多場景融媒體演播廳燈光、舞美、機位的協同調度
——以桐鄉市傳媒中心融媒體演播廳為例

1 融媒體演播廳多場景、多機位的使用需求

在現代數字技術發展變化以及滿足觀眾審美需求的雙重力量推動下，融媒體演播廳順勢而生。在構建演播廳景區時，為滿足不同的新聞播報形式和節目場景需求，演播廳舞美場景一般設計有主播區、點評區、訪談區、站播區、虛擬摳像區。主持人根據拍攝需要選擇坐播、站播或移動播報的主持方式，實現同一個演播廳多機位、多景別、全景式拍攝，以適應不同類型的節目需求，大大提升演播廳的使用效能。但在同一演播廳空間內，融合了燈光舞美、背景大屏顯示、拼接觸屏顯示、多機位拍攝，以及虛實結合等制作形態，相應地也容易出現背景穿幫、燈位重疊、機位交錯等實際問題。

融媒體演播廳改造前期，與節目部門就演播廳功能的定位、錄制節目的需求、各景區播報和拍攝特點、呈現最終效果等進行充分的溝通，以確定融媒體演播廳總體連貫的風格及合理的布局。利舊改造后融媒體演播廳的舞美場景布局如圖1所示，采用多場景環繞式聯動的舞美場景，分為主播區、點評區、大屏區、訪談區和可伸縮虛擬摳像區。

2 舞美與機位的統籌

燈光舞美因現代電視技術的日新月異而隨之更加多變。按照融媒體演播廳的舞美場景布局實際情況以及運用需求特點，部分景區采用懸掛式設計，配合流動性裝置，不占用現場空間，可以使攝像機以多角度取景、固定機位、動態機位等靈活的方式拍攝，因此，燈光舞美設計需要重點注意以下問題。

（1）做好各景區之間銜接處的設計

從效果圖到現場環境再到節目需要的效果呈現，對于演播室的整體設計，在體現出各場景主次同時，做好各個場景間的銜接設計，要有很好的過渡，使各部分有機結合，畫面呈現整體感。

（2）采取懸掛和流動等輕型舞美機械設計

總之，早期限制性液體復蘇可以明顯改善重癥急性胰腺炎患者的胃腸功能障礙，降低腹內高壓的發生率，提高機體的免疫功能，從而改善患者的預后情況，值得臨床推廣。

《桐鄉新聞》作為時政類的主打節目，在主播區坐播。布光采用高燈位的單、雙環形燈位上的燈具給整個主播區、背景大屏區均勻布光。攝像機位的設置，一個采用電動搖臂全景機位運動拍攝；另一個主機位，以拍攝中近景特寫為主。配合電動搖臂的運動拍攝，通過燈位的升降，實現大中景機位過渡、時空場景變換的調度，如圖5所示，呈現畫面的層次變化。

針對場景環繞式聯動的舞美場景，定制環形懸掛軌道等輕型機械，用于燈位的設計，并配飾流動燈架記憶輔助。

在節目的制作中國，根據不同節目特點需求，劃分布光區域，確定布光方式；拍攝既可各場景獨立拍攝，如圖4所示，也可運用電動搖臂的運動軌跡進行大場景拍攝，體現全場景的視覺效果。以下結合具體節目，闡述多場景電視演播廳燈光舞美與機位的協同調度。

融媒體演播廳面積為280㎡，按照現有劃分的區域，沿用原來的電動鉸鏈和恒力鉸鏈，但重新分配了鉸鏈數量，力爭燈具吊掛點位無死角、不重疊，吊掛燈位布局如圖2所示，其上配備了38臺LED平板燈和16臺LED聚光燈，用于人物面光造型、演播廳的環境渲染。同時，還配置了一些流動性LED燈具，用于補光等多種輔助用光。

（4）與舞美場景的施工方進行充分的溝通配合，以準確實現設計目標。

3 燈位吊掛布局及設備配置

在進行燈位設計的前期，針對融媒體演播廳多場景、多機位的特點，以及高清攝像機對燈光的需求，聽取節目部門、總編室、技術部相關部門的意見建議，借鑒現有的經驗，走訪分析融媒體演播廳燈光系統的成功案例，燈位設計需滿足更加豐富的色彩還原、更多層次的景深、更多圖像的細節刻畫，更多畫面表現的布光要求，以突出人物的立體感，傳遞更多的信息。

考慮到整體的完整效果，在訪談區的上方配置電動升降綠幕，在節目制播中可以根據景別需要使用，這樣既不影響舞美的整體連貫性，又可在有限空間內營造不同的場景。

4 燈光舞美與攝像機機位的協同調度

（2）《看桐鄉》《今日桐鄉》

（1）《桐鄉新聞》

恒載、活載對于大部分公路簡支箱梁橋來說是需要主要考慮的荷載，研究預應力簡支箱梁在這兩種荷載下的剪力滯效應是相當有必要的。本文將箱梁的自重和等效的車輪集中力加上，得到不同的預應力度下的剪力滯系數沿跨徑的縱向分布。本小節所有橫向坐標表示的都是橋梁縱向位置坐標，分別取預應力度為1(跨中截面底板無拉應力)和0.5(部分預應力結構)，得到如圖9所示。

（3）綠幕場景的設計

融媒體演播廳設置了3個機位，各機位的取景方式多為單景區或多景區混合搭配的取景方式，機位交錯不固定。電動搖臂架設在演播廳中心區域，貫穿演播廳各個景區，無論站播、坐播，還是在不同場景件的過渡都能兼顧。融媒體控制軟件整合了電動搖臂軌跡、前后景虛擬的入畫出畫、燈光的亮暗控制等功能，并結合虛實結合的場景制作，使新聞節目內容和制播方式更加豐富并具特色，畫面更具表現力。

1.3 統計學分析 數據采用SPSS 22.0統計學軟件對數據進行分析，計量資料呈正態分布，數據用均數±標準差表示，組間比較采用獨立樣本t檢驗，同組治療前后比較用配對樣本t檢驗。相關性采用Pearson相關分析法，P<0.05為差異有統計學意義。

現代電視技術的迭代升級、大舞美的運用，需要布光方式、多機位拍攝等形成有機的整體，協同調度。利舊改造后融媒體演播廳統籌兼顧了舞美場景、燈光、攝像機機位，改造完成后的燈光與舞美場景整體效果如圖3所示。

魏悶悶不樂地往后一仰，“我是顧此失彼啊，尾砂庫，我做夢都嚇醒過，群眾利益，那頭都是群眾利益，我是想先抓大頭，賭明天，有了錢，一切都好辦。

數據包絡分析作為一種“投入-產出”的非參數效率分析模型，不僅可以淡化既有存量對評價結果的影響，也可通過有效整合模型來取代傳統的單一評價模型，還具有相對的公平性。因此，將數據包絡分析(DEA)的理論與方法引入醫院經濟運行分析實踐，系統地描述樣本醫院在管理、服務模式、醫療資源利用及配置等方面的具體狀況，不僅可以豐富現有醫院評價體系，從“多維”的角度對其運行效率進行評價；而且作為一種評價與監督措施，還可幫助政府部門或醫院管理者通過對同類醫院的相互比較，找出差距，明確改革與發展的方向。

為反映桐鄉本地特色，推出了兩檔介紹桐鄉吃穿住用行的紀實類節目《看桐鄉》《今日桐鄉》，在大屏區站播，如圖6所示。由于大屏區提供兩檔節目的錄制，存在機位、燈光共同使用的特點，需要分別采取不同的機位取景角度，并充分利用曲面屏呈現節目形態的多元化。拍攝以中景過渡拍攝為主，面光燈位相對較低，逆光燈位相對較高，因此加裝了15根滑動橫桿配備鉸鏈（10根備用），使整體燈光吊桿系統可以前后左右移動，同時燈具也可上下升降，在機位不穿幫的情況下使布光更加靈活方便。

（3）《桐鄉時間》

③臨床惡化 慢加急性（亞急性）、慢性肝衰竭臨床惡化標準：（a）乏力、納差、腹脹、出血等臨床癥狀及體征加重；（b）肝功能指標加重；（c）新發并發癥和/或肝外臟器功能衰竭，或原有并發癥加重。

《桐鄉時間》節目中，主持人以站立走動方式播報，因此，拍攝區域的逆光布置范圍大區域，難以有準確的位置?；诖?，逆光的布光以高燈位為主，在低燈位的燈具選擇上，盡量采用黑色、小體積、高亮度燈體的燈具，既滿足拍攝時燈光需求，也適合隱藏，避免出現燈具穿幫的情況。由于站播的形式，主持人很容易出現臉部光線充足，腿部光線明顯偏暗的現象，所以增加小功率LED聚光燈作為補光，降低燈位，增加主持人腿部照度。同時，按照節目需要，整體舞美呈現藍色基調，盡量避免主持人穿藍色系衣服，使畫面質量達到人、景、物的和諧統一，如圖7所示。

5 結語

融媒體演播廳的利舊改造方案，結合功能定位、節目安排等需求，整合資源、優化方案，設計了多場景環繞式聯動的舞美場景，并提升硬件設備配置，實現了節目內容的多樣化和互動性，提高了節目制作的畫面質量，從而使融媒體建設平臺能更好、更有效地傳播黨和政府的聲音，反映當地民眾的福祉。