石雕花鳥的寫實與寫意

鄭福亮

我是1993年開始學習青田石雕技藝，2000年有幸拜倪東方大師門下深造。從藝30年來，我從他身上不但學到“技近乎于道”的道理，更重要的從他身上學到“擇一石，終一生”的“工匠精神”。

對于恩師，我一直暗自尋覓他藝術成就的道法之源，也細細考究他的為人之本?！白衿涞婪ㄗ匀弧倍鲙熃洺８嬖V我：“青田石是歷經億萬年時日，聚集天地精氣而形成的，是大自然賜予我們的珍貴寶石，與他們相遇是緣分，要靜聽石語，不斷與石頭對話?！彼悦慨斘遗c美石相遇，總在與石對話中發現奇妙。

一

在這里，我最近創作的五件石雕足以說明我對恩師教誨的體悟。這些作品以花鳥為題材，既有寫實也有寫意。寫實作品比如有：《三友迎春》釆用封門鎮礦紅花石，青色雕刻松樹，紅色整體石為春天的美好景象，衣座雕刻梅花和竹子，表達了中國國畫三友迎春的一種骨氣的象征！

另外寫實的作品比如：《熊紐俏雕》，利用青田封門黑白凍石，黑色部分雕刻母子熊，以圓雕的手法，熊毛雕清晰精致，作品體現出一種母子對美好生活的向往！作品《好彩頭》釆用青田封門黃金條凍石，以高浮雕創作，白色雕刻的大蘿卜，黃色雕瓜和扁豆，蘿卜又名彩頭，底座利用封門黑色凍石雕刻樹樁，白色雕兩個磨菇，作品色彩分明，寓意美好。作品《螳螂躍·瓜園俏》釆用青田封門鎮礦三彩石，白色雕刻的絲瓜和藤蔓栩栩如生，微黃色雕一螳螂架起雙臂，使作品生動有趣。一點紅色雕成絲瓜花蕊，是作品的點晴之筆，展現了一種瓜園趣味之美。

其中寫意的作品有《牧童聽蟬鳴》，作品采用青田封門鎮礦石，以高浮雕的形式，黃色雕刻松樹，松樹下雕一牧童騎牛，底座配上竹子，竹子上有一秋蟬在鳴叫，牧童忽聽蟬聲，停步抬頭尋找，展現一幅惟妙惟肖的生動場景。作品突出俏色利用，雖然無法雕刻聲音，但是以無聲的雕刻出有聲音的意境，從而突出畫外之意。

二

恩師經常教導我們：“藝術要創新與獨立，但不放松傳統?！痹谇嗵锬邧|方博物館里看過恩師以編年史呈現的作品，我發現他是一個識得石性、懂得與石頭對話的人。

他一輩子生活在山口，那是緊挨著青田縣的一個小鎮，距離青田石最好的礦區封門山很近。他熟悉這塊土地上的每一顆石頭。說到石頭他就開始眉飛色舞：“青田石是經歷上億年時日聚集天地之精氣而形成的，是大自然賜予我們的珍貴寶石，是不可再生的資源，能與它們相遇是緣分，是幸福，應該善待、愛惜每一塊青田石?！?/p>

他說但凡有好石頭落在手里，他就會把它好好利用起來。石頭的美在于發現，然后再去利用。好料不雕，沒考慮成熟前不能動刀。他甚至和一個畫家開過玩笑說，畫可以反復畫，但石雕只有一次機會，因為沒有第二塊完全一樣的石頭。

緣于這份感情，他為自己的工作室取名為“惜石齋”。但惜石并不意味著不敢下刀，他笑言自己的“荒唐”往往體現在這樣的選擇上。在這方面，倪東方有著超然的魄力和自信：“動刀要小心，但也要大膽，該留留，該敲敲，留則如身上肉，削則似地下泥?！比绻桓胰∩?，雕刻過滿，也是東方美學大忌。同時，他不僅愛大料，也善待小石。那些被人忽視很多年的小小石塊，在他的摩挲和經營之下，化身蘊含無限思緒的小乾坤。比如將其雕成一些萌萌噠的小動物。

色彩豐富是青田石最明顯的特點，往往一塊整石上齊聚著五彩，需采用唯中國獨有的巧雕俏色的技藝來體現，這種技藝讓許多國外的雕塑藝術家都難以駕馭，因為看似輕描淡寫，實則困難重重。

恩師就是這片土地上生長的“俏色大師”，擅于石色利用?！耙蛏┧嚨闹饕侄问菍憣嵭缘哪M，是以石色去契合自然界的物象。在相石的過程中，最吸引人的地方是石料上的俏色，最讓人煞費苦心、日思夜想的是對俏色的利用。俏色是作品構思的起點，也是開啟靈感的鑰匙?！薄懊考髌返臉嬎级紩ê荛L時間，要動很多腦筋，好作品不是天上掉下來的，沒有那么簡單。白天對著作品觀察，看看哪里還不夠，應該怎么改，晚上躺在床上，腦子也一直在想，好像寫文章，不是一下子就寫成功，要改來改去。這些（成就）不是我的聰明才智，而是努力?！?/p>

三

當億萬年之山石，經日月光華融合，走進人間，人與石脈相合，形成藝人對石料的人文審美、創意思考、藝術構思、精心巧雕和俏雕，構成將一件件外在自然山石轉化為主觀審美的再生藝術，這個過程其實就是大自然人文化的過程。

從中，我深深地感受到絕美藝術的奧妙真諦，并在創作創新之中不斷獲得利用而受益一生。