淺析湖南花鼓戲《劉?？抽浴返囊魳诽卣?/h1>
2022-11-22 16:18曾思維
黃河之聲 2022年9期
曾思維
引 言
湖南花鼓戲被認為是我國湖南省境內的一種漢族地方劇種，是我國非物質文化遺產之一同時它也被認為是我國湖南各地的花鼓戲類型和流派形式的總稱。湖南花鼓戲如今在湖南省主要有六個流行地區，分別為邵陽市、零陵市、衡陽市、岳陽市、長沙市、常德市，因此相應的就產生了以下六個花鼓戲流派：邵陽花鼓戲、零陵花鼓戲、衡陽花鼓戲、岳陽花鼓戲、長沙花鼓戲、常德花鼓戲。這些花鼓戲流派在藝術風格等方面多多少少有些區別，它們表演時都是使用當地的方言來演唱。目前大眾中流傳度最高的莫過于《劉?？抽浴?，其優美的曲調旋律和唱腔特點深受大眾喜歡，因此本文就分別對湖南花鼓戲的發展脈絡以及《劉?？抽浴分斜裙耪{片段的音樂特點進行一個分析。
一、湖南花鼓戲的發展脈絡
湖南花鼓戲最開始是在地花鼓的基礎上發展起來，地花鼓這種民間歌舞形式的情節比較簡單，其是人們在勞動生產過程中所創造和發展的一種民間歌舞形式，但是地花鼓的產生有著很悠久的歷史并且非常難斷定其具體的產生年代，就像其他藝術形式一樣地花鼓不是在某一時期由某個人或者由某幾個人自覺創造的而是在相當長的時期由勞動人民群眾把他們的歌舞結合起來，并且與當地的語言、曲調結合，然后再經過歷代藝人的一個加工創造不斷發展而成?？傊?，湖南花鼓戲的發展過程大致經歷了以下三個發展階段：
（一）對子花鼓階段；也就是地花鼓階段。此階段花鼓戲具有以下幾個特點：1、在演出表演過程中，以兩個人物表演居多同時他們常常采用手絹或者筷子和杯子當作表演道具；2、在這個階段它沒有職業的社班，所有的表演都是村民們自主編創自主表演的，是一種農村自發的季節性的戲劇活動。演出表演時姿態優雅，載歌載舞，具有較濃厚的生活氣息。此時的唱腔曲調大部分是傳統民歌、小調，比如就已經出現了有《采茶歌》、《鴻雁歌》等等，表演的劇目也大多與老百姓的生產勞動和生活狀況有一定的關聯，這種類型的劇目就有如《割茅》、《盤花》等等，這些劇目的內容樸實無華，反映了那個年代老百姓的生活狀況和他們心中的那些小小的夙愿。
（二）三小戲階段；也可以稱為“草臺花鼓階段”。這個階段大約處于1860至1890年，正是清朝咸豐、同治年間。到了這個階段花鼓戲開始形成了自己的藝術風格特色，開始擁有了舞蹈、人物同時劇目有了具體的情節。此時演出劇目有《打鐵》、《打烏》等等，這些劇目絕大部分都融入了大量的喜劇元素，深受人們喜愛。在此階段唱腔方面有一個重要的特點就是當時人們會為了劇中的某一行當如“丑”、“旦”等專門編寫一些新的曲調來輔助配合劇目的表演。
（三）農村職業班社和城市職業班社階段，時間段大約是處于1890至1930年，正是處于國家政權動亂的年代。這個階段的花鼓戲漸漸由農村傳播到了城市，并且在當時的農村和城市都產生了表演花鼓戲的職業班社如：李茂韓班、西湖班、春華班等社班。這些班社的形成對花鼓戲的傳承和發展起到了巨大的作用，從此花鼓戲就有了專門的表演團體。在劇目方面開始融合了一些其他地區的劇目同時也保留對子戲階段和三小戲階段的劇目如《小姑賢》、《打鐵》等。后來到了抗日戰爭和國共內戰結束后，花鼓戲的一個發展就迎來了一個春天，長沙成立了湖南省花鼓劇團和長沙花鼓劇團等團體，為花鼓戲今后的發展做出了巨大的貢獻。
二、《劉?？抽浴泛喗?/h2>
《劉?？抽浴肥窃从诠糯裨拏髡f，據說當時有一位名叫劉海的樵夫，其以砍柴為生，他家住在湖南武陵絲瓜井旁（今湖南常德），他年幼就喪父，于他相依為命的母親也雙目失明，生活十分拮據，但是他憑借著自己忠厚老實、勤勞勇敢的品質得到了狐仙胡秀英的喜愛。狐仙胡秀英是有一只狐貍精變化而來，她愛慕劉海的老實、憨厚、勤勞。平日里劉海上山砍柴時，胡秀英會用自己的法術來幫助他。后來狐仙胡秀英制造了一次跟劉海相遇的機會，在他們相互交流幾句后，胡秀英立馬向劉海表達了愛慕之情并且想跟劉海結婚。但是當時劉海覺得他們兩人門不當戶不對，當場就拒絕了胡秀英，但胡秀英一直窮追不舍，后來劉海提出了三個條件：首先，要贍養其雙目失明的媽媽；其次要熱愛勞動；最后一定要找個媒人。胡秀英答應了這三個條件。于是他們讓柳樹當做媒人，以大山為證結為了夫妻，雙雙把家還。
湖南花鼓戲《劉?？抽浴氛縿∧繒r長為45分鐘左右，在劇目中有許多大大小小的優美唱段，其中有一個名為《我這里將海哥好有一比》的比古調唱段于1951年被何冬保等優秀的藝術家改編為一個獨立的小戲，直接取名為《劉?？抽浴?，戲中消去了原劇中的一些封建思想和色情的元素，形象地突顯出人間的真愛和人們對美好愛情的向往和追求，深受人們的喜愛被形象地稱為“小砍樵”，而相應的“大砍樵”就是指《劉?？抽浴氛縿?。
三、《劉?？抽浴芬魳贩治?/h2>
《劉?？抽浴返耐暾麆∧枯^多，本文主要是以最為經典的“小砍樵”片段為例，輔以穿插其他片段來進行音樂分析。
（一）曲式結構
《劉?？抽浴返恼{性為降B宮調，結構是比較規整的二段體結構。唱段由兩個樂段構成，第一樂段是一個由四個樂句構成，第一樂句共四個小節，旋律從主音開始屬音結束，調性明確，第二樂句同樣四小節，由男生演唱作為回句，同時以宮音構成完滿半終止；第三樂句是第一樂句的一個變化重復，同頭異尾，最后一個樂句以宮音do結尾構成完滿全終止。第二樂段由兩個平行關系的樂句構成同時還有一個8小節的補充，整體旋律的節奏相比于第一樂段更加的緊湊，推動了情緒的發展同時也烘托出了一個更加歡快的氛圍，也為后面旋律的高潮做準備。再通過仔細觀察樂譜還可以看出劇中男女生對唱中一唱一和呼應感地體現在旋律部分也是精心設計過的，對唱部分中女聲演唱部分的旋律都是以5音結束，而男生演唱部分則是以宮音da結束。
（二）唱詞特點
《劉?？抽浴肥菍儆诤匣ü膽蚍种е械拈L沙花鼓戲，在表演時就是采用的長沙的方言來進行演唱，所以在唱詞的發音中就具有濃厚的長沙方言特點，經過兩者分析對比，概括總結了以下幾點：
1、聲母h與f；在普通話中聲母為h的字到了長沙方言中聲母就要變成f，如：“華、呼、婚”等字，都分別要讀成“fa、fu、fen”。在《劉?？抽浴返某~中就有“胡大姐，你是我的妻啰?！敝械摹昂弊?。除此之外，還有一種f轉變成h的情況就是那些普通話中發音為“feng”的字。比如“鳳、蜂”等字就要讀成“hen”。
2、聲母n全部換成聲母1；這是湖南人說話的一個最有特點的一處，就是普通話中聲母為n的字全部為l的發音。比如“那”讀成la；“南”讀成lan。在實際的唱詞中就有“胡大姐，你把我比作什么人啰？”中的“你”字。
3、平舌音和翹舌音，在普通話中所有的翹舌音到了長沙話中就全部轉變為平舌音。在花鼓戲中普通話所有的翹舌音都應該變成平舌音，如“鈔、嘲、炒”讀成Cao，“市、史、世”讀成Si，“終、鐘、衷”讀成Zen。在實際的比古調唱段中就有：“胡大姐你是我的妻啰”的“是”字；
4、前后鼻音的混淆不分，普通話中韻母為iang、ang的字如“強、姜”等，在長沙方言中這些字歸韻的后鼻音都會轉變成前鼻音，因此“強、姜”二字就分別讀成“qian、jian”。如此古調唱段中的第一句：“我這里將海哥”中“將”字則讀成“jian”。
5、梭波轍，梭波轍是指韻母為e、o、uo等字，這些字在花鼓戲唱詞中有許多，但是這些字大多都當作唱腔的襯詞使用，來體現突出人物的一個心情狀態。例如：是的咯、咯里咯里等等，這些字的尾音都是落在e、o、uo上。如《比古調》中劉海的唱詞：“胡大姐，你是我的妻啰”。
（三）旋律特點
在“小砍樵”這一個片段中，旋律的發展和變化都呈現出特有的規律：
1、重復；重復是音樂創作中一種最常見的旋律創作手法，無論是在中國傳統音樂中還是在西方音樂中都隨處可見。在中國戲曲音樂中重復被稱為“垛”，“垛”的形成主要是在那些旋律節奏較為緊密和字多腔少的位置，以此來起到發展某一個局部樂思以及擴充結構的一個作用，具有一定的展開性的功能。
2、合頭合尾的旋律發展手法；此手法的運用可以讓每個旋律的句讀清晰明了，同時也可以沒有明顯的停頓和間隙，此時的音樂就好像在連綿不斷的發展，有渾然一體之感，可以體現出“音斷意連”感覺。比如在《劉?？抽浴返谋裙耪{片段中就通過運用此手法，形象地體現出劉海和胡秀英之間深厚的愛意以及強烈的情感。
3、扣的旋律發展手法；扣又可以稱之為“連環扣”，這種手法可以讓旋律更加的通順流暢而且非常適合用在人物對唱的片段中。在比古調唱段中就運用了這樣的發展方式。
4、有許多裝飾音為旋律的進行加花；如顫音、滑音、倚音等。這些裝飾音的加入不僅豐富了旋律色彩而且也使得旋律音調更加符合長沙人說話語調特點，使得整個唱段更加具有地方色彩。
（1）滑音
滑音可以被稱之為甩腔。這種唱法由先上后下的滑音組成，可以十分形象的突出演唱者可愛俏皮的性格和語氣。
（2）倚音
倚音是在主音符前方或者后面附帶的一個時值短小的一個附加音符，可以分為前倚音和后倚音，在《劉?？抽浴分械谋裙耪{唱段中就大量運用了一些這樣的裝飾音。
（四）唱腔特色
“小砍樵”是著名的比古調唱段，是屬于川調類。
首先在川調有著曲牌連綴并且輔以板式變化的音樂形式，在實際地演唱中川調唱腔規律為3、6兩音不顫，2、5兩音顫，其次在句式方面，川調有單句頭和雙句頭兩種類型。單句頭的特點有以下兩個：1、一句唱詞共由上下兩句唱腔演唱。當唱詞的數量為七個字的時候，上句唱詞的數量一般為四個字，下句唱詞的數量一般為三個字；當唱詞的數量為十個字的時候，上句唱詞的數量一般為六個字，下句唱詞的數量一般為四個字。2、過門連接每一個腔句，下句唱腔基本上是上句唱腔的一個重復，但是有時候會因為唱詞不同會導致行腔產生變化，并且有時還會出現沒有過門的情況，這種情況的出現是因為此時的唱腔需要多次重復演唱但是為了每一句唱腔連接更加的緊密所以就把過門給刪除了。雙句頭的特點則與單句頭的特點相反：首先它是上下兩句唱腔演唱兩句唱詞，這種句式結構在川調中經常采用。其次在雙句頭中唱腔與過門有兩種關系：一種是重復關系，過門由唱腔經過變化重復轉變而來；一種是對比關系，過門與唱腔的旋律不同從而形成一種起承轉合的結構。
總的來說，四句式是川調的總體特點，第一句為過門，第二句是唱腔，第三句同樣為過門，第四句是唱腔；同時前兩句的結尾音不相同，后兩句的結尾音相同。在長沙花鼓戲中最常用的唱腔就是川調類唱腔，其中一個重要的原因就是長沙方言的語音語調可以很輕松地用3、5、1、6這四個音體現出來，而這四個音又恰好是川調的四個骨干音，所以川調就可以很形象地展現出長沙花鼓戲的特色。
結 語
總之，《劉?？抽浴废蛉藗冋宫F了一段狐仙與樵夫的傳奇愛情故事，展現了劉海與胡秀英的美好忠誠的愛情，歌頌贊揚了積極正確的人生觀，也體現了當時的勞動人民對自由戀愛的強烈欲望以及對當時封建思想的厭惡。全劇的內容樸實無華、獨具特色的表演形式讓觀眾對此劇目贊嘆不已。如今，此劇目已經正式表演了大約兩千多場，在全世界都產生了深遠影響，走向了世界的舞臺。最后，作為年輕一輩應該去呵護、挖掘、傳承、發展像湖南花鼓戲這樣的傳統文化，并堅信湖南花鼓戲的未來將會是一片光明?！?/p>
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一、湖南花鼓戲的發展脈絡
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（三）農村職業班社和城市職業班社階段，時間段大約是處于1890至1930年，正是處于國家政權動亂的年代。這個階段的花鼓戲漸漸由農村傳播到了城市，并且在當時的農村和城市都產生了表演花鼓戲的職業班社如：李茂韓班、西湖班、春華班等社班。這些班社的形成對花鼓戲的傳承和發展起到了巨大的作用，從此花鼓戲就有了專門的表演團體。在劇目方面開始融合了一些其他地區的劇目同時也保留對子戲階段和三小戲階段的劇目如《小姑賢》、《打鐵》等。后來到了抗日戰爭和國共內戰結束后，花鼓戲的一個發展就迎來了一個春天，長沙成立了湖南省花鼓劇團和長沙花鼓劇團等團體，為花鼓戲今后的發展做出了巨大的貢獻。
二、《劉?？抽浴泛喗?/h2>
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湖南花鼓戲《劉?？抽浴氛縿∧繒r長為45分鐘左右，在劇目中有許多大大小小的優美唱段，其中有一個名為《我這里將海哥好有一比》的比古調唱段于1951年被何冬保等優秀的藝術家改編為一個獨立的小戲，直接取名為《劉?？抽浴?，戲中消去了原劇中的一些封建思想和色情的元素，形象地突顯出人間的真愛和人們對美好愛情的向往和追求，深受人們的喜愛被形象地稱為“小砍樵”，而相應的“大砍樵”就是指《劉?？抽浴氛縿?。
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（二）唱詞特點
《劉?？抽浴肥菍儆诤匣ü膽蚍种е械拈L沙花鼓戲，在表演時就是采用的長沙的方言來進行演唱，所以在唱詞的發音中就具有濃厚的長沙方言特點，經過兩者分析對比，概括總結了以下幾點：
1、聲母h與f；在普通話中聲母為h的字到了長沙方言中聲母就要變成f，如：“華、呼、婚”等字，都分別要讀成“fa、fu、fen”。在《劉?？抽浴返某~中就有“胡大姐，你是我的妻啰?！敝械摹昂弊?。除此之外，還有一種f轉變成h的情況就是那些普通話中發音為“feng”的字。比如“鳳、蜂”等字就要讀成“hen”。
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3、平舌音和翹舌音，在普通話中所有的翹舌音到了長沙話中就全部轉變為平舌音。在花鼓戲中普通話所有的翹舌音都應該變成平舌音，如“鈔、嘲、炒”讀成Cao，“市、史、世”讀成Si，“終、鐘、衷”讀成Zen。在實際的比古調唱段中就有：“胡大姐你是我的妻啰”的“是”字；
4、前后鼻音的混淆不分，普通話中韻母為iang、ang的字如“強、姜”等，在長沙方言中這些字歸韻的后鼻音都會轉變成前鼻音，因此“強、姜”二字就分別讀成“qian、jian”。如此古調唱段中的第一句：“我這里將海哥”中“將”字則讀成“jian”。
5、梭波轍，梭波轍是指韻母為e、o、uo等字，這些字在花鼓戲唱詞中有許多，但是這些字大多都當作唱腔的襯詞使用，來體現突出人物的一個心情狀態。例如：是的咯、咯里咯里等等，這些字的尾音都是落在e、o、uo上。如《比古調》中劉海的唱詞：“胡大姐，你是我的妻啰”。
（三）旋律特點
在“小砍樵”這一個片段中，旋律的發展和變化都呈現出特有的規律：
1、重復；重復是音樂創作中一種最常見的旋律創作手法，無論是在中國傳統音樂中還是在西方音樂中都隨處可見。在中國戲曲音樂中重復被稱為“垛”，“垛”的形成主要是在那些旋律節奏較為緊密和字多腔少的位置，以此來起到發展某一個局部樂思以及擴充結構的一個作用，具有一定的展開性的功能。
2、合頭合尾的旋律發展手法；此手法的運用可以讓每個旋律的句讀清晰明了，同時也可以沒有明顯的停頓和間隙，此時的音樂就好像在連綿不斷的發展，有渾然一體之感，可以體現出“音斷意連”感覺。比如在《劉?？抽浴返谋裙耪{片段中就通過運用此手法，形象地體現出劉海和胡秀英之間深厚的愛意以及強烈的情感。
3、扣的旋律發展手法；扣又可以稱之為“連環扣”，這種手法可以讓旋律更加的通順流暢而且非常適合用在人物對唱的片段中。在比古調唱段中就運用了這樣的發展方式。
4、有許多裝飾音為旋律的進行加花；如顫音、滑音、倚音等。這些裝飾音的加入不僅豐富了旋律色彩而且也使得旋律音調更加符合長沙人說話語調特點，使得整個唱段更加具有地方色彩。
（1）滑音
滑音可以被稱之為甩腔。這種唱法由先上后下的滑音組成，可以十分形象的突出演唱者可愛俏皮的性格和語氣。
（2）倚音
倚音是在主音符前方或者后面附帶的一個時值短小的一個附加音符，可以分為前倚音和后倚音，在《劉?？抽浴分械谋裙耪{唱段中就大量運用了一些這樣的裝飾音。
（四）唱腔特色
“小砍樵”是著名的比古調唱段，是屬于川調類。
首先在川調有著曲牌連綴并且輔以板式變化的音樂形式，在實際地演唱中川調唱腔規律為3、6兩音不顫，2、5兩音顫，其次在句式方面，川調有單句頭和雙句頭兩種類型。單句頭的特點有以下兩個：1、一句唱詞共由上下兩句唱腔演唱。當唱詞的數量為七個字的時候，上句唱詞的數量一般為四個字，下句唱詞的數量一般為三個字；當唱詞的數量為十個字的時候，上句唱詞的數量一般為六個字，下句唱詞的數量一般為四個字。2、過門連接每一個腔句，下句唱腔基本上是上句唱腔的一個重復，但是有時候會因為唱詞不同會導致行腔產生變化，并且有時還會出現沒有過門的情況，這種情況的出現是因為此時的唱腔需要多次重復演唱但是為了每一句唱腔連接更加的緊密所以就把過門給刪除了。雙句頭的特點則與單句頭的特點相反：首先它是上下兩句唱腔演唱兩句唱詞，這種句式結構在川調中經常采用。其次在雙句頭中唱腔與過門有兩種關系：一種是重復關系，過門由唱腔經過變化重復轉變而來；一種是對比關系，過門與唱腔的旋律不同從而形成一種起承轉合的結構。
總的來說，四句式是川調的總體特點，第一句為過門，第二句是唱腔，第三句同樣為過門，第四句是唱腔；同時前兩句的結尾音不相同，后兩句的結尾音相同。在長沙花鼓戲中最常用的唱腔就是川調類唱腔，其中一個重要的原因就是長沙方言的語音語調可以很輕松地用3、5、1、6這四個音體現出來，而這四個音又恰好是川調的四個骨干音，所以川調就可以很形象地展現出長沙花鼓戲的特色。
結 語
總之，《劉?？抽浴废蛉藗冋宫F了一段狐仙與樵夫的傳奇愛情故事，展現了劉海與胡秀英的美好忠誠的愛情，歌頌贊揚了積極正確的人生觀，也體現了當時的勞動人民對自由戀愛的強烈欲望以及對當時封建思想的厭惡。全劇的內容樸實無華、獨具特色的表演形式讓觀眾對此劇目贊嘆不已。如今，此劇目已經正式表演了大約兩千多場，在全世界都產生了深遠影響，走向了世界的舞臺。最后，作為年輕一輩應該去呵護、挖掘、傳承、發展像湖南花鼓戲這樣的傳統文化，并堅信湖南花鼓戲的未來將會是一片光明?！?/p>
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