“ 旅行者 ” 向 “ 詩人 ” 的轉變

榮佳卉　劉滿紅

【摘要】 詩人耿占春游歷新疆，在不斷的探索和游歷中發現了新疆的獨特魅力。耿占春用詩歌“言語性”的方式融合本身的經驗與新疆的風景，將這一段新疆之旅的體驗在詩歌中完美呈現，最終實現了從“旅行者”到“詩人”的轉變。

【關鍵詞】 《新疆組詩》;生命體驗;詩意書寫;自我轉變

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）17-0006-03

基金項目：塔里木大學國家級大學生創新訓練計劃項目“邊疆與先鋒：客居詩人的新疆書寫研究”（202010757059）;塔里木大學特色品牌專業 · 漢語言（220101504）。

在耿占春的筆下，那一切他看過的風景，都演變成了詩歌中的一景一物。從他的《新疆組詩》可以看到他由一個“旅行者”向一個“詩人”的轉變。所謂“旅行者”，就是在觀察身邊的景色和事物的人，他們的目的通常都是單純地欣賞景色，沒有更加深刻的感觸。而“詩人”是創造詩歌的人，他們的視角通常都比較有深度，能夠將所見所聞的事物以精練的語言書寫下來，最終變成被世人知曉的詩歌?！拔膶W性首先是一個作家對人性世界的理解、認知和表現?！?[1]耿占春到新疆旅行后，根據自己的觀察和體驗，寫出了《新疆組詩》。

一、游歷新疆的生命體驗

“歷史上一切不朽和感人的寫作，都與命運有著密不可分的關系……這一切對于個體來說，除了解釋為個人與歷史之間的沖突——一個必然的悲劇命運以外，別無任何可能的解釋，這正是詩意產生的時刻?！盵2]這在《新疆組詩》的《采玉》和《奧依塔克的牧民》兩首詩中體現較為明顯。這兩首詩分別描寫了采玉人和牧民的生活。二者的生活狀況都比較艱辛，也是正處于辛苦工作的人們的代表。

《采玉》所講的是一群采玉人的故事。采玉是一項極其困難的工作，一塊籽料從原石到成品要一步步打磨，才能得出最后光彩奪目的成品，而開采、賭料、設計、加工、雕刻、拋光，每一個環節都有它的故事。作者筆下的“采玉人”不僅僅是從事這一職業的人們，“采玉人”更有可能是代表廣大的勞動人民?！安捎袢恕睆氖碌穆殬I是憑借“概率事件”來獲得財富的。

另一方面，在詩人筆下，“采玉”不僅僅只是一種職業，更多的是一種生活方式。在采玉的過程中，可能有收獲，也有可能沒有收獲。這兩種情況是對立存在的，這就像是人們生活中所經歷的事情一樣，可能努力了有結果，但也有可能沒有結果。所以，在這首詩中的最后，詩人又用“墨玉”和“石頭”來隱喻“采玉人”，并表示采到玉的人將轉變為墨玉，沒有采到的人就會變成石頭。

《采玉人》中“采玉人已經遺忘了為什么踏入冰河，他苦行一樣地行走，直到一股鉆心的冰涼/溫潤地從腳底上升?！盵3]這幾句是采玉人經過辛苦的尋找后，終于發現了玉石。其中“遺忘”一詞讓人知道這些底層的民眾早在日復一日的工作中忘卻了自己?！耙还摄@心的冰涼溫潤”顯著地寫出了玉石的特征，且“鉆心”一詞就是在暗示采玉人的辛苦?！安捎袢擞谡一亓?自己：羊脂玉一樣溫潤的時光，此刻/采玉人就是一塊墨玉。萬物都在轉變。但它也是一個危險：沒有在行走中/轉換的采玉人，會突然變成一塊石頭?！边@一部分出現了結果，一種是“轉換成功”，另一種是“轉換失敗”，兩種結果的意義不同。

“玉石”與采玉人的生活產生直接的聯系。如果得到的是“玉石”，他們將會得到優渥的生活。對于詩人來說，“玉石”可能代表了他前半生的經驗，正因為有了這些人生經驗，他才能夠對生命產生自己的見解和感悟。所以他認為“此刻/采玉人就是一塊墨玉”。這塊“墨玉”就是他根據自己人生經驗所凝結的結晶，在來到新疆的這一段旅途中，他完成了自己對于生命意義的探索。

另一首《奧依塔克的牧民》是耿占春從一位老人的語言中得知了一個殘酷又現實的真相。從詩的第一句開始，“對我們來說，夏季很短”就點明了奧依塔克牧民的生活環境。繼續往下讀，會發現牧民們在九月份的時候就要拔掉帳篷，趕著牛羊下山。因為一旦進入冬天，山上的環境就會變得十分惡劣，牛羊也無法得到基本的生活保障。但這樣的日子并不是很長，到了五月份，萬物復蘇，冰雪消融，山上又會長出許多嫩草，沉悶的冬天也宣告結束，迎來新的生活。作者在看到這些場景后，對著牧民感嘆道：“你們的奧依塔克很美?！?/p>

這首詩中，作者通過與奧依塔克牧民的對話，表露了作者對于人民生活狀況的觀察。并且通過這些觀察，作者發現了奧依塔克牧民的生活現狀。這首詩以自己的感受，描述了牧民以往可以倚仗的生活方式被快節奏的生活方式改變。

以上兩首詩，都從作者的視角出發，探尋到了最真實的勞動人民生活狀況。從“辛勤勞作只為尋到玉石”到“采玉人苦行一樣地行走”，詩人用自己的體驗，把他所看到的一個真實的世界化為言語，這時的詩人不再是一個“看客”，他已經置身于其中，感受到了這些人的痛苦。

二、新疆風景的詩意書寫

詩人在這段新疆之旅中，緊抓事物特點，描繪了新疆特有的風情。在《新疆組詩》中，《喀納斯河短句》是描寫景物最多的詩歌?！澳阍诎⒗仗┑纳街斜加?，在白樺林/和松林之間，閃耀著金子一樣的光/在夏天與秋天之間，你不是想象的事物?！痹娙擞脽肓业恼Z言呈現喀納斯河的景象特點?！伴W耀著金子一樣的光”則用了比喻的手法，將陽光照耀在喀納斯河上的樣子描繪成了金子一樣的光。最后一句中，作者用岸邊的石頭與白樺樹作對比，表示石頭不會有明顯的變化，而岸邊的白樺樹則是有生命的景象，所以在喀納斯河的灌溉之下，岸邊的白樺樹才會如此富有生機。

而后半段詩人將自己的情感注入詞句中：“這些文字不會/改變你的行程，不會增加或減少一個波浪?！笨{斯河就像是詩人遠方的朋友一樣，不會受到想念的驚擾。這里就有一些哲學的韻味了。世界萬物都在變化和發展之中，而人類卻只是短暫存在著的，所以詩人說自己的詩句不會對流淌著的喀納斯河造成影響。此外，在詩歌的字里行間里，喀納斯河會不停歇地流淌，它的永不停歇不僅會賦予岸邊的白樺樹生命，也會在詩人的心中留下影子。這首詩是詩人進行了細致地觀察后所得出的感悟，就像文字不會對喀納斯河造成影響一樣，人們都只不過是這世間的一個過客罷了。

《薩依巴格》一詩寫道：“臨水而立，是西北白楊，胡楊和紅柳/連玉米、瓜秧和葡萄也那么勇敢/維吾爾人喜歡把自己的家園稱為/巴格！”給讀者一個生動的環境映象。其中說隨著旋風而飛起來的黃沙，游牧部落里飄浮著的煙柱，是對惡劣環境的描寫。但臨水而立的又是白楊、胡楊和紅柳，這三種樹都能夠在沙漠地區生存下來，可見它們的頑強之處。前三種樹木在沙漠已經十分常見，但后面的玉米、瓜秧和葡萄更是令人驚奇。這些看似嬌小脆弱的植物，竟然也能夠存活下來，所以詩人說它們是“勇敢”的。

但后面一段與前面的環境狀況截然相反：“薩依巴格/它是只有一個詞語的詩篇：維吾爾人/用它稱頌了白楊和胡楊，玉米/胡椒和葡萄，甚至戈壁、南風和蔭涼?！边@里的“巴格”是花園的意思，在沙漠中卻能出現“花園”，這在常理中是無法出現的。但在這里出現，又讓人產生了 “世外桃源”的恍惚感。

這首詩中的荒漠與花園是兩個截然不同的環境，這種截然不同的景象不僅僅只是表面上的不同，可能也代表著詩人自身感受的變化。一開始詩人體會到的是風景上帶來的荒蕪感，但在看到白楊、胡楊和紅柳的頑強之后，詩人眼中的荒漠轉變為了“花園”。

但這樣的體驗，在《南風與葡萄》中又多了一種感受。該詩充分地展現了新疆的本土特色。詩中寫道“從葡萄園穿過一陣清涼！干涸已死的沙漠，涌流四散的風/它的靈魂在葡萄園重建秩序！沙漠南風吹拂下的葡萄園！流動、透明、風在葡萄中結晶，一陣風穿過身體，我的顫栗/是葡萄向夏日烈風的委身！”在人們的印象中，沙漠是干旱的，沙漠吹過的風也必然是炙熱的，不可能出現“清涼的風”這一景象。甚至于在沙漠中看到一個小小的綠洲都顯得那么不可思議，但神奇的是它出現了，而且出現的契機是葡萄園。在大漠中，除去讓人熟悉的胡楊林、紅柳樹，葡萄園的出現顯然是令人驚喜的。

《在阿勒泰》這首詩中“在阿勒泰/不變的事物，為變化的世界/提供意義的起源/額爾齊斯河正穿越群山/而我，已接近于不在”，這里的詩人產生了感觸：額爾齊斯河永不停歇地穿過群山之中，而“我”只是一個渺小的人。整首詩中不僅有詩人對于景色的觀察，還有在面對這些景象時心中產生的情感。由阿勒泰之美景，聯想到人生之無窮，極富韻味。

三、旅行者向詩人的轉換

在《新疆組詩》中，有許多詩都是以新疆的獨特風情作為主調來創作的。這些詩中的詞句，無一不是展現新疆風貌的。伴隨著這些詩句，可以跟隨詩人看到神秘的庫車大寺、過去繁華如今卻悄無聲息的高昌古城和石頭城、充滿人情的喀什噶爾、景色動人的塔什庫爾干，以及吐峪溝麻扎。

《高昌》這首詩從當地的人文風情出發，探索高昌的神秘風貌。從“玄奘講經”和“歌舞宴飲”的場景可知。而詩中的“歷盡/千年，這個城池依然癡癡等待/一個約定：面臨國破城滅的高昌人/集結在夜晚的廣場，他們發愿/千年之后還是他們，還要來到/高昌城的廣場一起賞月?！?“賞月”與最后一句中在“明月之夜”產生聯系。也就是“我”將與“那群高貴的亡靈”一起，踏上賞月之旅。詩人筆下的高昌，千年前的繁華景象躍然紙上。這里的詩人已經不再是一個簡簡單單的“過路人”，他在高昌的這一段旅行，使他與高昌這座古城千年前的人們產生共鳴。

“帶著一只狗的男人遇見了/六個賢哲，他們住進吐峪溝/一個山洞隱居修行?！笔窃凇锻掠鴾下樵芬辉姷拈_頭，其中“朝圣”的男女用自己的語言交流著，將整個故事用簡單的言語展開。

“而把我帶到這里的/故事，已經是一場難以治愈的疾病/——我的異族兄弟”這里一個病重的青年人想要與詩人交流，但因為語言不通，詩人只能用生澀的手勢回應，而青年人得知他們無法交流的時候，露出了失望的表情。由此作者想到來世可以在吐峪溝出生，這樣他就可以用突厥語和那個異族兄弟交流。正午是一天中最熱的時候，此時的陽光最為炙熱，這個年輕人或許因為病重，已經很久沒有曬到過正午的太陽。也許在這段新疆之旅的開始，詩人只是一個“過客”，但他在這里與青年人產生了微妙的聯系，他已經開始想要與他在正午下的光中交談，或許就是期望陽光可以洗去陰霾，給青年人一個燦爛的心情。這說明他已經不是一個單純的“旅行者”，而是一個會與世故產生聯系的詩人。

《新疆組詩》中，《吐峪溝嘛扎》《庫車大寺》《再訪石頭城》都是詩人對于景物觀察后所得出的感受?；谶@些景物本身的樣貌，詩人用自己的想象來堆砌詩句，讓本來是平面視角下的景物變得立體。這也讓“詩人”視角下的景物與“旅行者”視角下景物之間產生了不同之處?！缎陆M詩》中，耿占春將自己的感想融入作品，描摹新疆風景，也完成了自己作為一個“旅行者”向一個“詩人”的轉變。

參考文獻：

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[2]張清華.個體的命運與時代的眼淚——由“底層生存寫作”談我們時代的寫作倫理[J].文藝爭鳴，2005（03）：46-51.

[3]耿占春.西域詩篇[J].詩選刊，2020（02）.

作者簡介：

榮佳卉，女，寧夏吳忠人，塔里木大學人文學院漢語言文學專業學生。