國內博物館青銅器展示方式研究

摘要：文章通過對中國國家博物館“古代中國基本陳列”與首都博物館“燕地青銅藝術精品展”兩個展覽的觀察、對比和分析，總結國內博物館青銅器展示方式的五種類型及其選用的三項原則，旨在為青銅器展覽的設計與實施提供參考，踐行新時代文物工作方針。

關鍵詞：博物館展覽；青銅器展示；展示方式；展示原則

一、研究背景

青銅器作為重要的歷史文化載體，代表著古代禮制，其先進的鑄造技術也反映了當時社會發展的程度，因此青銅器的銘文及其鑄造工藝均具有重要的研究價值。在此背景下，國內青銅器展覽往往通過解讀器物的文化內涵，介紹它們巧奪天工的鑄造技藝，彰顯其精美的紋飾，充分展現它們的歷史、科學與藝術價值，從而體現器物的功能和社會影響，反映中國古代社會的概貌。

2022年7月，全國文物工作會議確立“保護第一、加強管理、挖掘價值、有效利用、讓文物活起來”的新時代文物工作方針[1]。為此，在該方針的指導下，需要進一步探尋青銅器展示方式的規律，讓博物館之中的青銅器得到更加有效的利用，在展柜里“活”起來。

二、研究方法

本文的研究對象為國內博物館青銅器展示方式，研究方法有文獻分析法、實地調研法與比較分析法。首先，運用文獻分析法回顧國內博物館的青銅器展示研究，以橫向維度的分類方法將現有的青銅器展示研究成果分為三種類型。研究中所涉及文獻是國內公開發表的“青銅器展示”研究相關成果，來源以“青銅器展示”“青銅器展覽”為關鍵詞，在中國知識資源總庫平臺（中國知網CNKI）主題篩選出的22篇研究論文（不包含港澳臺地區，時間跨度從1982年至2023年）。其次，在2023年7月，筆者通過實地調研，收集、整理、分析了中國國家博物館“古代中國基本陳列”與首都博物館“燕地青銅器精品藝術展”中的青銅器展示方式。此外，研究還用到比較分析法，通過比較展覽之間展示方式的異同、展示方式與展覽性質組合的差異，建立相應的邏輯關系，從而尋找出內在聯系。

三、國內博物館青銅器展示研究橫向分析

（一）青銅器展覽策劃與實踐回顧

青銅器展覽策劃與實踐回顧是現有青銅器展示研究的主要類型，最早是關于青銅器展覽展品揀選的探討，并未涉及展示[2]。在此類研究中，作者通常是展覽參與人員，研究目的在于推廣青銅器展覽策劃的經驗與探討展覽實施過程中所遇到的問題。黃艷萍從光線設計、空間氛圍營造、場景設計、展柜設計、色彩設計、版面設計出發，回顧“江西古代青銅器展覽”專題館的展示設計分析[3]。寶雞青銅器博物院院長陳亮介紹“止戈為武兩周青銅兵器與軍事文化展”的展覽思路和視角[4]，并在《“宅茲中國——寶雞出土青銅器與金文精華”策展實踐》一文中詳細解釋了該展覽的五大亮點[5]。盤龍城遺址博物院李琪、萬琳以該院“長江萬里青——長江流域青銅器精品展”為例，探索如何做好考古遺址類博物館原創性臨展策劃[6]。

（二）案例解讀與理論分析

在這種類型中，研究者以他者的角度，運用一定的分析方法對青銅器展示進行理論研究。吉林大學蔡靜野通過對中國青銅器器物價值的考察以及大量國內外展示案例的解讀，解析有關青銅器陳展的陳列理念、展示手法[7]。浙江大學段美琳提出，陶瓷器、青銅器等可移動文物的展示需要思考熟悉度對觀眾記憶的影響，合理運用各類設計方法和媒介手段，吸引觀眾注意，增強其記憶[8]。南京大學蔡述亮在初步闡述出土青銅器展示研究的基礎上，認為可從青銅器的歷史價值、科學價值與藝術價值分別展示青銅器的形態和銘文、鑄造方法與流程、紋飾，以說明當時的社會狀態[9]。

（三）青銅器展示應用研究

青銅器展示應用研究是在近年來博物館數字化技術應用基礎上誕生的新的研究方向，大多聚焦在青銅器數字化應用技術方面。西北大學喻鵬飛探討增強現實技術對青銅器展示的優化作用，并為此設計了一個“口袋博物館”的應用軟件[10]。北京師范大學陳一萌等對山西博物院、山西青銅博物館的青銅器數字化展示水平進行調研評估，關注其新媒體矩陣宣傳中的“大眾化參與”與 VR、動畫技術應用下的“活態化傳承”，總結優勢與不足，提出科學可行、切實有效的普適性優化策略[11]。

綜上所述，現有青銅器展示相關研究偏向于經驗推廣與展覽策劃問題的探討，陳展形式的總結也以宏觀分析為主，青銅器展示方式的總結與分析有待補充。

四、國內博物館青銅器展示方式總結和分析

（一）“古代中國基本陳列”中青銅器展示方式的總結和分析

在中國國家博物館“古代中國基本陳列”中的夏商和西周、春秋戰國兩個展廳里展出了多種重要的古代青銅器。根據觀察，展廳中青銅器均以展柜形式展出，展柜類型以通柜、獨立展柜為主，小部分是壁嵌式展柜。根據文物所處的空間位置，將其青銅器展示方式分為平放展示、斜面展示、懸空展示與復原展示四種類型，在此就 平放展示、斜面展示、懸空展示進行詳述。

1.平放展示（圖1），是指將青銅器水平放置在展柜內直接展示。形式簡單，但需要考慮觀眾觀看的舒適度和器物的類型與大小，判斷是否需要臺座輔助。

2.斜面展示（圖2），是將青銅器傾斜一定角度向觀眾展示，以便于觀眾欣賞。特殊形制的器物可能還會以曲面的形式展示。斜面角度以便于觀賞為原則，臺座與支架可根據器物形制定制。

3.懸空展示（圖3），是使用支架將青銅器支撐起來展示。器物本體未直接接觸展柜內的底座或者臺座，一般用于不適合使用平放或者斜面展示的器物。

此外，銘文也是青銅器展示的重要內容之一。在“古代中國基本陳列”中，銘文的展示方式有多種類型：第一，展簽上印釋文，展柜墻上貼銘文拓??；第二，將拓印與釋文設計在展簽上；第三，將拓印與釋文設計在展簽上，同時張貼銘文拓印背景板；第四，將釋文與拓印均以背景板形式展示；第五，展簽旁邊另貼一塊釋文。

總體而言，中國國家博物館“古代中國基本陳列”中的青銅器展示方式與其展覽目的相符，展現了中國古代的先民智慧和歷史進程，也體現出了大國重器的磅礴氣勢。

（二）“燕地青銅藝術精品展”中青銅器展示方式的總結和分析

“燕地青銅藝術精品展”以反映燕國青銅器的文化面貌為主線，從多方面展示了北京地區古代燦爛的青銅藝術和工匠們高超精湛的技藝[12]?！把嗟厍嚆~藝術精品展”與“古代中國基本陳列”在青銅器展示方式上既有相似之處，也存在顯著的不同。相似之處在于兩個展覽均采用平放、斜面與懸空三種展示方式，輔助設施都是臺座與支架。不同之處則有以下幾個方面：

第一，展柜選擇不一樣。首都博物館“燕地青銅藝術精品展”以壁嵌式展柜和獨立展柜展示為主，壁嵌式展柜是單面展示柜，配合定制磨砂亞克力制作的臺座和透明亞克力制作的支架（圖4），營造歷史與現代相融的氛圍。

第二，展示方式上增加了仿制品的非展柜展示。首都博物館在展廳中展示了三件仿制品，并將仿制品騰挪至展柜之外，呈現在觀眾眼前，觀眾可以觸摸和感受。

第三，展柜內采用了較少見的多層次展示方式（圖5），多件器物在同一展柜內縱深展示，有別于倉儲式展示。這既節省了展廳空間，又使得展柜內的文物更富有層次感，利于展覽敘事。

此外，“燕地青銅藝術精品展”中仿制品文物還使用盲文展簽，視障人士可通過盲文了解文物信息。

五、青銅器展示方式的選用原則

在中國國家博物館“古代中國基本陳列”和首都博物館“燕地青銅藝術精品展”所總結出的青銅器展示方式的基礎上，結合展覽的性質可以進一步提煉出青銅器展示方式的選用原則。

（一）展柜類型的選擇需考慮展廳的空間條件

兩個展覽中用到的展柜類型有獨立展柜、通柜、壁嵌式展柜、環形展柜和無展柜五種類型。展柜類型選擇應首先考慮到展廳的空間條件是否允許，比如“燕地青銅藝術精品展”使用壁嵌式展柜和環形展柜，不可忽視的一個原因是該展覽處于首都博物館的圓形展廳4層，展覽實施受到圓形空間的限制，選擇這種類型展柜可以拓展展廳內的有效使用空間，使得展廳動線更為靈活?！肮糯袊娟惲小眲t選擇獨立柜與通柜，與其展示空間充裕不無關系，在此前提下，盡可能地滿足更多觀眾同時參觀成為展覽設計考慮的首要因素。

（二）輔助設施的材質要與展覽主題保持一致

青銅器展示的輔助設施包含臺座和支架。兩個展覽中的臺座與支架風格的選擇有著顯著的差別，這是由于兩個展覽的主題差異導致的展覽設計風格不一致?！肮糯袊娟惲小笔且郧嚆~器為見證的古代通史陳列，反映不同歷史時期國家的歷史進程和社會的發展狀況；“燕地青銅藝術精品展”則欲以青銅器文化面貌為主線，多方面展示青銅藝術。因此，“古代中國基本陳列”需要表現出歷史的厚重感，體現青銅器作為國之重器的重要屬性，臺座與支架會選擇更為古樸的木質材質；“燕地青銅藝術精品展”突出的是青銅器的審美價值，故而采用現代感氣息的亞克力臺座與支架。

（三）展示方式的選用要兼顧展覽內容與器物屬性

在陳列展覽中，內容與形式不是簡單的主次問題，而是相得益彰的關系，共同服務于展覽的主題、目的和效果[13]。文物屬于展示內容的一部分，因此展示方式的運用必然要考慮文物在展覽內容中的作用?！肮糯袊娟惲小敝袃H出現過一次的編鐘復原陳列（圖6），就是為了更好地突出當前的展示內容。此外，展示方式的選用還需要考慮器物大小、重量等基本屬性，四羊方尊、后母戊鼎、虢季子白青銅盤等重器就只適合平放展示；數量眾多的錢幣，斜面展示更便于觀眾觀賞。而“燕地青銅藝術精品展”的器物形制較小，又要突出其藝術性，使用支架懸空展示和多層次展示兩種方法也較為適合。

六、結語

青銅器展示方式的五種類型及其三項選用原則，是本研究的最終成果。在青銅器展覽的設計與實施中，可以遵循相應原則，選用恰當的展示方式。

參考文獻：

[1]李群.準確把握和認真落實新時代文物工作方針——深入學習貫徹習近平總書記關于文物工作重要論述[EB/OL].[2023.1.5]/[2023.6.26].http：//www.ncha.gov.cn/art/2023/1/5/art_722_178973.html？eqid=87b6647600037fa40000000364366517.

[2]程長新，張先得.歷盡滄桑 重放光華——北京市揀選古代青銅器展覽簡記[J].文物，1982（09）：24-33.

[3]黃艷萍.讓古代青銅藝術熠熠生輝──贛博新館展覽《江西古代青銅器》陳列設計構思[J].南方文物，1998（04）：109-110.

[4]陳亮.拓展與創新：展覽的多樣性呈現——以寶雞青銅器博物院為例[J].東南文化，2019（S1）：111-114.

[5]陳亮.“宅茲中國——寶雞出土青銅器與金文精華”策展實踐 [J].中國博物館，2021（01）：59-63.

[6]李琪，萬琳.對考古遺址類博物館原創性臨展策劃的實踐與思考——“長江萬里青——長江流域青銅器精品展”策展回顧[J].中國博物館，2022（01）：62-66.

[7]蔡靜野.淺析青銅器展示的相關問題[D].吉林大學，2007.

[8]段美琳.情景記憶下陶瓷器和青銅器的展示研究[D].浙江大學，2018.

[9]蔡述亮.關于出土文物展示的初步研究——以出土陶器、玉器、青銅器的展示為例[D].南京大學，2011.

[10]喻鵬飛.西周青銅器數字化的AR展示研究[D].西北大學，2020.

[11]陳一萌，連夢媛，閆彤等.博物館藏青銅器數字化展示調查分析——以山西博物院和山西青銅博物館為中心[J].博物館管理，2023（01）：44-61.

[12]首都博物館：燕地青銅藝術精品展[EB/OL].[2023-08-13].https：//www.capitalmuseum.org.cn/zlxx/content/2005-12/19/content_23285.htm.

[13]段勇.當代中國博物館[M].南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2022.

作者簡介：

皮文波（1988—），男，漢族，廣東深圳人。首都師范大學歷史學院在讀碩士研究生，文物與博物館專業，研究方向：博物館學。