、墨、色運用自如。同時一幅好的撞水撞粉作品既要有用筆、色調、畫面意境，還要畫面中的詩文印章相結合和構圖等諸多因素，將這么多因素擺放在一個畫面中存在著許多的偶然性。

這種偶然性使得每一次創作的作品都是獨一無二的，是不可復制的。因此我們要做的就是把這種偶然性利用好，使它為畫面增添光彩，并把這種偶然的效果盡可能地應用在下一次地創作之中，使自己的作品得到不斷的升華。

二、撞水撞粉中“撞”的偶然性的困境和解決方法

（一）撞水撞粉中“撞”的偶然性的困境

撞水撞粉技法中的“撞”是它的核心，而這種“撞”實際上弱化了傳統中國畫中的“用筆”和“用墨”。在實際運用中水或粉多一點少一點都會影響畫面的最終效果，水太多則容易把顏色沖掉，使顏色都積在邊緣，中間則沒有顏色，畫面變得板和平。水太少則會讓顏色積在那里，不能產生水色淋漓的畫面效果，畫面變得僵和呆。在“撞”的過程中這種偶然性和最終產生的肌理效果經常是我們無法控制的，例如“撞”之前想的效果是這樣的,”撞”之后的效果跟自己之前想的完全不一樣。這些都是撞水撞粉過程中會遇到的困境，也是撞水撞粉的弊端。撞水撞粉這種技法雖然看似很容易學，現在運用在創作中的人也比比皆是，但是要創作出一幅氣韻生動的作品，并不是簡單的事。

（二）解決方法

撞水撞粉作為中國畫中的一種技法，有它獨特的制作程序，它不像工筆畫那樣需要層層渲染，也不像寫意那樣可以一筆就成形，撞水撞粉介于染和寫之間，這樣能夠使畫家能夠收放自如地表達自己的情感。在“撞”的過程中雖然“用筆”和“用墨”的過程被減少了，但是這種水和粉結合的自然形成的肌理效果，是偶然的、不可控制的，使得畫面產生一種和諧和無形的“氣”，使得畫面更加生動。

在《宣和畫譜》之山水敘論篇中有如此論述：“且自唐至宋朝以畫山水得名者。類非畫家之流，而多出于晉紳士大夫。然得其氣韻者，或乏筆法；或得筆法者，多失位置。兼眾妙而有之者，奕世難其人?！边@段話表達了氣韻和國畫之間的關系。在使用撞水撞粉技法中可以把繪畫的重心放在情感的表達上和這種自然形成的肌理上，無論是物體還是背景的表現，這種自然形成的肌理都具有一定的偶然性，使得撞水撞粉有著跟工筆和寫意不一樣的生動效果，在此過程中逐漸形成自己的繪畫風格，進而產生氣韻生動的效果。

雖然這種自然形成的肌理效果存在偶然性，但是在使用過程中也要把握好一個度，例如在“撞”的過程中對顏色和“撞”的范圍以及造型的把握，還有對水分控制的多少都會影響形成的肌理效果，這就需要作畫者在作畫前經過無數次的試驗和歷練才能達到，這種“撞”出來的偶然性，其實是作畫者的潛意識里已經做好了充足的準備，這也體現了偶然性和必然性的關系。在繪畫過程中，這種偶然性的發生其實都是受到一定必然因素的支配，撞水撞粉中這種“撞”的偶然性實際上也體現作畫者的文化修養、技法水平、審美水平等等的必然因素，通過“撞”的偶然性和作畫者身上的必然性相結合，進而展現一幅讓人感動的藝術作品。

三、撞水撞粉中“撞”的偶然性對創作的啟示

（一）撞水撞粉中“撞”的偶然性在創作中的意義

鄭元曾說過：“自然物質層決定了美得客觀性質和感性的形成，知覺表象層決定了美的主觀性質和豐富復雜的心理特征，美得形成和創造是許多規定的綜合，是多樣性的統一?！泵啦⒉皇菃我坏?，它是具有多樣性，因此表達美的方式也是多樣的。撞水撞粉技法在表達美的方式上也更加綜合和多樣，在一幅撞水撞粉作品中它既結合了傳統工筆畫的那種細膩同時也包含了寫意畫的奔放，是具有包容性的。撞水撞粉是傳統繪畫技法的一次新的拓展和創新，它形成了自己的新面貌。

在近些年的中國畫展覽中也出現了一大批撞水撞粉技法的作品，有一些是局部采用這個技法，有些是整幅作品都是利用這個技法。正是因為撞水撞粉技法中“撞”產生的肌理的偶然性和不可預測性激發作畫者心中的探索精神。它這種區別于傳統工筆畫和寫意畫的表現形式也使作畫者的靈感能被激發，從而創作出一幅幅優秀的作品。

撞水撞粉技法通過“撞”出來產生肌理的偶然性，同時也是工筆畫和寫意畫的結合，符合現代人的審美需求。它的出現和發展使得中國畫的表現技法不再局限于寫意和工筆，變得更加豐富了，對于中國繪畫的發展有著深遠的影響，推動了中國畫的不斷創新性發展。

（二）撞水撞粉中“撞”的偶然性對創作的啟示

撞水撞粉中“撞”偶然性的產生常是意料之外的，帶有非常大的不確定性，無法判斷出它什么時候會出現，這就需要在作畫過程中有較強的應變能力。這種“撞”的偶然性意外產生的效果可以塑造物體的造型，例如在居廉的撞水撞粉作品《蔬香圖扇面》中的苦瓜是用白粉和石青調成一個粉色，再用花青和藤黃調出一個水色，先用水色畫出苦瓜的造型再用“撞”上粉色來塑造出苦瓜的造型，同時這種“撞”的偶然性也能增加畫面的氛圍。

要把“撞”的偶然性運用在創作中就需要把握它的時機，使它能夠產生理想的效果，這也需要平時多加試驗，其實許多偶然的肌理它是在必然的肌理中產生的。我們在欣賞一些大師的水墨畫，他是有目的地那樣畫，不是畫出來怎樣就怎樣，我們看畫面的局部是有出現偶然的效果，而整幅畫是有精心設計過的。其次，想把這種偶然性運用好，也需要一顆豐富且有敏感的內心，用心去感受身邊的一切事物，調動自己的真情實感，這樣可以確保藝術創作中的“偶然性”流于虛偽和膚淺，還要有進出不懈的創新精神、不畏失敗，勇于打破藝術創作中的常規現象。

中國畫在每一個歷史時期都以種新的形式對傳統作出思考和不斷的創新。尤其到了今天繪畫技法和表現語言如此豐富，無論你追求什么樣的風格和效果都需要一定的繪畫技巧和經驗作為支撐，在掌握了一定的技術層面之后可能在創作中發現令自己滿意的偶然性效果，并且去記錄它，找出偶然性出現的原因，并把它運用到下一次的創作中。撞水撞粉的出現和發展，豐富了中國畫的表現技法，同時，也推動了中國繪畫地不斷發展。因此，作畫者在研究撞水撞粉技法時，要善于將這種技法不斷地創新拓展，利用好撞水撞粉中“撞”的偶然性，使它發揮到最極致并把它運用到創作中，創造出新的藝術效果并讓這種技法能更好地發展傳承下去。