“詩圣”之圣

鄭殿興

談古詩，離不開唐詩;談唐詩，離不開李白、杜甫、白居易……對他們，我雖都很佩服、極佩服，但在佩服前面如果加個更字，只能是杜甫了。這是因為：其人，有“詩圣”之謂;其詩，有“詩史”之稱——在唐朝詩人中，如此“二詩”者，杜甫怕是唯一了！

圣，意為崇高之最。古代圣人孔子，革命圣地延安，便是人們最熟的圣之用例了?！霸娛ァ?，詩歌頂尖高手也。事實，正是這樣??！“三吏”“三別”外，杜詩還有《春望》《聞官軍收河南河北》《茅屋為秋風所破歌》那樣的愛國、愛民佳作，更有“朱門酒肉臭，路有凍死骨”“堂前撲棗任西鄰，無食無兒一婦人”那樣的憤懣、憫人詩句……如此現實主義的“詩史”之詩，乃“詩圣”之根基——“詩圣”之圣，圣在“詩史”之詩！倘無“詩史”之詩，“詩圣”形象便有些模糊了。何謂“詩史”之詩？用現代語言簡要來說，便是：詩的題材，多是大事、大情;詩的內涵，多顯愛國、愛民之心！

有人，也許很有些不屑：“詩圣”之圣，有那么圣嗎？不必諱言，“詩圣”，也有“瑕疵”?！爸戮龍蛩瓷?，再使風俗淳”——杜甫的理想、志向，人所共知了。但其“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵”之“卑下”、愛國從未遠離“忠君”之局限……怕也人所共知了！可這，能成為苛求古人的理由嗎？能減掉“詩圣”成色嗎？杜甫之名，后代才遠播。由此，也再次說明這樣一個道理：只要人品、詩品高，就一定不會被埋沒，一定會被有識之士視為知己。文天祥被俘后，在獄中每天讀杜詩……他說：“凡吾意所欲言者，子美先為代言之?！泵褡逵⑿鄣脑?，不就是“詩圣”之圣的最有力證明嗎？

力顯“詩圣”之圣的特色之作，意義才重大，影響才深遠，歷史才“留痕”……如此觀點、觀念，已成眾多文人的共識與實踐了。陸游的“死去元知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁”，王昌齡的“秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”……就是、都是這樣了。魯迅先生的“寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅”，可不是空說，“三個偉大”，更不是白來：《友邦驚詫論》的聲討“友邦”和走狗、《紀念劉和珍君》的頌揚熱血青年、《阿Q正傳》的批判國民“劣根”……魯迅棄醫從文后的一系列驚世之作，讓世人嘆服了。

傳承弘揚優秀文化傳統，是黨的一貫態度、一貫主張。2017年年初，中辦、國辦印發的《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》，便是如此態度、主張的最新表現了。正因有此“一貫”，傳承、發展優秀傳統文化包括從“詩圣”之圣里汲取養分……讓文藝不斷進入新境界、邁上新臺階，在新時代頻頻展現了：電視劇《激情燃燒的歲月》《亮劍》《暗算》《生死抉擇》《山海情》《跨過鴨綠江》，不都是“詩圣”之圣——優秀文化、文學傳統在新形勢下的升華版嗎？不都在提高人們認識、鼓舞人們斗志上，產生了無法估量的巨大作用嗎？

傳承優秀文化傳統尤其是“詩圣”之圣精神，是每一位有志向的文藝工作者的義務、責任——在迎接建黨一百周年的大喜日子里，如此義務、責任愈發凸顯了！讓我們再接再厲奮起直追，創作出更多、更好無愧于時代的現實主義精品力作吧。