貴州苗族蠟染元素在旅游產品中的設計研究

（湖北工業大學，湖北武漢 430068）

一、貴州苗族蠟染發展概述

（一）貴州苗族蠟染簡述

苗族服飾是苗族文化的重要載體和百科全書。蠟染作為苗族服飾文化的重要分支，是展現苗族人民物質生活環境與人文審美的重要載體。貴州苗族蠟染的制作過程主要分為洗料、點蠟、染色和去蠟四步。貴州苗族蠟染主要分為自然紋和幾何紋兩大類，圖案樣式涵蓋蝴蝶、魚、鳥、漩渦、銅鼓等多種題材。不同村寨的蠟染圖案存在一定差異，這是因為它們以蠟染符號的形式記錄著各寨的原始形態和演變過程。蠟染技藝已成為研究我國貴州苗族歷史淵源、藝術審美與人文特色的珍貴史料。

（二）貴州苗族蠟染發展現狀

隨著經濟發展和時代演變，苗族衣著發生較大改變，傳統蠟染服飾不再居于主導地位。這就導致傳統蠟染制作流轉于年老婦女之間，而苗族年輕女性為擺脫貧困，多外出打工，無暇繼承傳統技藝。傳統蠟染制作工藝逐漸被生產高效的仿蠟染制品所取代，產品設計也趨向于同質化，失去了蠟染圖式符號的多樣性。

本文試圖闡述貴州苗族蠟染與旅游產品二者的結合，以實現既保護傳統蠟染文化，又達到經濟扶貧的雙重目的。

二、貴州苗族蠟染藝術特點

（一）純樸天真

貴州苗族蠟染圖案繁復精巧。經過歷史沉淀，苗族人民通過自身對自然萬物的觀感、視覺等，融入創其主觀感情和自我感受，創作出獨特的蠟染紋樣圖形，多取自于牛頭和魚尾紋等自然花紋。貴州苗族蠟染的色彩也同樣具有自然天真的意味，大多為藍底白花，藍白雙色相襯，予人以樸素明快之感。苗族蠟染所獨具的“冰紋”效果，是當蠟片進行浸染時，有些"蠟封"因折疊而損裂或蠟質疏松，染料深入蠟質縫隙中，在脫蠟后自然形成的彎曲狀不規則紋路?！氨鸭y”是在畫布上隨機生成的天然效果，展現出自然多變的開裂線條和肌理效果，具有素凈雅致、別具一格的自然觀感。它與別致典雅的紋樣與明快和諧的色彩相妥帖配合，塑造出貴州苗族蠟染淳樸自然的藝術特點。

（二）自然靈動

貴州苗族蠟染采用平面構圖，蠟染紋樣圖案形式，靈活多變，紋樣數量與造型種類皆不受時空限制，蠟染花紋組合生成多種復合紋樣。對于自然物的描繪并不拘泥于原物形狀的定勢，圖形中經常出現將自然物的不同部位加以巧妙拼接的組合體，即通過意象復合的表現手法把多種事物的表象融合在一起，誕生出尋常生活中不曾存在的事物。如花鳥組合紋和人首龍身的苗龍紋。這種“無中生有”的組合花紋在貴州苗族蠟染中比比皆是，由苗族勞動人民賦予畫面中的原生動植物一種新奇的生命力。同時貴州民間蠟染中繼承了一部分古陶器、青銅器上的遠古花紋，這些紋樣在拓寬蠟染藝術表現范圍的同時，逐漸演化成如今蠟染中的幾何抽象圖形。苗族先民在繼承的基礎上進行再創作，使這些古物的獨有魅力得以延續至今。

（三）秩序和諧

貴州苗族蠟染的圖案往往按照構圖程序化規律不斷重復排布出現，圖案構圖圓滿，對稱平衡，具有形式美感。常見的構圖方式包括對稱式、中心式和環形式等等。在蠟染的平面構圖中，苗族創作者常常采用對稱、散點、重復的排列形式，自由搭配不同種題材的紋樣圖形。既能充分表現出紋飾主題，又能做到畫面和諧，塑造獨有視覺美感。另外，貴州蠟染紋樣中主題紋樣與輔助紋樣并存，構圖講究對稱平衡，主次分明。因此，畫面雖豐滿繁密，但繁而不亂，和諧統一，充滿秩序感。對稱平衡與秩序和諧是貴州苗族蠟染形式美的基本法則。

（四）抽象概括

抽象概括的造型樣式是貴州苗族藝術的一種表現手法，在各類民間作品中極為常見。苗族人民對自然造型進行高度凝練，將圖形拆分組合為抽象樣式的點、線、面以及幾何形紋樣。點通常起連接線條及裝飾的作用；不同大小和弧度的曲線裝飾蠟染紋樣的內部空間，給圖案帶來強烈的流動性和裝飾效果；點、線、面之間的比例得當會產生和諧的紋理圖案。雖然圖案樣式中充斥著高度的自由感和靈活再造現實形象的能力，但是苗族創作者并沒有完全脫離現實原物的真實形象，而是通過夸張、提煉和概括為點線面的方式對自然形象進行大膽的取舍與再造。

三、貴州苗族蠟染元素在旅游產品中的設計研究

（一）貫徹新生產思路，著眼于產品質量

蠟染是兼具繪畫、印染元素于一體的藝術形式，具有獨特的生命力和特有的圖式語言。當代蠟染手工藝者們尋找新出路，需要保留傳統蠟染技藝的精華，在可接受范圍內，適度提高蠟染制品的制作標準，從而提高產品質量。如可開發多種色彩作為底色的蠟染制品。高辨識度的色彩是貴州苗族蠟染制品的顯著特點，以藍白二色為主的苗族蠟染作品具有鮮明代表性，而其他顏色的蠟染制品較為罕見。在當代隨著時代發展與制作工藝的進步，蠟染色彩更加鮮艷多樣，傳統蠟染中的多色蠟染較以往更為多見，且審美風格愈趨于現代化。如黔工匠-貴州禮物開發的紅、黃等底色的手工蠟染畫框。制作多彩的蠟染產品是一種新的制作思路，與傳統的青白蠟染相比更容易被消費者接受，帶來新穎感受，有助于改變消費者對民間蠟染的固有印象。此外黔工匠-貴州禮物制作的蠟染與純銀組合手工制品，是在正方形的青色蠟染布上，以中心為基點繪制出圓環狀或者由蝴蝶紋和魚紋組成的蠟染圖案，在畫面正中的空白位置放置圓形銀制裝飾花紋的手工飾品。該產品不僅結合了苗族蠟染和銀飾兩種傳統工藝，又在繼承傳統的基礎上貫徹新發展理念，生產出高品質、創新性的新產品。要加強貴州苗族蠟染元素與旅游產品之間的結合，就需要貫徹做工精細、底蘊深厚、產品新穎的新生產思路，大力開發傳統特色與新意共存并符合市場需求的精品蠟染產品。

（二）拓寬涉及領域，加強開放合作

在蠟染被人們漸漸熟識的今天，它在人們心目中的神秘色彩正在逐漸消失。拓寬產品涉及領域，擴大銷售市場與渠道是當今貴州苗族蠟染營銷的首要目標。苗族手工藝家不斷開發新的創作形式與蠟染產品，如與文創產品領域結合，生產與日常生活接軌的實用產品如生產蠟染服裝、蠟染文創產品、蠟畫等等。延續千年的傳統蠟染技藝在現代設計中以新載體的形式重獲新生。這些蠟染設計衍生品是傳統技藝的全新解讀，在更易被人們接受的同時，也有助于潛移默化地傳播苗族文化，使當地蠟染更容易被人們所熟知，適宜進行廣泛推廣與傳播。

根據蠟染衍生品提煉蠟染精華并突出蠟染元素，是貴州苗族蠟染與旅游產品設計相結合的制勝法寶。如一碼貴州推出的蠟染油紙傘。制作者將漢族傳統工藝品的油紙傘與貴州苗族蠟染技藝相結合，兩個民族的智慧結晶融合碰撞，創造出簡約大氣和清新怡人的現代工藝品。蠟染油紙傘外表樸實美觀，在實用的同時又能讓人感受到民族特色，兼具工藝與美學價值。熙上推出的“蜂鳥與蝶”單肩包吸收安順當地的蠟染花紋，設計師將紋樣進行簡化組合處理，最終制作者運用皮上蠟染的手工技術將安順地區的蝴蝶紋、鳥紋、魚紋圖騰呈現在單肩包下方，通過精心布局以增強蠟染圖案的對稱美與規整美，力求手工藝品的藝術性。

（三）旅游園區與品牌戰略兼顧，加大宣傳力度

建設貴州傳統蠟染旅游產業園和使用區域蠟染的品牌化戰略，將蠟染藝術與旅游、品牌相結合，將有力地促進民族蠟染文化的發展。目前，貴州苗族地區的旅游產業正在興起，地方政府可以充分利用地區旅游業優勢，在村寨中打造集傳統蠟染收藏館、蠟染體驗區、產品展示區和銷售區一體化的具有蠟染藝術綜合基地，通過探究、服務、制作、體驗的方式大力推廣蠟染文化。

實施地區蠟染的品牌戰略可與旅游業同步進行，如潘其波和劉紹花夫婦在貴州省丹寨縣創立“靛藍蠟染”品牌手工坊，打造苗家原創品牌。自創業以來，他們定期通過網絡直播，以通俗易懂的方式向觀眾介紹苗家蠟染的文化淵源和制作技藝，全方位展示丹寨苗族蠟染文化藝術和創意設計水平?！暗逅{蠟染”手工坊利用自己的品牌效應準確傳達蠟染文化內涵，并積極宣傳和推廣傳統蠟染的民族特色，在多個品牌帶動下將有力促進貴州蠟染文化產業化的發展。

四、結語

貴州蠟染元素與貴州勞動人民的人文、民俗緊密結合。當地人民的日常生活和習俗活動是蠟染生命力的根本。通過旅游產品設計與蠟染技藝相結合的方式將有助于展現蠟染傳統技藝，傳達苗族藝術形式，表達民族人文內涵。我們應深入了解民間藝術內在文化價值，通過多種方式使蠟染藝術的精髓得到傳承、創新與發展。在產品研發與磨合的過程當中，苗族蠟染制品將更加符合現代消費者的期望，有助于為苗族人民帶來更多的工作機會，迎來更好地發展前景。