以新法規為動力 促進創作出精品

田立

在《民法典》著作權法修正案頒布后，全國攝影界涌現出以不同形式學習著作權、肖像權等法律法規的熱潮。我們《影像評論》小組對此法做了線上專項性專題研討月的學習活動。

在網群啟動后廣大影友紛紛在群中發照片，談理解與認識，探尋著在新法規下合法性的創作之路。從這些來自不同層面的信息，提出了拍什么、怎樣拍、怎樣在遵法的框架下進行攝影創作這個議題。

我想就這個議題首先要了解“紀實攝影”的本質，怎樣理解它的特征。依據攝影史學對其一些論證“紀實攝影重要的并非時效性，而是社會性，它對于社會的影響及意義非常重要，是作者通過拍攝展示被攝體表象去揭示背后隱含的社會意義，從而激發人們對世界的認識，公眾的共鳴與社會的行動”，它也是攝影者對社會時態感悟的記錄。

在今天學習新法規著作權法關于獲得許可授權話題，引發我較深的思考。我想攝影人創作拍攝不是以獲得授權為目的，而是為能尋求打動你的題材引起創作欲望，創作出好作品為目的，如果說獲得授權難度大就沒必要在太一般性內容，甚至沒能打動你的題材上下功，即便通過努力獲得授權，可作品不行還是無用功。這也是新法規下重溫攝影意義的重要性所在。我們要著眼于具有社會意義情感兼備，能激發起感動的內容進行選題，這才是創作者去努力探尋的。

我們的藝術創作歷來主張創作出精品力作。那么怎樣創作出反映時代的力作，首先堅持黨的文藝方針為指導原則，堅持深扎生活的創作方向，在創作行為上采用中長期項目與短快性相結合的行式為實施手段。

下面就攝影創作中怎樣深入生活，依法拍攝并獲得授權談下自己的認識?？蓺w納為四個方面即：思想上深入、情感上深入、歷史上深入、表達上深入。

一、思想上深入

作為一名攝影人生活于社會的各領域層面，除掌握本專業的基本要素包括機器外。更重要的是學習了解相關邊緣學科的常識，如哲學、文學、美學、歷史學、社會學等認識,并從思想上與時俱進了解掌握當下時事政治的時態變化,做創作選題上的有心人，讓創作的思維成為你的生活方式。在這一點上有著切身的感受。我堅持二十多年的長城人文創作拍攝，就是得益于我所拍攝長城修筑者后裔張鶴珊的一句話“我們是長城筑城人的后代”。記得在當初聽他說他們祖先修城是來自浙江義烏、麗水、金華等地跟隨戚繼光將軍來此筑城的事，當時包括我在內拍風景的約有七八位影友在場?？伤@一說對每個人的反應是不同的，聽后我激動不己，為此我放棄拍長城風光，改為拍攝長城人家。我現在還記得當時聽了這句話讓我整夜未眠，它讓我周折近兩年時間不斷的往這個長城山村城子峪去探索如何找到切入點去揭示這長城活著的密碼，也就是因為這句話讓我將中國長城全線訪完，有的區域地點回訪多次。我想這就是通過深入生活到形成深扎，由表及里、由里擴散的蝴蝶式效應。經二十多年的拍攝積累，對所拍攝的長城素材可編輯為幾個糸列。我想這種選題意識是完全建立符合“紀實攝影”的本質性要求，并具有一定的唯一性，同時很容易己獲得被拍攝人的授權許可。通過這一實例我想我們的創作態度與思想一定是要以如何挖掘拍攝到具有社會意義，使你能產生感動的作品為前提，至于授權更是水到渠成之事，新法的嚴格與授權更是促進產生好作品的動力與法律的雙重保護！同時它也驗證了著名哲學家山姆亞當所說的“要想拍出有份量的作品選題，不仿用一生的時間去鎖定它”。

二、情感上深入

縱觀人類藝術長河無論哪一類藝術門類，都是做為創作者通過情感的注入而構筑起人類共享的精神產品，謳歌著生命中的真、善、美，為人類文明點亮啟示著前行的坐標，實現著藝術育人明理感召的社會價值。

攝影藝術創作更是感悟與激情下的產物。做為從藝從影者應培養情感的豐富性。首先要有熱心關注意識，愛憎分明的立場，增強人性經驗的積累，培養勇于向前、勇于擔當、勇于奉獻的精神，同時還要學習姐妹藝術的營養來增強自身的情感要素。情感與思想是互動所依，做為藝術創作情感為先，其情感中包括諸因素，思想成為主要內核來支配著通過外在的感悟而升成的情感反映，在情感的作用下，生成理性的思考，即思想性程度的強弱所在，它們是相互作用與認定的關糸。

回顧2004 年拍攝的紀實系列作品《失去的綠洲》的創作拍攝過程，記得和影友一同去往長白山拍攝風景創作，計劃是去南坡，可當車子進入南坡區域后，怎么也找不到上山的入口，碾轉多處正在尋路之時，我發現在茫茫的林海深處不時的冒出縷縷青煙，我意識到這是否有問題，一連竄的設想在眼前閃動，森林火災，不明原因等疑問在出現。我與大家商議改道不上山去往那冒煙之處，就這樣曲曲折折來到這里，面對著這眼前的一切我驚呆了，頃刻間我的情感之門頓時大開，這是墳場，這是毀林墳場！在情感之后我面對著這些如同刑場般的場景，進入到理性思想層面的思考，這就是環保類型的大主題，不管該炭場是否具有合法性，但這種行為在當下文明與環保社會中肯定是典型的破壞行為，應當揭示讓社會對以評價。就此我決定在這村住下來，其他影友便回縣里而居，就這樣我與同行的老姜住在這兩天完成了這個炭場作業的采集，后來又尋到幾處炭區豐富了畫面內容。并在各種展覽，賽事中獲諸多獎項，最主要的就是通過傳播使得國家等有關部門引起關注。隨著社會環保意識的加強，在發表后兩年時間直至今天得到全面的取締與清理?？蛇@些炭區之地始終是我情感中所掛念之事。在2007 年至2019 年我又先后去了兩次，尤其是去年之行讓我看到了這綠色的回歸，我對它十六年的情感也得到了歸宿。

說到這情感的世界，在今年這個不平凡之年，我們有很多的攝影同仁包括自己，在沒人給你任務下自覺的拿起相機，在情感的作用下冒著生命危險沖鋒在抗疫的前線，記錄著人類史上可說是最大的保衛戰。結合以上例舉的創作行為我想這也是《民法典》新法規“為維護社會利益”所賦予我們攝影人神圣的法律與社會責任。我們的攝影事業在法律的保護與倡導下發揮著攝影人的自身價值，去維護社會進步行為，去鞭策不良行徑，這充分體現了在法律的保護下攝影為推動社會進步而作出重要貢獻，我們攝影人必須結合實際認真的去領會新法規的內核與精神實質！

三、歷史上深入

說到文學藝術中的歷史性，它其中包括文獻性、跨度性、深遠性等所構成，攝影創作的中長期項目正是具備和表現這種特征，最為準確具有佐證讓人至信的最佳手段。對于某一區域要表現的內容，運用攝影記錄的手段通過積累與回訪便能產生跨度性的對比，通過于此來傳遞它的變化發展。從中又包含著它的文獻性與深遠性的價值。

我堅持在長城沿線所拍攝和周期性回訪追蹤，尤其是西部河套地區它正是一帶一路西部開發的重點段落。二十年前與二十年后今天的對比產生著翻天覆地的巨變。高鐵己成為西部交通的常態，移民村如同天降，真正改變著西部一些地區無法生存的歷史，這巨變為什么能產生強烈的效果，就是因為對比，過去拍下的老照片或遺存更久的影像資料，在今天看它就是那處于深遠過去時歷史的回放，具有著歷史的深遠意義，加之今天的變化成果才構成了這強烈效果的產生與釋放。常言道“今天照片是留給明天看”這句話雖簡單但它說明著照片的本質，這“明天”就是歷史，就是人類為自身發展所走過的路。

通過歷史上深度挖掘，讓今人更加了解曾被遺失的那歷史的印跡。在這方面我認識到并通過主觀性強的“主觀紀實”的攝影手法，運用在長城人文的采集中，并完成了題為《與長城相伴》的主觀紀實系列。主要目的就是通過人與長城主體不同方位，加之今天事態情節的結合，通過對遺存歷史文獻正史、野史、民間傳說的文案配合。以古今物象結合的影像作品配以文案成為一個敘事主體，向觀者述說這千年穿越正在傳承中的故事。

四、表達上深入

它所承載的是前三個章節的總和即思想、情感、歷史等構成藝術作品的主要因素。這些因素最終是要通過“表達”來得以實施呈現的。

按照藝術的創作規律即“內容與形式相結合，形式為內容服務”，好的內容主題需要好的形式來表達的，這是藝術的基本原則。

在實際創作中很多作者反映我所看到的感覺與效果怎么和拍出的效果不同呢！首先要確定攝影的靜態圖像性表達方式是屬平面藝術類型。屬二維平面形態，構筑起畫面圖像的成立。而人的觀察感覺是立體的三維空間，而且是在某種動態下的行為。那么三維與畫面二維的差異就出現了，有人稱三維是人的感覺當你要拍攝表達時要轉換為視覺，視覺觀察屬于平面性。感覺不等于視覺，我們拍攝表達是要通過平面化視覺的取舍來完成你所感覺到的核心，這是攝影創作表達的主要流程。

表達的深入性還體現在多元化方面，如創作者根據所確定的思想主題，采用主觀創意性將多種適合的手段相融合與互動。當代藝術家王慶松的作品具有著在表達上的獨特性，他的作品是將社會發生過的某些片斷，通過主觀的創意并利用人物復原進行組織性拍攝。將諸多因素按照自己所想集合于一幅畫面，從而完成了具有濃縮性表達深度的呈現，他稱之為主觀復原性的紀實攝影。這也成為如何深入性表達的成功實例。

表達還反映在作品通過整體策展，使作品內涵增強外延強勢的輻射效果。如在展場中增加“裝置、視頻”動態影像的配合與互動，以此通過這綜合性深度的表達創意來增強擴張作品的渲染力。在拍攝編輯的表達上應融進相關的法規意識，更是當下藝術創作領域需加強的。例如在人群聚集的地攤市場拍攝紀實照片，在這種不太穩定的環境中如要得到授權是具有一定困難的。這就需要攝影者智慧性的選擇判斷，一是采用交易物品為前景，主體大光圈虛化背景避開了人物清晰之態為一選擇。二是選擇群體性無突出主體，以突出景觀為主體交易場面，也是避開肖像權問題選擇。在自由創作上我們影友喜歡拍攝帶有表演的對象，例如化妝性較強的形象也是我們可快速拍攝與表達的，這一涂色難識別的臉譜，顯然不存在肖像權問題。

那么做為短快性抓拍攝影，如何能獲得授權也是很多影者關注的問題。我理解首先還建立在拍什么的問題上，攝影做為文化藝術不是泛泛而拍，尤其是在新法規的框架下更加提升拍什么的鑒別力，做為快速表達拍攝更要選擇如前所述的意義性、代表性、影響性。如在抗擊冠狀病毒期間我跑遍沈陽城區的一些重點街道，拍攝近二百多位上崗防疫人員，大多都是經過快速溝通而獲得口頭允許，我想如果簽定授權也是很容易的說明拍攝意義，人們是會贊同的。從而完成了系列攝影中國抗疫《百姓崗》、《紅色衛城》的兩個系列專題的抗疫作品，其中《紅色衛城》被國家博物館收藏。

以上例舉了抗疫作品之例，當然這種特大型事態還是極為少見。即便沒有特大事件，日常生活中還是有亮點閃現的，紀實攝影的難度也就是在這發現之中，要做有準備之人。我想感人的掃街快拍是會迎得好的有意義情節內容的。一但有此良機認定是優秀之作，馬上與被攝人說明意義是會得到授權人認可的。我們的宗旨不是為授權而授權，而是要通過這一難度創作與法規的思考，提升我們要拍什么的認識，提升對創作出優秀作品的更高要求。

以上內容為個人多年創作積累而得，也存在某些需要加強的方面，在當下結合學習新法規重新認識攝影的目的意義。在今后的攝影實踐中要以法規為動力，為更加提升攝影創作認知，為創作出更加優秀作品而努力！

為了讓讀者加深對本人文章內容的理解和學習法規的深度，特在文章后面附上幾幅本人作品《失去的綠洲》，僅供參考。

《失去的綠洲》組照之一 如火焚尸般的燒炭現場