海明威的寫作手法探析

吳迪

摘要：海明威是美國嚴肅派作家，其創作的小說多以主人公不向命運屈服為主旨，彰顯了其明確的做人態度，也造就了其獨特的寫作風格。因為從選材到寫作海明威的作品都比較嚴肅深刻，所以其語言的組織與寫作手法的運用也帶著強烈的個人特色。本文以其代表作《老人與?！窞槔?，通過對其語言運用與文章處理手法的分析總結其寫作手法幾個主要特點，以供相關研究學者參考。

關鍵詞：海明威;《老人與?！?寫作手法

前言：

《老人與?！肥呛Ｃ魍钬撌⒚囊黄唐≌f，不僅獲得了普利策獎與諾貝爾文學獎兩大獎項的認可，更是讓海明威在文壇收獲了不可撼動的地位。其講述了漁夫桑迪亞哥在出海的第84天仍然一無所獲、眼看生活就要無以為繼，卻意外的碰到大魚。桑迪亞哥在海上與大魚相爭相耗，眼看魚就要在老人面前敗下陣來，其身上血液卻接二連三吸引到鯊魚，血肉也被啃食得所剩無幾。桑迪亞哥費勁心力從鯊魚口中奪回大魚，然而拖上岸后的大魚儼然只剩骨架。雖然老人最終沒有如愿收獲大魚，但是他的精神卻讓人佩服不已。就是這樣一篇短篇小說，卻蘊含著深刻的哲理，發人深省，如同海上燈塔，給閱讀者以無盡的光明。

一、《老人與?！氛Z言特點

1、語言凝練

《老人與?！纷鳛槎唐≌f，全文沒有華麗的修飾，無論老人行為動作抑或情景刻畫都顯現出未經細致雕琢的質樸感，加之其簡潔凝練的語言，讓人讀之有種無比真實的感覺。這在文學作品中相當少見，不論何種風格，文學大家們通常會下意識的對自己的作品進行加工，或者運用夸張語言，或是極盡細膩的刻畫，或者是對環境氛圍的烘托，總之，其要增進讀者情感帶入，必然會在文章結構、語言上花一番心力。如此對比之下，更顯得海明威嚴肅、簡潔的寫作風格自成一派，不論是開頭的“他是個獨個搖只小船在灣流打魚的老頭”這樣簡單的介紹，還是其此后敘事的語言組合形式，都給人以無比間接的感觸，但盡管如此，其蘊含的意蘊卻依然不減深刻，小船、老頭、84天，為讀者留出較大的想象空間。

2、善用比喻

《老人與?！返恼Z言簡練堪比海報文體，但仍散發著獨特魅力，其中細節處一些比喻的運用十分貼切，也是讓讀者為之贊嘆的一大原因。比如在小說中為體現主人公桑迪亞哥的英勇、敢于拼搏的精神，海明威引用了許多比喻詞語，用bullet（子彈）比喻小金槍魚，用razor（剃刀）比喻鯊魚的鰓，用shovel（鏟子）比喻鯊魚的鼻子和尾巴，用sword（劍）比喻馬林魚，雖然沒有過多華麗的修飾，但也讓讀者在閱讀時感受到桑迪亞哥對待于大海猶如英雄在戰場上殺敵，如此比喻不僅巧妙地刻畫了桑迪亞哥的心理，更將其不屈服的硬漢精神體現得淋漓盡致[1]。省卻了大篇幅的氛圍渲染，僅是這么幾個比喻詞就能將讀者帶入兇險的“戰場”，不得不說，這正是海明威寫作方面讓人佩服的地方。

二、對照手法

《老人與?！分凶髡吆Ｃ魍⒎菢銓嵉萌珶o一絲設計，事實上為了刻畫人物、突出主旨，其在文中暗設了許多對照，對比之下，桑迪亞哥所處的境遇與其堅定的內心更為讀者留下深刻感觸與記憶。小說中老人獨自住在海邊的簡陋茅棚里，一無所獲的第85天他扛著打魚的工具被孩子送出海，兩天之后的黎明，他又駕船孤零零的回到了海邊，手里拿著工具，第一個來看他的依然是那個孩子——時間、場景和人物，在文章的首尾可算完成了呼應，然而完整的結構對照下卻顯出一絲凄然的美感，這是海明威在文章中設置的為數不多的“意境”。不過從更深層次看去，這看似相同的場面、平靜的回歸之下卻又暗藏著深刻的思考：老人出海前與歸來期間經歷了“勇斗大魚”的事件，此時他的心境已然發生了變化——從精神抖擻、充滿信心到疲憊不堪，為讀者留下許多思索，毫無疑問他這次沒有把魚帶回來，或許是他老了;但，他活著回來了，這亦是一種勝利。海明威沒有直接道出老人回歸時的情感，但很顯然，讀者在對照這一出一歸的場景時已經領悟到了更多的“東西”。

三、象征手法

海明威是嚴肅派的作家，這一點在其寫作的選材與手法的運用中都有所體現——即便它言語措辭簡單，但絲毫不妨礙讀者從其文章中體會到深刻的內涵、思想，尤其是《老人與?！分衅鋵ο笳魇址ǖ膽?，更讓讀此作品的人感觸頗深。首先小說的設置圍繞老人與大海展開，而其實大海之廣闊、變換之無常更像是人生的舞臺，老人生活寄予大海，征服大海亦是其畢生要面對的困難和使命，即便其兇險萬分，絲毫不因老人的處境而給出一絲憐憫，但面對它仍是老人延續生活所必然要做的事，縱使無奈，依然打起精神。除了反應真實的生活，這部小說其實還映射了當時古巴人民的獨立、解放斗爭，桑迪亞哥的人物取材就是上世紀五十年代窮苦的古巴底層人民，他們在于殖民者的斗爭中展現了勇敢不服輸的精神，這與“老人”在勇斗大魚中的形象如出一轍[2]。而孩子曼諾林則象征著古巴的年輕一代，作為老人的學徒，他無疑是這種抗爭精神的延續。

四、冰山理論

人們多年研究分析海明威的作品及其寫作手法，與其著名的冰川理論有著不可分割的聯系。海明威曾這樣解釋自己在文學創作中的冰川理論：海上的冰山能夠被人們看到的只是很小的部分，它的大部分都藏在海面之下[3]。寫作也是一樣，容易被人們看出來的東西無需過度刻畫，只需反映其真實的一面，真正能體現作品深刻含義的都是海面下的部分，作品要帶給讀者的正是對于這部分的思考。而其在《老人與?！返茸髌返膭撟髦幸泊_實是這樣做的——呈現故事的本身，不做過多的描繪和修飾，對于海面上冰川，他只粗粗素描出一個輪廓，或是一個“尖”，以至于人們初時對桑迪亞哥老人的了解僅限于“他年輕的時候和壯漢較量過掰腕子”“他小的時候曾經在沙灘上看到過獅子”，但這不影響老人與大魚較量過程中帶給人的震撼，也許正是因為沒有對老人做過多的設定，后面的敘述才會帶給人如此強的真實感，以至于“風浪”過后，讀者仍是久久不能平靜，似是獲得了極強的體驗感而難以走出，又好似因此而激發出內心潛藏的巨大波瀾，就如同海面下的冰山，那樣的龐大、震撼。

結語：海明威作為嚴肅派作家是有些“不屑”那些華麗的形容與構思的，但它簡單凝練似廣告語的筆觸下卻傳達出絕對的深刻。這是他冰山理論的精髓體現，也是他的寫作手法之所以得到人們廣泛的學習借鑒的一大原因。它在以一個近乎“勇者”的角度在詮釋著一部文學作品應有的力度與風格。

參考文獻：

[1]李辰雨焉.淺談海明威《老人與?！返膶懽魇址╗J].北方文學，2018（30）：74-75.

[2]王一凡.《老人與?！返膶懽骷记商接慬J].中華辭賦，2018（12）：107-108.

[3]宋義平.從《老人與?！房春Ｃ魍膭撟魈攸c[J].商業故事，2016（27）：174-175.