網絡社群新興語氣詞“惹”的多維考察

謝曉明

（華中科技大學 人文學院/新媒體語言文化傳播研究中心，湖北 武漢 430074）

引言

《現代漢語詞典》（2016 年第7 版）將“惹”釋為動詞。但是2010 年以后，在以百度貼吧和新浪微博為代表、以青少年群體為主力的網絡平臺中，日益流行著“惹”的語氣詞用法。例如：

（1）明早還要起來出去玩啊惹?。ㄐ吕宋⒉?020 年1 月1 日）

（2）今天上海風太大了吧，俺竟然被風吹倒了惹。（新浪微博2020 年1 月7 日）

（3）做直男的感覺還不錯熱（惹）。（肩上的腳丫吧2020 年1 月8 日）

（4）答對嚕！淋淋給你給很多很好的評價惹?。ㄈ灸? 吧2022 年4 月5 日）

（5）明白惹買一個根本不夠。（新浪微博2022 年5 月21 日）

一般來講，新興語氣詞多為已有語氣詞的形式變體，意義功能與原語氣詞基本一致，且都很容易識別其來源。比如“滴”是“的”的語音變體，“鴨”是“呀”的諧音形式，“蛤”是“哈”的字形變體，“?！笔恰袄病钡霓D寫形式，等等。

一、“惹”的使用情況 故意的運用

（一）媒介分布

1.書面媒介

在北語BCC 語料庫的報刊及文學領域中，對“惹”進行檢索，無一例含有語氣詞“惹”，都是“惹”作動詞的情況。北京大學CCL 語料庫現代漢語書面語語料部分和《人民日報》圖文數據庫的檢索情況也同樣如此。這說明“惹”基本不出現在書面媒介上。

2.網絡平臺

在BCC 的微博領域進行檢索，則會得到與文學、報刊領域截然不同的結果，近一半的語料都是“惹”作語氣詞的情況。例如：

（6）我夸她名字帥氣，結果她當真惹，不愧是二筆。

（7）月餅吃太多惹，好撐。

（8）三天的假期過得太快惹。

（9）才反應過來手機格掉了，我的作業照片全沒惹。

上述例句的“惹”都出現在句尾，或句中停頓處，并表征了說話人的某種情感或態度，都是“惹”的語氣詞用法。網絡平臺是“惹”作語氣詞的主要媒介。

3.口語會話

（二）句法分布

1.“惹”在單句的句法分布

“惹”可以出現在各類單句的末尾。例如：

（10）今天生日惹。（肩上的腳丫吧2014年10 月3 日）

（11）天氣越來越冷惹。（新浪微博2019年11 月30 日）

（12）表情符號被吞惹……（gay 吧2020年2 月21 日）

（13）韓國發達國家惹。（oricon 吧2020年2 月24 日）

“惹”的句法位置靈活，還可以出現在各類句中

（14）中島美雪惹，40 歲以前的嗓音那么溫柔動人。（oricon 吧2020 年2 月24 日）

（15）會會（后援會的自稱）錯過惹時間。（新浪微博2020 年2 月25 日）

（16）陳情令看惹好多遍。（新浪微博2019年11 月21 日）

（17）你們只準看惹不準叫。（肩上的腳丫吧2019 年2 月1 日）

（18）表弟送給我惹他的小蜘蛛。（新浪微博2016 年8 月10 日）

（19）錦州的惹，離婚惹，有個小孩的叔，現在都不播了。（大叔控吧2020 年2 月24 日）

（20）今天早上惹，我睡到了十二點。（新浪微博2020 年2 月26 日）

（21）天惹，地惹，乾坤惹。（新浪微博2016年5 月28 日）

（22）公開說惹，我不能容忍別人罵我cp哈。（新浪微博2020 年2 月17 日）

2.“惹”在復句的句法分布

（23）被人看見惹還以為我們仗著來的久就輕視新人惹……（蔡依林吧2013 年8 月29 日）

（24）我一邊做作業一邊玩惹。（billboard吧2013 年10 月2 日）

（25）可以互送明信片惹，雖然我還從沒寄過。（蔡依林吧2016 年4 月22 日）

（26）既然還不能開學，那就繼續在家養皮膚好惹。（新浪微博2020 年2 月22 日）

“惹”還可以出現在復句中一些特殊的句中位置，比如關聯詞的后面或助詞的前面。例如：

（27）網戀不現實，所以惹異地戀不也是白搭。（肩上的腳丫吧2020 年2 月22 日）

（28）發什么秋天第一杯奶茶，像個網絡乞丐惹一樣。（新浪微博2020 年9 月30 日）

（29）我的體重大概是100 斤惹左右。（新浪微博2021 年8 月14 日）

無論是在單句還是在復句中，“惹”的句法分布都太過靈活，存在過度泛用的傾向。

3.“惹”在特殊句式的句法分布

一般情況下“惹”只能位于把字句的句末。例如：

（30）請把你的對象介紹給我惹。（肩上的腳丫吧2020 年2 月22 日）

（31）是不是把答應給寶寶的冰激凌忘記惹？（新浪微博2022 年4 月30 日）

但也有“惹”出現在把字句的“處置對象”之后，作句中語氣詞的情況。例如：

（32）人家就把杯子惹放到桌子上惹。（新浪微博2019 年12 月22 日）

不過在把字句中，只有當處置對象是非生命物體時，“惹”才能作句中語氣詞，位于處置對象之后。因為如果處置對象是人或其他動物的話，其后的“惹”就會被優先理解為動詞而不是語氣詞。

再看“惹”在被字句的位置，大多數情況也都是位于句末。例如：

（33）這樣的藝術家居然被埋沒惹。（oricon吧2019 年2 月3 日）

（34）什么樣的女歌手可以被稱之為仙女惹？（billboard 吧2020 年2 月1 日）

“惹”也可以偶爾位于主語的后面。例如：

（35）我惹被最后的哥哥攻一臉啊。（新浪微博2016 年5 月26 日）

實際上“被（NP）惹”的用法并非不存在、不合法，只是此時“惹”的詞性是動詞。因為動詞“惹”的基本義是“招引、觸動”，非常容易充當被字句的謂語。而經過高頻的語用，“被（NP）惹”已經成為十分強勢的格式，它排斥語氣詞的“惹”的進入。所以語氣詞“惹”一般不能出現在被字句的句中位置，個別情況下可以位于主語之后。

“惹”作為語氣詞的故意運用也體現在它難以進入到含動詞“惹”的強勢格式中（說話人有意識地把兩者區分開來）。

（三）與其他語氣詞的連用

（36）我想辭職了惹?。ú桃懒职?013 年1 月11 日）

（37）椎名林檎的歌詞，大家誰能懂啊惹？（oricon 吧2013 年5 月27 日）

（38）這小眼神對視、偷摸著聊天也太甜了吧惹。（新浪微博2019 年7 月26 日）

（39）我怎么能做出這么好吃的菜呢惹？？（新浪微博2019 年9 月17 日）

（40）感覺到年底都無法正常下班呢惹。（新浪微博2019 年11 月13 日）

（41）那個吃野味的人的腦子是人腦嗎惹？（新浪微博2020 年2 月2 日）

（42）反正愛奇藝的德性也就那樣吧，不會有結果的惹。（新浪微博2020 年2 月24 日）

（43）呸呸（指蔡依林專輯《呸》）真的要來惹嗎？（蔡依林吧2014 年11 月14 日）

（44）有沒有托尼老師上班惹?。。ㄐ吕宋⒉?020 年2 月23 日）

（45）我覺得我同事們真的是棒呆了惹呢。（新浪微博2020 年2 月25 日）

（46）不自律放縱自己每個壞習慣的生活也太快樂惹吧。（新浪微博2020 年2 月26 日）

例（43）的“惹嗎”、例（44）的“惹啊”、例（45）（該句還是三迭式）的“惹呢”，以及例（46）的“惹吧”都跟之前例句的連用順序相矛盾，這違背了句末語氣詞的連用原則，說明“惹”在語氣詞連用中也是一種故意的泛用。

（四）從使用情況看“惹”的特征

根據語料出處，我們發現使用“惹”的主要陣地仍是“蔡依林吧”“oricon吧”“肩上的腳丫吧”等“淋語”社區，同時通過對微博語料的發言者的背景調查，我們發現有三分之一的用戶都關注了“淋文化”社群的公共賬號。另外，含“惹”語句的內容也較多地涉及“直男”（例3）、“淋淋”（例4）、“呸呸”（例43）等“淋文化”的特色詞。所以“惹”區別于一般語氣詞的特征首先是其具有非常明顯、濃厚的亞文化色彩。

“惹”的媒介分布也顯示，“惹”是一個以視覺性呈現為主的網絡語氣詞，其他語氣詞則主要分布在口語語體，以聽覺性呈現為主?！叭恰辈荒茏杂?、自然地在口語中說出，反而能在網絡媒介上被大肆地輸入和觀看，這種故意的視覺和聽覺上的功能不對稱也對現有語氣詞作為口語常用詞的表達模式構成了特殊的參照。

依照“惹”的句法分布和連用情況，我們完全可以將其視為一個泛用語氣詞，或者一個停頓標記。語氣詞的鑒定標準之一就是能夠標記語氣和語音停頓，“惹”和其他語氣詞不一樣的地方在于，它恰好將這種標記功能發揮到了淋漓盡致的地步，所以它可以同時出現在四種句類中，也能在句中各處標示語音停頓。而一般語氣詞作為語氣標記，都是對人類情態的自然標示，只在某種或某些特定語氣里出現，像“嗎”只出現在疑問語氣，“的”只出現在陳述語氣，“了”多出現在陳述語氣等，但是我們很難將“惹”限定在某種或某些語氣中，因為它并不是以情態的自然流露為出現條件，而是以故意的使用動機為出現條件。

而這三個特征又都統一于“故意的運用”這一使用模式中?？梢哉f，正是因為網絡社群成員故意、過度地使用，使“惹”的用法不斷地被泛化，其語氣意義也不斷地被模糊化，慢慢地變成一種偏重于形式化呈現的語氣詞，所以它才會呈現出明顯的亞文化色彩，主要以視覺的方式呈現于網絡媒介中，作為一種泛用語氣詞和停頓標記被使用?！叭恰迸c其他語氣詞的特征比較如表1 所示。

二、“惹”的意義功用 高度的主觀性

（一）“惹”的語氣意義

1.陳述語氣

“惹”經常出現在陳述句。例如：

（47）高一我過的很不好惹。（肩上的腳丫吧2020 年2 月29 日）

（48）這個世界沒有比蜜桃烏龍更好喝的果茶惹。（新浪微博2020 年2 月29 日）

（49）我覺得可以說兩個人這次的合作非常成功惹。（新浪微博2022 年5 月21 日）

陳述句中“惹”多與“很”“好”“非?！钡瘸潭雀痹~共現，也多出現在如例（47）這樣的自述式或如例（48）這樣的比較式等陳述句式中，這反映出“惹”所在語句的主觀性。陳述句中的“惹”具備勾引注意、期望聽者回應并贊同這種主觀評判的作用。

2.疑問語氣

雖然“惹”出現在疑問句的頻率要遠低于陳述句，但“惹”仍可出現在各類疑問句中。例如：

故意的運用網絡社群新興語氣詞“惹”具有明顯的亞文化色彩視覺性、主要分布于網絡泛用語氣詞、刻意地標示停頓其他語氣詞沒有明顯的亞文化色彩聽覺性、主要分布于口語只出現在相應語氣，自然地標示情態

（50）買阿迪還是銳步惹？（養肌場吧2019年5 月17 日）

（51）大面具到底能不能燙死人惹？（陰雄淋盟吧2019 年10 月15 日）

（52）丫吧什么時候回復要4 級了惹？（肩上的腳丫吧2020 年2 月8 日）

（53）為什么在武漢爆發惹？（新浪微博2020 年2 月29 日）

（54）這是在哪里看的惹？（肩上的腳丫吧2020 年2 月29 日）

（55）你是不是真的瞞著我們挖礦去惹？（新浪微博2022 年4 月5 日）

例（50）是選擇問，（51）是正反問，例（55）是是非問，例（52）（53）（54）都是特指問，分別以“什么時候”“為什么”“哪里”為時間、原因和地點的疑問代詞。

3.感嘆語氣

“惹”出現在感嘆句的頻次少于陳述句，多于疑問句。例如：

（56）祝我家2 文生日快樂惹?。▌P里歐文吧2015 年3 月23 日）

（57）能和陌生人喜歡同一首歌多么幸福惹?。缟系哪_丫吧2018 年2 月17 日）

（58）我實在實在太喜歡這個系列惹?。ㄐ吕宋⒉?020 年2 月25 日）

“惹”所在的感嘆句大多是表示意外的驚喜，感情色彩傾向于正面，表現為迫切需要跟聽者分享這種意外的驚喜。

4.祈使語氣

“惹”主要用于語氣委婉的請求句或勸阻句，較少出現在語氣強烈的命令句和禁止句，并且“惹”在祈使句的情況也是少于陳述句而多于疑問句。例如：

（59）千萬不要把號借人惹。（300 大作戰吧2020 年2 月22 日）

（60）當上老板娘可別忘了巴黎（吧里諧音）的姐妹們惹。（肩上的腳丫吧2020 年2 月29 日）

（61）一定要每天甜甜惹。（新浪微博2020年3 月1 日）

（二）“惹”對身份關系的建構

前面提到，“惹”帶有一種類似撒嬌的俏皮化口吻。但是隨著“惹”的泛化，我們發現有些人并不是真的想要撒嬌、發嗲，而只是一種表演性的言語行為，一種故意增添能指的言語嬉戲。實際上那些想要撒嬌的人也存在這方面的心理考量。

至于“淋文化”內部的早期形態，即圍繞著蔡依林的惡搞文化和粉絲文化，雖然與性少數亞文化一樣都以貼吧為主要平臺，但是彼此之間還是形成了比較明確的分野。音樂亞文化圈的貼吧用戶使用“惹”主要是由于長期耳濡目染而養成的表達習慣，所建構的身份關系和一般網民沒有太大差別，仍是時尚性和低齡化的身份特征，以及對內親昵和對外區隔的關系模式。并且，隨著“淋文化”被納入青少年文化的合理化軌道，“惹”作為標志性符碼而對語用者所屬的音樂社區身份（與蔡依林相關）的識別度也日漸模糊。

（三）“惹”的交互主觀性

（62）你真的很會變臉惹。（肩上的腳丫吧2020 年2 月29 日）

（63）成都帥哥真的好多，那些女的真的有口福惹。（肩上的腳丫吧2020 年2 月29 日）例（62）的“你真的很會變臉”是負面性評價，而加上“惹”后反而弱化了貶義；例（63）的“那些女的真的有口?！笔钦嫘栽u價，而加上“惹”后反而弱化了褒義。那么這是否說明“惹”并不是主觀性的增量標記呢？我們認為這是因為“惹”已經從主觀性中發展出了交互主觀性，會意識到聽者的存在而盡量考慮其感受。例（62）的聽者就是句中的“你”，說者故意使用“惹”，以發嗲的語氣講出來，就是在淡化“很會變臉”所帶來的言語攻擊性。而例（63）的聽者卻不是句中的“女的”，而是同性戀亞文化貼吧里的其他成員，他們都對這些“有口?！钡呐员е环N“嫉妒”的負面態度，所以說話人不需要維護這些女性的面子，而是需要考慮貼吧成員的感受，因而整句在“惹”的交互主觀性的作用下趨向于負面色彩。

三、“惹”的來源與產生動因

（一）“惹”的來源

語氣詞的語源模式有三種：一是從其他詞類語法化而來，如“吧”由動詞“罷”虛化而來，“了”由動詞“了”分化而來；二是從鄰近結構詞匯化而來，如“而已”由連詞“而”和語氣詞“已”粘合而成；三是從已有語氣詞演變而來，如“嗎”是“么”的變音形式，又如“啦”是“了”“啊”的合音形式。

（二）網絡新興語氣詞的產生動因

借由對個案“惹”的考察，我們可以總結出網絡新興語氣詞產生的三點動因（第一點動因是網絡語氣詞產生的個因，后兩點動因則是網絡新興詞匯產生的共因）：

第二是語用方面的原因，即新興語氣詞充當了網民們在言語嬉戲中加強競爭力的素材。游戲化是所有網絡新詞新語產生的主要趨勢，而網絡發言的匿名性則讓網民們求新求異、追求個性化表達的語用欲望得以大肆發泄。

第三是語言外部的原因，即網絡媒介的特性以及在此基礎上發展起來的媒介文化。

再看亞文化社群對“惹”之流行的激發，主要體現在社群成員過度地使用這種標志性符碼來迫切地完成身份認同與關系建構。需要注意的是，亞文化社群和網絡媒介這兩個動因并不是“各自為政”的，而是互動的關系，共同推動著“惹”的生成與流行。比如上述“惹”由于輸入快而可以被當作一種停頓標記，但兩個挨在一起的常用鍵可以組成很多字符，為什么“惹”就能得到凸顯呢？這跟“淋文化”社群的大力推廣不無關系。從媒介文化的視角來看待“惹”，正好可以解釋為什么它的故意運用基本只出現在網絡平臺中。