燈光技術在電視臺演播室的實踐探索

王真

【摘要】隨著新媒體技術的高速發展，電視臺作為群眾獲取信息的主要渠道，其對應的優化工作極為重要，相關人員需要保質保量地完成，而演播室作為主要的采景區域，同時也是硬件設備的集中場所，更需要了解其技術優勢，呈現出更好的播出效果。其中燈光技術便是實現上述目標的主要措施，且其具有較高的技術性?；诖?，本文通過總結演播室對燈光技術的要求，了解其內部的硬件設施，并闡述其具體的應用路徑，以期為管理者提供參考，進一步提升現場調控效果。

【關鍵詞】燈光技術；電視臺演播室；實踐探索

中圖分類號：TN949? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2023.15.027

近年來，伴隨著科技的進步與發展，電視臺演播室內部的硬件設備愈加完善，對應的管理機制也不斷優化，其中燈光技術作為輔助設施的代表性結構，其會為群眾的感官提供直觀的效果，所以對應的優化工作也是重中之重。但考慮燈光效果的呈現會受多方因素影響，一旦存在管理失誤，畫面清晰度會直接下降，故而相關人員需要深入了解其技術特性，明確應用路徑，以推動行業的轉型發展。

1. 電視臺演播室對燈光技術的需求

對攝像機而言，燈光技術是影響其呈現效果的重要因素，尤其是色彩風格和色溫飽和度等，借助燈光還能實現場景氛圍的變化，故而現場管理人員需要基于技術需求，制定對應的管理預案，并針對其技術原理，細化管理指標。

1.1 主光方向

所謂主光是指布光中站支配地位的光，也被稱為基調光或造型光，其決定著景物的高光和陰影形態，使用時需要結合劇情內容、門窗位置和夜景光源來制定對應參數。管理人員需要嚴格管理光照強度，并確保燈光的照射始終聚集在拍攝對象周邊，進而深化拍攝核心，利用標準的主光方向，提升拍攝畫面的表面質感，進而滿足電視節目的拍攝播放需求。為實現上述目標，要求拍攝人員和燈光師需要協同工作，各自調試自身設備，達成色彩平衡并且還需將攝影機及其畫面作為主要參考標準，確保水平方向的燈光夾角在35度以上，垂直方向的燈光夾角在30度以上，進而確保所拍攝的對象在畫面中的布局位置準確，后續需要調試時，借助平穩的位移不會影響整體構圖。另外，燈光管理人員需要明確人物在不同情境下或不同身份下，對色彩的需求是不同的，所以技術人員需要結合人物和景物對光照的要求變化，有意調整燈光形態，從而符合其多樣化需求。

1.2 逆光光源

所謂逆光是由于被拍攝主體與攝影機和光源處于交界位置，會使得曝光不充分，但合理運用也能體現出獨特的拍攝效果。其具體的拍攝手法可分為：全逆光、頂逆光、仰逆光和側逆光，布光時需要注意自然條件和拍攝時段。許多人認為逆光是拍攝的禁忌，但實質上在專業設備的處理下，適度的逆光若能穩定控制曝光率可以呈現出特殊的場景特性，還能為整個布局帶來許多微觀優勢，但上述目標的實現需基于穩定且可控的逆光光源，否則自然條件若想達到預期效果難度較大。對此，演播室要求攝影人員與燈光師需要深入了解逆光拍攝的需求，并在主體人物背后布置逆光光源，更好地呈現出人物的輪廓。但為實現穩定控制，逆光光源的參數需得以穩定控制，確?，F場技術人員能根據實際需求，實時調整光照強度，另外，須確保逆光光源的光照強度能大于主光，并結合現場需求與燈光形態，建立對應的調試方案，后續出現新需求后，還能不斷加以調試。

1.3 燈光色調

所謂色調是指圖像的相對明暗程度，其也是地物反射和輻射能量強弱在圖像中的表現，其分為暖色調和冷色調，具體應用時需根據項目風格予以選定。在演播室中，節目播出時會予以統一的色彩色調調試，并基于鏡頭參數，將其運行情況維持在穩定閾值內，保持均衡的工作態度，后續予以調控時，還應當對圖像對比度予以綜合考量，促使畫面變得科學合理，進一步為室內環境調控提供參考，并平衡人物光照需求。另外，燈光色調的調整相對復雜，尤其是在現代拍攝需求不斷多元化的背景下，許多時候伴隨基礎信息的調整，燈光色調也需隨之變化，此時最重要的一項問題便是如何保障基本的色調平穩，并提升其變化同步性。對此，燈光師需要了解不同色調背后的內涵，并提前根據播出內容制定預案，后續再結合現場情況，實時調試，以應對未來復雜多變的臨場環境和突發狀況，進而提升其播出質量。

2. 演播室燈光的硬件設施配置

演播室內的燈光演示屬于一項技術性較強的內容，雖說現有的硬件設備能夠完成自運行，后續即使現場存在特異化需求，也能借助完善的信息處理體制來做出優化，其實用性較強。但若想達到預期效果，除基本的色彩自適應調整外，還需了解現場情況并基于特殊需求做出應對，完善內部配置，如此方能達到預期效果。

2.1 LED影視模板

所謂LED影視模板是提升節目制作效率的重要渠道，其能夠減少許多人力工作量，同時也能配合燈光技術，建立融合式的模板結構，后續使用時，代入指定場景，可減少前期處理工作量，以此為基礎予以調整即可。目前已知的LED影視模板多為mp4、flv或mkv等形式，其適用于各個處理軟件中，優勢顯著，即：首先，其能夠以工程文件的形式保存，雖能夠直接使用，但面對多樣化需求時，工作人員也可拆分其圖層，更改細致的色彩參數，從而配合燈光技術。其次，LED影視模板能夠為視頻特效及燈光色彩變化奠定基礎，工作人員可以借助蒙版或圖層覆蓋等方式，將特效與燈光色彩的呈現順序予以調整，其能夠創造出許多復雜的意境。

2.2 燈具光源

對燈光系統而言，聚光燈是其執行工作的重要依靠，其能夠實時調整光照強度等多種標準，細化燈光施加效果，并控制LED等核心設施的功率，從而穩定燈光效果。例如LED平板燈，其具有調光功能，能長期運行，在使用時不會產生異常的紫外線或紅外線，更不會出現過高熱量或輻射，所以適合演播室使用，但其挑選時需要加大管控力度，了解其階段時間的能源消耗情況，驗證其實際運行穩定與否，尤其需要驗證其燈光強度的變化情況，確保其色彩轉換時是循序漸進的，從而穩定藝術效果。另外，典型的光源還包括鹵鎢燈、熒光燈等，從專業角度其也被稱為熱輻射光源、氣體放電光源、電致發光光源和自然光源，其在演播室中使用時需要結合畫面需求，同時協同分析額定電壓等基本參數，確定演播室類型，針對性地選用燈具規格，并控制成本。

此外，硬件設施完善的基礎上，工作人員還需注意其安裝及運行所需輔助設施，例如走線情況及軌道安裝，尤其是在時代發展迅速的背景下，電視臺的節目播出需求變得多樣，若想保障其基本運行質量，軌道的安裝需要準備更多備用品，后續無論是支架安裝還是走向確定都需按既定方案執行，但若需求發生變化，則可使用備品改變走向，以免影響拍攝處理進度。另外，在保障硬件設施完善的基礎上，還需提升其安全性，以免出現不必要的資金損失或人員傷亡，保障其燈光效果能夠逐漸提升。

3. 電視臺演播室燈光技術的實踐應用路徑

電視臺演播室是制作電視節目的主要地點，其內部的硬件設施眾多，若想保障其均能穩定運行，后續也能結合燈光技術原理，演化出對應的機制，便需要針對其優劣勢，建立對應的應用方式，并隨之優化路徑。

3.1 合理設定機位

對演播室燈光予以管理時，需要調整燈具角度，也可以理解為燈光照射方向，而后根據拍攝的大體需求，將對應的設備予以歸位，提升其處理效率，后續需要調整時也能減少工作量。但為達到最佳效果，難免需要多次完成調控，所以工作人員需要結合其原理，制定對應的工作體制。

⑴燈光師需要了解，隨著燈具工作角度的變化，被照射的物體會產生明暗度變化，同時其輪廓形狀也會受到影響，所以為保障其基本效果穩固，需使用多種燈具，在使用時不斷調整其照射角度，盡量滿足所有需求。但為避免效果之間不適配，需要結合市場信息，明確其各自的適用范圍與工作模式，以客觀數據為參考。

⑵假如所用燈光和方向具有明顯的差異性，便可能導致在指標變化時，出現呈現效果的變化，此時若把攝像機的所處位置作為標準，與其相近的燈光便是所謂的正面光，對此燈光師需結合其實際需求，調整照射方向等，完成整體方案變化，確保其不會因為方向變化而產生連帶性的負面影響。

⑶在演播室拍攝與燈光照射過程中，攝像機可能會跟隨拍攝對象的位置而不停轉動，此時光線會透入至攝像機方向，其光線為逆向光，若未能加以有效調整，并使用對應的硬件設備，逆向光會對節目播出質量造成負面影響。對此，工作人員需要了解演播室常用的光源類型，將熱光源和冷光源予以對應處置，例如熱光源在燈光技術中便體現為熱鎢燈光源的使用，其色溫一般在3200K以上，但其耗電量也極高，所以工作人員需要適當使用輔助設施，或及時獲取市場中的優化信息，以提升其技術性，再加之其發光位置的溫度極高，所以需要加以防護，以免造成不必要的成本損失。而冷光源則體現為三基色燈的使用，此時需要靈活運用其顯色能力強的優勢，并將其節能等優勢予以深化應用，建立對應的使用機制，雖說其高強度照射能力弱，但可以綜合實際發展需求，將兩種光源融合使用，以達到最佳效果。

3.2 科學選擇布光方式

目前已知的布光方式共有三種，分別是三點布光、軟正面光和多區域布光，其各自具有不同的適用范圍，后續在體制不斷完善的背景下，其各自融入了新型理念，其不僅工作效果更穩定，更有逐漸融合的趨勢。

3.2.1 三點布光

三點布光屬于電視臺燈光布光技術中最常用的一種，其需要在主光、逆光和輔助光的共同作用下才能完成工作，但其在使用過程中不能隨意搭配，需要結合實際拍攝需求予以調整。首先，逆光處理不能是正背面燈具，而是要基于拍攝角度及拍攝內容予以調整，一般都是在側面角度，通過光照暈染來提升其燈光效果，若直照會導致局部地區的曝光管理難度上升，一旦處理不當還可能導致畫面不清晰。其次，輔助光的使用需要更加規范，尤其三點布光作為一項集成性技術系統，若輔助光的處置不夠完善，其可能會導致整體效果下降，但相對而言，輔助光的強度適中，但燈光師也需嚴加管理，否則細微的瑕疵也可能導致整體效果直接下降。

3.2.2 軟正面光

軟正面光大多情況下適合多機位取景工作中，當燈光師完成初步全面照射后，根據其底光參數即可了解實際需求，并獲得足夠的同色調控能力，如此拍攝所得的畫面更加清晰，同時還能對畫面整體性起到助力。但軟正面光布光應用至今，其存在一個明顯短板，燈光相對分散，雖說其不會出現異常曝光的情況，但是也使得管控難度上升，細微的燈光誤差是可能影響整體效果的。對此，燈光師需要深入了解軟正面光布光的優劣勢所在，后續適當通過外部設施予以干預，例如添加逆向光源，輔助完成照明工作，后續細致調整各個分散光束，以此來穩固拍攝效果。

3.2.3 多區域布光

多區域布光屬于現代電視臺演播室最常用的方法，其能夠將拍攝及燈光處理場地，按照功能等指標完成區域劃分，后續結合其實際執行情況，適度調整布光方式。目前，最常用的方式便是先予以多區域劃分，后續在獨立單元區域內使用三點布光融合，用科學有效的管理，提升燈具擺放規范性，進而提升拍攝效果。

另外，在具體的演播室燈光調試過程中，需要適度調整光照強度，配合管理體系，彌補拍攝時的所有問題，若拍攝人物衣著相對明亮，則可適度減弱布光方式，反之則需要提升，促使區域亮度適中。另外，還需結合拍攝人物的細致特征做出調整，例如其面部皺紋較多，便需要相互配合，先使用低硬主光，而后加上輔助光，在二者的共同作用下，配合輔助光，淡化面部皺紋，降低光線反射強度。

3.3 調控燈具位置及方向

按照基礎設計需求，燈光師需要對配光距離等基本參數予以測算后，使用槽鋼完成焊接，并逐漸形成水平橋架，并將其固定，后續再調試可以減少工作量，但其燈具位置及方向的控制不得輕視：

首先，在具體調控時，應當結合待拍攝人物的特點，配合節目播出需求，適度調整燈光位置，并在器械的幫助下，渲染現場環境，為觀眾呈現出更合理的氛圍。另外，在對燈具予以調控時，應當對燈具的方向予以相應調控，伴隨著燈具的角度變化，觀察拍攝人物的外貌變動，后續再對應調整技術參數，以達到預期效果，但由于對應的模板效果不理想，所以其需要控制時間段、強度和環境因素等輔助條件，保障畫面更穩定合理。

其次，在該環節中，應該對不同時間的燈具位置予以準確記錄，確保在后續的節目播出過程中能快速完成對應調整，并借助燈具的調控保障燈光的穩定照射，滿足節目的多樣化需求，為觀眾帶來更多樣的觀看體驗。另外，實際拍攝過程中，難免會涉及同類型燈光調試，當詳細記錄后，其歷史數據將得以留存，未來調整時能減少計算需求，快速完成工作。

3.4 安裝燈具吊掛

目前已知的燈具種類較多，其各自具有不同職能，適用范圍也各異，若現場想要妥善調控，其不僅需要保障硬件設施完善，更需要保障其基本的安裝形式，即：首先，需要執行軌道安裝技術，這屬于難度最大的一種，其需要利用平板支架將其軌道固定在天花板上，一般適用于層高3.3m以上的現場結構中，否則會導致軌道運行不穩定。其次，為葡萄架安裝形式，需要在層高2.8m～3.3m的結構中安裝，采取懸掛式作為核心，相對成本較低，屬于演播室中最常用的手段。最后，為固定支架安裝，屬于成本最低廉的一種，但只適用于部分層高較低的演播室中，且沒有足夠的空間安裝膨脹螺絲，所以其燈具安裝后是不能移動的，只能固定方向照射，若必須提升靈活性，只能再次安裝恒力鉸鏈，流程相對繁瑣。

4. 結束語

伴隨著社會經濟的高速發展，電視節目的受眾群體變得多元化，其年齡跨度較大，所以對電視節目的需求也變得更多樣，唯有對現有的技術體系予以創新才能滿足多樣需求。而燈光技術便是實現上述需求的重要助力，保障各系統內容能照常運行十分重要，故而燈光管理人員需要深入了解燈光技術的要求，并結合實際拍攝需求，配合多種光源及輔助技術完成現場管理，并提升其調整靈活性，進而推動行業的轉型發展。

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