承古韻 ， 立新風

【摘要】 劉德海老先生師從多位流派大師，本人擅長多種樂器，在樂器演奏和編曲創作上有極高的天分。其作品除協奏曲之外還包含人生篇、田園篇和宗教篇幾個部分。同時在傳統音樂曲目和中外歌曲改編上也有極高的能力，能夠輕松駕馭多種風格變化的曲目。劉德海先生的琵琶演奏風格整體為輕巧明快，琵琶演奏技藝純熟，在演奏的技巧上推陳出新，開拓出許多新的指法，在此基礎上融合多種江南流派的風格，集百家之眾長，因此劉德海的作品具有傳統與現代融合完美。

【關鍵詞】 琵琶;傳統現代;分析

【中圖分類號】J632? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2022）14-0081-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.14.026

劉德海作為一代琵琶演奏大師，曾經跟隨多個流派的大師學習過琵琶演奏技藝。這些大師大多為江南流派的翹楚，是琵琶界的泰斗人物。因此劉德海的琵琶演奏充滿了江南風格，其演奏的風格明朗輕巧，同時又富有變化和魅力。劉德海先生琵琶演奏到中后期階段，作為一名創作型的琵琶演奏家，劉德海的創作既有中國古典中的文人儒雅之風，也有西方浪漫的巴洛克風格，在吸收前人的基礎上，自成一派，開始了琵琶創作的新時代，曲風更加富于變化，從曲中可以聽到國內外不同民族的民歌曲民謠，也有中國傳統戲曲的音調。

一、劉德海琵琶作品中對傳統元素風格的分析

劉德海琵琶作品中的傳統曲目。在京劇曲牌連奏上有較多的成就，主要的曲目有《游園》《塞上曲》等，這些曲目屬于中國傳統戲劇曲目中的經典曲目，技巧和韻律都在吸收前人的基礎上，都具有中國傳統特色。再比如劉德海的作品《長生殿》，長生殿是傳統的昆曲劇目，選取自唐代偉大詩人白居易的作品《長恨歌》，后由清代作曲洪升改編成曲，全曲是以楊玉環與唐明皇的悲慘愛情故事為背景，全劇塑造悲劇人物形象以及跌宕起伏的情節為主要創作內容，是不朽的愛情詩篇，也是政治背景下絕望愛情的呼號。因而無論是在創作還是在表現方面難度極高。加之洪升曲詞內容文雅高潔，一改以往長生殿中的淫糜之詞。給后世的再創作，留下了不小的難度。劉德海通過以琵琶獨奏的形式，在保留昆曲特色的基礎上，采用全新演奏技巧，生動形象地表達了長生殿中絕美的愛情故事，是舊曲新作的絕佳典范，是對傳統經典的延續。

劉德海的作品《昭陵六駿》，昭陵六駿本身是征戰四方的六匹寶馬，昭陵六郡從造型上來看形象逼真，線條明朗有力，背后也有很深的歷史故事，這六匹馬作為太宗皇帝的愛馬，是臺風皇帝對長期征戰歲月的懷念，同時也是中國考古學上重要的歷史文物資料，無論是從歷史考古角度還是從欣賞藝術角度，都具有非常重要意義。演奏上實音與泛音有機結合，高低轉換，錯落有序。表現出萬馬奔騰的征戰場面，通過泛音的演奏以及其他技巧模仿出馬匹的鳴叫聲音，多種技巧運用連貫流暢。劉德海先生歷經數十年才完成的琵琶獨奏曲，內涵豐富，技藝成熟，有對保家衛國英雄的崇拜，也有對過去歷史的尊重，是琵琶演奏作品的集大成之作。

劉德海對于中國傳統古曲《十面埋伏》也有著自己獨到的見解和創作?！妒媛穹芬詣詈晚椨疔蛳轮畤鸀閯撟鞅尘?，描繪的是激動人心的戰爭場面，曲調為激昂振奮，內容扣人心弦。曲目中既有劉邦勝利在望的難以抑制的激動，也有相遇四面楚歌的緊繃，層次分明，引人入深?！妒媛穹吩诓煌娜搜葑嘀谐尸F出不同的悲歡離合，不同版本的曲調各有長短。劉德海演奏的主要為1976年版本和1982年版本。不同的版本也各有特色。傳統琵琶的演義大多為第三者的身份，對琵琶內容進行表現，同時帶有自己對故事情節的評價，在《十面埋伏》中，其他版本更多的是從琵琶演奏中感受劉邦和項羽的不同，但人物形象的塑造，受到文化背景影響會有自己不同的見解;而劉德海先生的演繹，將自己的情感融入人物和故事中，卻將人物故事情節展現給大家。

二、劉德海琵琶作品現代元素和風格分析

劉德海先生的演奏十分的雄渾，技巧十分的通達，強弱對比又把握得極其精準。泛音輪，讓人身臨其境，演奏中正大器，有中國古典音樂的歷史厚重感。劉德海先生除了對古典藝術有較高的造詣，對于現代風格琵琶曲的演繹也非常的到位。如琵琶曲《天鵝》，這部作品是他眾多琵琶作品中比較有代表性的作品之一，以琵琶為媒介，以聲音為語言，書寫出人生的方向和對音樂的理想追求?！短禊Z》原曲本身是屬于管弦樂演奏的音樂曲目，描寫的是天鵝靈動優美的姿態，天鵝是民眾飛往自由彼岸的象征，是雅典娜高舉自由的火炬。被人們比較熟知的是芭蕾舞劇《天鵝之死》也是在此基礎上進行的舞曲創作。劉德海先生在結合琵琶古典技藝的基礎上增加了現代的元素，樂曲以低音區開頭，帶有多種西方樂器的演奏技巧和音色，速度上輕柔和緩，以左手的打、帶等技巧，使得曲子旋律整體寧靜典雅，寫出了天鵝嫻靜優雅的姿態仿佛能看到平靜的湖面上天鵝正悠然的在湖面上沐浴陽光;接著采用大段的慢板輪奏技巧，生動形象地寫出了天鵝在陽光中自由滑翔時候的美態，羽毛在陽光之下熠熠生輝;再之后旋律不斷變化，時而舒緩時而緊湊，通過左右手交替配合，表現出天鵝在不同狀態時的美態，樂曲嘗試了多種新的手法，在原有指法的基礎上不斷推陳出新，有良好的演奏效果和藝術表現。

劉德海的作品中大量吸收了西方音樂中的旋律和樂器表現形式。如作品《四方舞曲》是丹麥民間樂曲，前期主要作為伴奏的存在，舞蹈性和節奏性讓這首曲子廣為流傳，同時作為西方的伴奏舞蹈，其演奏主要是以管弦樂隊的形式，通過弦樂器，木管樂器等進行室內演奏，作為西方古典樂的作品之一，這首曲子有維也納時期的繁榮，也包含社會新思想的激蕩，其中的內容十分的豐富，情感富于變化。劉德海采用琵琶的形式進行演奏，其中在指法和內容上也進行了原創，融入了自身的理解和態度，有的是對中國古典音樂的繼承，同時也是融合西方音樂中的精華部分，劉德海人生閱歷豐富，經歷過時代的變遷，身上有歷史的痕跡，因此劉德海的琵琶演奏和創作具有強烈的個人主義精神和濃郁的人生哲學，這是對自己一生的總結和傾訴，聽眾可以在跌宕起伏的音樂海洋中品味出人生的悲歡離合。從演奏上看，劉德海先生將音色與音量完美融合，各種指法如彈跳輪，指法輕松自然且音色圓轉柔和，悅耳動聽。單從演奏的角度上來看，用力非常的準確，從指力腕力到臂力的綜合運用，彈跳之間變化流暢，毫無生澀之感，高低變化之間錯落有序，雜而不亂，音色過渡自然流暢，圓潤婉轉，沒有刻意演奏的匠氣，因此我們認為劉德海先生作為琵琶界的巨擘，有被世人認可的底氣和實力，作為享譽中外的琵琶大師，有禁得住檢驗的能力，在中外的認可度極高，對琵琶的發展有不可磨滅的影響力和推動力。

三、劉德海琵琶作品中現代與傳統間的融會貫通

劉德海琵琶作品中傳統與現代融合表現在技巧方面，劉德海在原有琵琶的基礎上。研究出了新的演奏技巧。左手方面，傳統琵琶主要是以按音、斷音和虛按為主要演奏技巧，劉德海在此基礎上增加了大指按音、按平角、高低音絞弦等技巧。在右手方面，過去琵琶通過彈、滾、輪、搖等技巧，輔以左手在相和品上的移動，配合發聲，而劉德海創造出反正彈、肉掃、雙滑音等技巧，在左右手配合方面，傳統琵琶配合相對較少，總體來說是品、相的變動和各種彈、挑技巧的糅雜，而劉德海雙手配合技巧相對較多，如泛音技巧的使用。在特殊技巧方面，通過琵琶可以發出拍打木魚聲、打面板等聲音，豐富了琵琶演奏的音色，琵琶的音色也更加變幻莫測。劉德海對于琵琶指法的創新建立在對傳統基礎上的改革，是琵琶發展過程中必須要走的一個重要環節。劉德海還可以通過這些全新的技巧，演奏更多類型的曲目。如日本的“三味線”、印度的西塔爾琴等。都可以通過琵琶的演奏技巧來進行表現，甚至可以通過擊打琵琶琴面，發出類似于擊鼓的聲音。因此從演奏的實際情況來看，多種技巧的使用可以讓樂器更加富有變化，演奏難度有所提高，但是演奏的效果會比以往的效果要好。

劉德海琵琶作品中傳統與現代的融合還表現在曲目的選擇上。傳統琵琶曲目拘泥于單一的演奏形式和單一的表現內容。劉德海通過吸收中外古今膾炙人口的曲目，一方面對中國傳統曲目進行時代的改編和再創作，另一方面大膽運用多種曲調多種形式的樂曲、民族樂，昆曲的大膽使用讓琵琶不再拘泥于傳統的大旗之下，在此基礎上進行融合創作，如曲目《秦俑》，是全新的琵琶形式，無論是內容還是技巧上都有獨樹一幟的新奇和美感，給人一種全新的藝術享受，曲子和彈奏的人所傳遞出來的是雄壯陽剛的古人氣勢，也可以感受到琵琶中清新脫俗的士大夫風格，同時還有琵琶小曲的簡潔明快，生動活潑的特點，劉德海的琵琶整體呈現出一種全新的音樂面貌，同時也廣泛運用全新演奏技巧，使樂曲呈現出極為明顯的金屬感，樂器的擬聲效果明顯，具有歷史的厚重感和畫面感，在新的時代賦予秦俑新的生命，歷史感撲面而來，使人身臨其境，帶給聽者全新的視覺盛宴和審美追求。

劉德海在深入學習傳統琵琶記憶的同時，也深刻的領悟到了西方古典音樂的精髓，劉德海不帶有任何商業目的的炫技成分，演奏技巧的提升也只是為了更好的服務樂曲的創作。從人文、社科、歷史、宗教以及人生等各個方面出發，賦予音樂與時代的溫暖和人情，使音樂回歸到音樂本身成為單純的寄托情感的工具和手段，音樂不只是音樂，在劉德海的創作過程中，音樂具有了生命力，不單是流于形式和紙面的音符構造，具有了民族性和普世性，讓琵琶的演奏面向更廣泛的人民群眾。讓琵琶演奏真正能夠回歸到生活中去，讓欣賞的范圍更加的廣。劉德海曾經舉辦過多場享譽中內外的演奏會，他的琵琶彈奏能穿越時間、空間、國籍和語言的限制，讓琵琶演奏不再拘泥于固定的形式，特定的語言文化背景，打破隔膜，讓音樂真正成為人與人之間溝通的橋梁。深入到歷史當中去，從歷史中來又到歷史中去，琵琶演奏能夠直接深入人的靈魂深處，因此，盡管中國彈撥類樂器依然傾向于歌唱者的角度，但從實際來看，他作品中卻絲毫沒有受到影響，無論是從演奏的感染力，還是從演奏的和諧度上看，都不再局限于中國傳統曲目，而是做到融貫中西，題材更加的寬廣，不單純是特定的內容，可以更好地升華主題，從舊曲新彈中也升華了風格。

四、劉德海琵琶作品的現實意義

劉德海先生作為中國現代琵琶演奏史上的重要人物，對琵琶演奏的認識是非常深刻的，他的演奏技藝包含中國傳統琵琶演奏技巧和精神，也包含現代琵琶演奏的方向和趨勢，同時還有對西方優秀文化的吸收和對中國傳統文化的吸收，讓劉德海先生的作品富于變化，層次更加的豐富和多樣，對研究中國古代琵琶技藝和現實傳承的發展有重要的意義。作為標桿性的人物，劉德海的作品一方面可以加深人們對琵琶的了解，另外一方面也可以促進琵琶更加系統完善的發展。很多人認識到琵琶帶給人們的驚艷之處，往往是通過觀看一些非常優秀的演奏家的演奏，才能真正感受到樂器本身的震撼之處。

劉德海的琵琶作品，可以加深人們對琵琶的了解。在全球化的今天，人們對于西方樂器更加的青睞，西方樂器的社會認可度更高，尤其是在學生家長群體當中，掌握一門西方樂器，可以作為升學考試的敲門磚，而且從學習難度上來講，西方樂器的學習難度要遠遠低于中國傳統樂器，尤其對于琵琶這樣的弦類樂器，二者的難度不在一個水平。在這種情況下，如果沒有一個具有代表性的音樂大家站出來，那么傳統樂器的消亡是可以預見的，名人的出現可以有力地推動傳統樂器的發展，這也就是當今社會比較流行的名人效應，如郭德綱的德云社，讓年輕一輩都愛上了中國傳統的相聲藝術，劉德海無論是在演奏技巧還是在曲目創作上，都有極高的造詣。當大家看到演奏琵琶帶來的震撼之時，才會真正去了解琵琶這門技藝。在社會信息交織的今天，青年人對傳統藝術的了解往往不是從藝術本身開始的，而是從代表性的人物開始的。沒有人會看到無名小卒乏味可成的演奏。當所有人都看到太陽時，才會去追逐光明。當所有人看到琵琶演奏帶給人的享受時，才會有人真正愛上琵琶，也才能真正實現傳統文化的傳承，任何一種文化想要不斷的傳承和發展都需要從人民中來，到人民中去，如西方語言的源頭，拉丁文到現在了解的人越來越少，究其原因還是拉丁文使用的人數越來越少，傳統文化的傳承與發展很少是因為本身的難度，漢語被譽為世界上最難的語言之一，但時至今日，漢語依然在不斷傳承和發展中，是因為漢語一直有人在使用，而且有源源不斷的新生力量涌入。琵琶演奏也是同樣的道理，劉德海的作品可以起到指引作用，加深人們對琵琶的了解，從而讓琵琶學習有源源不斷的活力。

劉德海的琵琶作品可以促進琵琶更加系統的發展。在當今信息爆炸的時代，也不乏一些人會對傳統文化進行學習和整理。而這些人往往缺乏系統的學習和練習，因此琵琶的發展也呈現了野蠻混亂的發展方向，每個人都有自己的方法，彼此之間又沒有相對的標準，在沒有標桿的情況下，任何行業的發展都極容易出現互相扯皮推諉的情況，每個人都認為自己的更加符合傳統技藝，彼此之間是相互對立攻擊的狀態，劉德海先生在琵琶界是數一數二的人物，他的作品和技巧具有標桿性的作用，可以在很大程度上規范琵琶的發展，就像做衣服，規定好了做衣服的套路，后面如何創新才能有跡可循，在這樣的情況下，無論后面的內容如何改變，都不會超過傳統的范疇，才能真正實現有吸收的創新。劉德海對琵琶演奏的認識和發展實際上就是作為規范的存在，當在社會上立下琵琶的標準，那么琵琶的發展就可以沿著當前這條正確的道路往前走，也才能在一定程度上遏制琵琶的野蠻發展，增加社會辨識的標準，避免傳統文化被有心之人魔改，而曲解了傳統文化中的精髓部分。在規范的標準之下對傳統進行發展，才能讓欣賞者感受到琵琶本身的美感，也才能有利于琵琶在現代社會中的發展和進步。

五、總結

劉德海先生作為琵琶界的泰斗人物，一生對琵琶的發展具有重要的貢獻，無論是在古典藝術，還是在中外曲目的改編移植方向都有巨大的貢獻。他將傳統與現代完美的融合，形成獨樹一幟的流派演奏風格，同時也在傳統琵琶技藝的基礎上，對傳統技巧進行推陳出新的改革，促進了琵琶曲目在內容和技巧上與時俱進的發展，為琵琶與現代審美和流行帶來了巨大的貢獻，同時也對古典藝術的傳承有劃時代的重大意義。領路人就在前方看著新一代在他開拓的路上奮力前行，我們也會沿著來時的路繼續向前，為傳統技藝做出自己的貢獻和努力。

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作者簡介：

王磊，漢族，甘肅蘭州人，大專學歷，西北民族大學，副高，工作單位：甘肅演藝集團敦煌藝術團（甘肅省京劇團），主要研究方向：音樂學。