中國水墨構成在簡體文字創意中的原理研究

楊蕊銀

一、中國水墨構成的特征和簡體文字創意的內涵

(一)中國水墨構成的特征

（1）水墨構成以形寫神,意境傳神。形指的是外在的形象,神指的是內在的精神。運用留白來表現水墨構成中的主從、呼應、遠近、烘托等關系。水墨構成最基礎的一層就是用水墨表現出各種形體，第二層次是用水墨形態傳神，第三層次就是擁有獨特的水墨風格了。水墨構成可以賦予簡體文字形體、精神和風格。

（2）水墨構成畫線造型,筆墨精妙。通過線的各種細膩和夸張的變化表現物像的造型。二維構成中主要是點、線、面三要素,而文字自古以來就在我國書畫史上易書易畫，文字常常被融入山水畫的布局中起到畫龍點睛的作用。水墨構成和簡體文字都離不開點、線、面的相互交融和韻律。

（3）水墨構成近實遠虛,虛實相生。近處的物體看得更清晰、輪廓更明顯,遠處的物體看得模糊、越遠的物體輪廓越模糊。在水墨構成中的表現就是,近處的物體墨色更重更濃,線條也更深更粗；遠處的物體墨色更輕更淡,線條也更淺更細。所以水墨構成可以令文字“立體”起來，不再是在一個平面上的文字，而是賦予它空間位置的遠近關系。

（4）水墨構成近大遠小,散點透視。近處的物體看起來大,遠處的物體看起來小,越遠的物體輪廓越模糊。在水墨構成中的表現就是,近處的物體比較大,線條也更長；遠處的物體小,線條也短。這種方式與素描極為相似，但水墨構成的線條和韻律感是素描創造不出來的。而水墨構成可以帶給簡體文字的不僅僅是透視關系，還有和諧變化的韻律之美。

(二)簡體文字的創意內涵

（1）簡體文字創意的設計方法使筆觸在該軟的地方軟、該硬的地方硬,剛柔并濟。在發展中繼承、在繼承中發展,不斷開拓創新，方便了我們的使用，也表達了字體的基本含義。但如果能結合水墨構成的功能,比如表達性、創意性、時尚性、內涵性等。用更為傳統和富有創意的文字造型來表現文字的內涵，水墨的延展性和可變性是非常大的。

（2）簡體文字是人類生產和實踐的成果,是隨著人類文明的發展而逐步發展和完善的。進行簡體文字創意設計,必須對它追根溯源，很多簡體文字在演變簡化的過程中也缺失了原有的韻味，用以水墨構成輔助，能幫助簡體文字傳達更多內涵意義。就比如古代的文字“愛”和現代的簡體文字“愛”中間缺少了一個心，這樣確實書寫便利，但也缺失了這個字所帶來的感觸性。而我們作為設計師，有責任將這份簡體文字所缺失的部分以水墨構成的方式來作添加和彌補，使其意境完整。

二、發掘中國水墨構成和簡體文字創意的規律運用

(一)主體性

中國水墨構成和簡體文字創意的運用,主體是圍繞著中國水墨和簡體文字展開的具有創意性、構成性的運用,在此之中進行展開創作。規律產生于其中,又運用在其中。

(二)風格和要素

中國水墨構成和簡體文字創意的運用規律,以中國水墨構成的繪畫規律為基礎,結合簡體文字的內涵和特征加以表現表達,內容以簡體文字為主,創造的形式風格以中國水墨為主,它的基本的要素有:象征性、內涵性、創造性。

(三)新內涵

中國水墨構成和簡體文字創意的運用規律,是在中國傳統文化的基礎上加入新時代的創造性和時尚性的形式而形成的，應取其精華,去其糟粕。

(四)構成規律

中國水墨構成和時尚文字創意的運用,具有時代性和構成意義,采用的是點、線、面的中國水墨構成方式,基本上有"正"和"負"形之分,可以相互轉化,也可以相互融合,構成中可以產生復疊、分離、重合、減缺等方法,將水性材料的可延展性、可變化性融入簡體文字創意之中,運用形態的筆墨的變化和對水墨的運用，既不違背文字本來的意義,又要充分展現中國水墨構成的內涵精神。

三、探索中國水墨構成與時尚文字創意的結合

當代設計的中國水墨構成不夠純正,因素有很多。比如現代人設計的時尚創意文字融入了水墨元素,但是卻對中國水墨構成的并不是很了解,使得中國水墨構成與簡體文字創意的結合不夠密切、合理。中國水墨構成承載了中國悠久的歷史文化,中國水墨構成是純用水墨所作。古代中國水墨是從唐代開始流傳的,在五代時期有了成就,在宋元時期興盛,明清和現代以來都有一定的繼承和發展。中國水墨構成的筆法和中國古代書法有相通之處，他們的筆墨韻律和畫作手法都是一脈相承，古代的文人雅士在畫完一幅佳作后便親筆題詩在一旁。但是后期因為文化普及的原因，簡體文字在現代的社會生活中運用日益頻繁，逐漸失去了原有的筆墨韻律感。簡體文字的創意設計要具有時代性、藝術性、文化性，但又不能脫離它原本的精神面貌。既可以說是簡體文字創意運用了中國水墨構成的形式,也可以說是簡體文字創意采用了中國水墨構成的內涵與精神。兩者相互統一和諧、并不沖突。用中國水墨構成來設計時尚創意簡體文字,來增添簡體文字的內涵和精神,采用這種形式也使時尚創意簡體文字更加具有國際性和民族性、走向時代和走向世界。

中國水墨構成與文字相輔相成。在古代時期,就有詩書畫印結合統一的說法,中國水墨畫與詩詞畫印密不可分,這是中國特有的一種富有文化內涵的藝術表現形式。古代文人的“詩中有畫,畫中有詩?！笨梢钥闯鲋袊糯缬袑烧吆椭C統一的趨勢，將中國水墨構成與簡體文字創意相結合是中國傳統文化一脈相承的結果。中國水墨構成的形式豐富多彩、多種多樣,擁有著一套獨特的韻律和風格,運用在文字中更是能有點字成畫、墨畫成字的效果。

中國文化博大精深,中國水墨構成在現代時尚文字創意中的運用是必然的趨勢?，F在的設計不再拘泥于字與畫的界限,而是積極探索并打破這張界限,使各個領域的優勢互補、相互聯結,使中國水墨構成與簡體文字創意更好地結合起來,達到兩個部分更充分的利用和設計目的。

四、中國水墨構成在時尚文字創意運用中存在的問題

現代中國傳統水墨構成缺乏傳承性,水墨的形式浮于表面,而內里的水墨內涵卻消失不見,這不僅僅是中國水墨構成的迷失,更是中國傳統文化的缺失。

水墨畫是中國畫的一種,很多人不了解真正的中國水墨構成是什么,看到類似水墨的東西就認定了他就是中國水墨了,其實中國傳統水墨與其他水墨還是有很多區別的。中國畫在墨的變化程度上可以分為線描、工筆、水墨構成。水墨是傳統的中國畫獨有的表現語言方式。素描構成是西方設計的概念,是將點、線、面三個基本元素整合起來的造型概念,水墨構成是現代水墨在傳統水墨的基礎上產生的設計風格,現代水墨加入構成的要素和內涵，在創造性上有了更大的突破。而傳統水墨的核心是書法,在傳統水墨中,書法占有很重要的地位。

中國水墨構成在簡體字體設計創意中,既要遵循水墨構成的意義,又要體現字體設計的含義,將水墨構成融入字體設計之中,又不被中國水墨構成的形式左右。但是在文字中加入水墨構成的元素,所表現的形式難免有些局限性。文字創意多以構成為主,中國水墨構成的運用并不是特別廣泛,相比較其他國家來說沒有很多的先例可以供參考,在時尚文字創意與中國水墨構成的交織影響作用下,中國水墨構成還需要更多的形式和創造來表現,而中國水墨構成的內涵在文化核心的凝聚中需要越發精煉。在此交融之中,應該多運用中國傳統水墨構成的意境構建時尚文字創意的核心,理解好中國水墨構成的含義,把文字的表達情感利用中國水墨構成更清晰地表達出來。采用“情字交融,寓情于字”的手法。著名的中國水墨構成有張培成、周思聰、韓美林、老甲等人的作品,他們的構成即是一種美的關系的組合,卻有極少數能把中國水墨構成與時尚文字創意結合得很好的設計。因為簡體文字在我們的觀念里是比較固定的、約定俗成的，在其中加入水墨設計的元素，讓水墨元素也能普及在簡體文字設計創意之中，弘揚中國的水墨文化。

五、結語

在當今時代,中國水墨構成的運用并不是設計中新的技巧,但是結合簡體文字創意使得其內涵更豐富、形式更多樣。為了更好地繼承中國傳統的文化,運用好中國水墨構成在簡體文字創意中越顯其重要。發揚兩者的藝術性和文化性,是文化發展與進步的表現方式。讓中國文字擁有獨特的水墨味兒。

中國傳統文化的根基就是水墨,時尚、創意與文字相結合,運用水墨,更增添其歷史藝術的文化,新文化與舊文化相互交織和配合,在新的設計過程中開辟新的道路。

中國水墨構成精神和簡體文字創意藝術新的方式融合在一起,帶給人民新的突破和創新。在實踐中將中國水墨構成融入簡體文字創意中,既是中國人的對藝術的理想與追求,也是一種繼承與發展。提高對中國水墨構成在簡體文字創意中運用意義的有效認識,加強對我國現代簡體文字創意設計在現狀的深入分析,不斷推進中國水墨構成與簡體文字創意設計的有機融合,積極促進我國的簡體文字創意設計的蓬勃發展。