以漆藝史展望當代漆藝未來發展

文|蘇杭

漆藝作為我國古老的藝術形式之一，擁有漫長的發展歷史。最早的漆藝只是作為器物上的髹飾材料，隨著對漆性質的認知逐漸全面，其作用也變得逐漸多樣化，從器物的制作到表面髹飾，漆都被運用其中。然而隨著時代的變遷，漆藝也經歷了衰落時期，而當代漆藝在受到諸多藝術形式的影響后出現更加多樣化的藝術表現形式，以不同于歷史上任何時期的方式在當今百家爭鳴的藝術舞臺上重新發展。

一、早期漆藝發展概括

1.新石器萌芽時期

漆藝最早出現在新石器時代，主要發揮對實用器物的防水或防腐蝕等功能，隨后逐漸演變為裝飾作用。隨著對裝飾應用的開發，開始出現多種紋樣，但也只是一些簡單的圖案。到了楚漢時期，漆藝開始發生重大變化。通過早期的技術累積，漆的藝術價值開始體現出來，逐漸出現一些模仿自然生物的器物造型以及裝飾圖案。其中仿生器物造型多用于巫術、祭祀活動，充分體現了當時人們的自然崇拜思想。

這段時期更加重視漆本身的實用性質，只在實用性的基礎上對裝飾性進行了初步探索，就其裝飾效果而言相較于后來對于裝飾的發展顯得并不華麗出彩，但可以說是奠定了漆藝日后的藝術地位。

2.唐、宋、元、明鼎盛時期

到唐以后漆藝依然以實用性為核心，常見于生活用品如木質家具、餐具等，但開始出現更多復雜絢麗的裝飾如金銀平脫、末金鏤、螺鈿鑲嵌等，同時裝飾的題材更傾向于生活化的風景與動植物圖案。這些工藝極其復雜與絢麗，將唐代的奢華之風體現得淋漓盡致，漆藝華麗之美一時無兩。

宋代時期，受到文人思想的影響，漆藝不再以唐朝時的風格為美，傾向于淡雅，但在造型上開始出現新的風格。宋代的漆器更加注重器型的本身，以器物所蘊含的優雅曲線為美。

元代的漆器則以雕漆與螺鈿鑲嵌為主要藝術風格，當時的漆藝主要發展雕漆工藝，雕漆的工藝技法日漸成熟，相較于之前更加繁復、精湛，這使得最早只有簡單紋樣的雕漆在此時得到極大的發展，變得題材廣泛、工藝精美，雖然沒有其他工藝的珠光寶氣，但以其繁復的技法受到當時皇室與達官貴族的大力追捧。

3.清朝逐漸衰落

清朝前期，由于國力再次強盛所以對于工藝品的需求也再度提升，同時受皇家的影響，市場十分追捧雕漆，這使得當時的漆藝展現出以雕漆工藝為主流的藝術形式。但同時，正是這種對雕漆的過度重視，使得自漢代以來，漆藝的諸多工藝技法幾乎絕跡，而雕漆成為主流，百寶嵌、螺鈿鑲嵌等幾種技法為輔。

晚清時期，漆藝技術幾乎失傳，漆藝行業大幅衰退。受時代影響，漆藝開始向民間市場進轉型，漆器的風格不再以皇家為標準，反而得以推陳出新。同時幾大工坊將許多幾近失傳的工藝進行了技術性復原，漆藝技法開始大范圍地應用并出現多樣化的商品，這使得晚清時期漆器行業得以復生并轉型成功，民間市場的發展才讓漆藝得以傳承下來，并為當下的漆藝行業奠定了一定的基礎。

二、近代以來的命運多舛

1.晚清漆藝的短暫光芒

自晚清以來，漆藝的發展方向出現重大轉變，由以前以藝術價值為重的發展方向轉變為以商品價值為重，早期的這種轉變成功挽救了漆藝的藝術生命。工坊將原本的宮廷技法運用于商品上，極大地開拓了市場。隨著清朝的滅亡，眾多的宮廷技法器物流向海外，進一步加大了海外漆產品的購買力，漆藝在當時眾多博覽會上獲得認可。在諸多因素的影響下，漆藝以海外市場為中心，充分地吸收了多種不同的元素風格。但是在時代背景的影響下，這次產業復興并沒有持續太久，直至新中國成立，漆藝行業才在新的政策下得以重新站在歷史的舞臺。

2.新時代漆藝的重獲新生

新中國成立以來，漆藝行業逐漸復興，重新成立了眾多的國營與民營漆器廠，在國家扶持與民間努力的作用下，中國漆器重新成為海外的暢銷產品。但好景不長，諸多缺點開始展露出來：產品需求量增大但制作周期長；市場上出現價格低廉的塑料、玻璃等可替代產品；藝術風格相較于日本、韓國、東南亞等國家的產品競爭力弱等因素直接導致漆器的出口銷量遠不及其他國家，海外認可程度下降。同時受到國內經濟的影響，國內的購買力大幅下降。因此在國內外雙重壓力的影響下，漆藝行業再一次進入低谷期。這一次的行業低谷使得我國的漆藝發展再一次被封閉起來，雖然沒有出現技術的斷代，但是卻極少有創新，市場購買力和產品藝術性都每況愈下。

但這時出現了使得我國漆藝行業重新復興的藝術形式——漆畫，漆畫的出現徹底改變了當時漆藝的藝術形式，以漆為材料、以髹飾技法為紋理，將漆藝從純工藝的漆器變成工藝與繪畫結合的新的藝術形式。漆畫的誕生促使漆藝行業重新審視自身，開始與當代多種藝術形式相融合。

漆藝的從業者也逐漸放眼世界，使得漆器的設計不再局限于物品的裝飾，漆立體設計的新樣式開始出現。漆立體不再要求作品的實用性，開始追求純粹的藝術性。創作者將現代雕塑的創作理念融入漆立體的創作中，將漆獨有的藝術美感結合新的理念進行藝術語言的表達，并結合傳統的漆藝技法以體現作為漆不同于金屬、陶瓷、玻璃等其他藝術形式的獨特美感。

三、當代漆藝的重新發展

當代的漆藝在傳承傳統工藝的同時受到新興藝術形式的影響，出現了多元化發展，不再只是追求傳統工藝評判標準的“平”“光”“亮”，而是將漆作為創作者自身藝術語言表達的媒介，更多追求其作為藝術語言的藝術性。當代的漆藝創作將漆與更加豐富的材料相結合產生各種不同的效果，以器物表面髹飾、漆畫、漆立體造型、漆裝置等多元化的藝術形式來表現。

時至今日，漆藝更像是一種藝術思想的載體，而不僅僅是用于物品上裝飾材料，以更廣闊的視角來展現漆的美感正是當下漆藝的發展方向。作為一種多元化的藝術形式，漆藝的發展擁有更加廣泛的土壤，不論是偏向于實用化的餐具、茶具、家具，還是偏向于藝術性的陳設器、漆畫、首飾等都可以看到漆藝的身影，這使得如今的漆藝被更多人了解。

四、結論

縱觀漆藝的發展歷史，不難發現漆藝的發展離不開其作為藝術品的文化價值與作為商品的商業價值。當漆藝的藝術價值不能緊隨時代的改變而創新時，其商品的商業價值也會隨之變低，以至于進入行業的低谷；反之，當商業價值不能與市場的可替代物競爭時，那么作為藝術品的藝術性也很難被更多的人所發現與認可。所以當下漆藝的發展應雙管齊下，發掘文化底蘊，增加文化認同性；拓寬藝術領域，推廣藝術與實用價值，希望在未來的文化浪潮之下，漆藝作為我國古老的藝術形式之一，得以重現往日輝煌。