演員道路上，我仍在成長

每個人的成長都有各自不同的足跡。就像爬山虎留在墻壁上的觸角，會真實地展現出他（她）生命的過程。

從業以來，我合作過很多優秀的電影人。每一位電影人就像我的導師一樣，在創作過程中給予我很多幫助，促進我不斷成長。

與霍導結識的機緣巧合

在我第一部電影創作完成當年，接到一個陌生的電話，通知我被提名金雞獎，組委會邀請我參加金雞獎頒獎典禮，獲獎結果將在頒獎典禮上公布。這是個莫大的驚喜——在電影《國歌》中，我的戲份微乎其微，憑借有限的空間闖入評委們的視線何其幸運！當時沒有高鐵，從北京到沈陽需要乘坐將近10個小時的列車。硬臥車鋪是敞開式的，一個隔斷分為上、中、下三層，床鋪相對，可容納6名乘客。一節列車至少有10來個這樣的隔斷。上了火車安頓好以后，發現劉燁也在同一節車廂里。校友相見，自然會有幾分親切。他也是前往沈陽參加金雞獎頒獎典禮，因創作電影《那山那人那狗》里的兒子一角獲得提名，而飾演父親的滕汝駿老師獲得了金雞獎男主角提名。一部作品中，男主和男配同時被提名比較少見。他興奮地告訴我，劇組還有一位電影人在同一個車廂。順著他手指的方向看去，靠近車廂盡頭的車窗位置，安靜地坐著一位垂發微分，形象斯文儒雅，著裝樸素大方的男士。隨著窗外風景的轉換，灑在他臉上的光忽暗忽明。我好奇地問劉燁：是劇組的男演員？劉燁笑得開懷：他是電影的導演。第一次見到霍建起導演時，由于矜持，我并沒有貿然打招呼。

而后回到北京，在電影資料館里，我欣賞到了《那山那人那狗》。這部電影表達出的人與自然的和諧以及人與人之間隔閡的化解相得益彰，將人物的情感延伸到觀眾的內心深處。人物的情感在遞進，景物也越發動人。電影結束了，身邊幾位朋友問：“電影好看吧？”我斬釘截鐵地說：“太好看了！如果有機會，我一定要和這位導演合作！”

2003年10月，在電影局領導的率領下，霍導帶著電影新作《生活秀》，而我作為電影《驚濤駭浪》的主創代表，共同赴港交流?；顒悠陂g在一輛商務車上，坐在汽車最后一排角落的霍導和另一位導演聊起了電影投資的困境，坐在一旁的我鼓起勇氣說：“霍導，您的戲找我吧，我不貴！”另外幾位電影同仁說：“有小伊這樣的演員支持，低成本也能拍電影！”車內的氣氛不再沉悶，轉而變得歡快起來。

《情人結》：制造角色反差

2004年，我終于如愿接到霍導的邀請，參加電影《情人結》的拍攝。學習過劇本后，不禁對人物浮想聯翩。做造型時，造型師嘗試著給我編了兩個符合那個時代的麻花辮，霍導端詳少頃，溫和地對造型師說：“李子藍的定位是嫂子，這個造型會顯得太小了?！边^后造型師重新為我做了大波浪的造型，霍導輕聲細語地說：“這個造型就非常好，要讓造型看起來不是剛燙過的，自然松動，稍有一點凌亂，但又不是蓬頭垢面……如果加個發帶會更好?！本瓦@樣，李子藍的形象被確定了。

在拍攝第一場戲時，初次到男朋友家的“我”顯得局促與羞澀。導演走完戲后來到我身旁低聲說：“你可以看看這個房子，有幾間屋子，有什么陳設……”導演說完便回到監視器旁。我思量著，一個對新環境左顧右盼的人，是務實的。于是，我對這個人物的定位做了調整。電影中的角色屈然是一個精神至上的姑娘，那么在她身旁的李子藍，就與她形成一個鮮明的對比，猶如一幅畫里面的色彩，如果都是同一個顏色，就沒有層次感，沒有反差。

接下來拍攝另外一場戲，我和屈哥、屈然一同包餃子，我接過屈哥遞來的糖果，放進嘴里，順勢將糖果皮塞給屈哥。這個小細節是劇本里沒有的，從霍導前一個鏡頭的指導下，我將人物的氣質延續出去。吃著糖果，一邊輕輕撩動著劉海兒，一邊說著話。這場戲順利通過了。我和屈然的一場戲，我們都坐在休息室靜靜地等待現場布光，霍導來到演員休息區，手里拿著一個VCD機器和一張光碟，交代任務給我們：“現場在布光吶，你們看看安德烈·塔可夫斯基的這部電影，從1小時27分開始看，只看這幾秒，可以反復看這段?！蔽覀兠婷嫦嘤U，不知道這個電影的前后劇情，只看這短短的幾秒，能受到怎樣的啟發呢？遵照導演的指示，我們反復學習這段戲?，F場布好燈光了，我們來到攝影機前。一開機，我從陰影中走到鏡子前，顯擺著漂亮的耳環，而屈然滿眼傷感……電影里李子藍的戲量很少，還沒有過足戲癮，我的拍攝便結束了。

離開劇組時，我有種悵然若失的感覺?；氐奖本┖?，急忙找來塔可夫斯基的所有作品學習?；魧г鴰Ыo我們的那個故事片是塔可夫斯基的電影《鏡子》?？赐耆?，終于釋然，我理解的李子藍和霍導需要的人物是吻合的。在《鏡子》里，有一段情節與《情人結》里我和對手的內心是非常契合的，我驚訝于霍導的細膩。用反差拉開兩個角色間的距離。

《秋之白華》：細節填補空白

與霍導再次合作是5年后了。我在外景地拍戲，接到副導演的電話，霍導正在籌備電影新作《秋之白華》，邀請我一起創作。我高興極了，急忙趁著拍攝空閑做功課——向警予，共產黨創始人及早期領導之一，中國婦女運動的先驅和領袖?？催^人物簡介，感到熱血沸騰，那一批革命者的可愛早已深入我心，但完成她是一個非常大的挑戰。臉譜化的形象不會深入人心，唯有進入人物的靈魂深處，才能真實地體現人物的特點。

入組后，導演早已將每個人物的造型選擇好。我看著向警予的形象：女性的溫柔里有剛毅。很快，我的頭發被剪短，多了幾分精干。拍攝的第一天，為了營造更真實的生活氛圍，導演叮囑道具師買來大蔥。我來到現場，看到挺拔的大蔥，啞然失笑，猜測著，導演是要我做飯嗎？果然，他告訴我要切蔥。開機了，我挺著大肚子將扒好外皮的大蔥放在案板上，嘴里說著湖南話，話快刀快，只見蔥頭飛奔向鏡頭。副導演喊停?；魧炭〔唤骸皠偛拍愕拇笫[飛出去了吧？”我下意識地“啊”了一聲?；魧дf：“下一條來一個不飛的?！蔽倚睦锇迪耄骸笆菧厝岬厍惺[嘍，湖南妹子似乎都比較辣脆，或許向警予是個溫柔款辣脆型的……”還沒等我的心理斗爭結束，已經開機了，我動作輕柔了一些，但仍保持了利落，這場戲就這樣結束了。

《秋之白華》劇照。本文作者伊春德在電影中飾演中國婦女運動的先驅、中國共產黨創始人及早期領導人之一向警予。

《國歌》劇照。本文作者伊春德在電影中飾演東北大學生林雪麗，并憑此角色獲得第19屆中國電影金雞獎最佳女配角獎提名。該片講述了《義勇軍進行曲》誕生前后的波瀾壯闊的歷史。

轉天拍攝我與角色楊之華談論革命的一場戲，此時向警予的肚子更大了。向警予與楊之華亦師亦友，向警予的成熟思想影響著楊之華的成長，但如果兩個人的交流僅僅是對話，就會失去生活質感。我正在撓頭該尋找哪些生活細節，導演似乎揣摩透了我的心思，在布置好所有的工作后，向道具師找來杏脯，裝入一個精致的玻璃器皿，交給我說：“懷孕的女人喜歡吃酸口?！币粋€巧妙的細節填補了我對于孕期女性的認知空白，人物更加飽滿了。孕期的領袖與眾多懷孕的女性一樣，都喜歡吃酸。開機后，我從抽屜里拿出盛裝果脯的器皿，遞給楊之華，自己也拿起一顆，兩人一邊吃一邊交談著。人物非常自然地有了跳動的情感脈搏。很多同行表示，演繹革命者太難了，搞不好就會臉譜化。但我堅信，當革命者落足于生活時，她的形象便是鮮活生動的。

創作過程是開心的，在導演的扶持下，我挑戰了難度最大的人物形象，在拍攝最后一個鏡頭時，我請教導演：“這個鏡頭是向警予留給世界的最后一個印象？”導演說：“是的?！蔽矣謫枺骸斑@段話會用同期聲嗎？”導演說：“我只留下他們的影像。說什么不重要，只要能體現人物的特點就好?！蔽倚判臐M滿地告訴導演：“可以開機了?！碑攲а莺蛿z影師都準備好，我對著鏡頭認真地說：“導演，您下一次找我拍戲，別再讓我扮演一個大肚子人物了，我在您的電影作品里先后演了兩個大肚子角色，我也想演一個身姿姣好的形象！”這個惡作劇，如此細心的導演一定會記下，我不禁心中竊喜。導演的笑聲傳了出來，接著是攝影師的笑聲……大家笑成一片。我扶著門框，沒繃住，也笑了起來。這個滿臉洋溢燦爛的鏡頭被留在大銀幕上，陽光、灑脫、自然，這是我心目中的向警予。我喜歡極了這個鏡頭！我相信，即使讓向警予重新做一次人生選擇，她依然會堅定地選擇如此燦爛而短暫的一生！

通過與霍導合作的兩次創作過程，我逐漸加強了記錄與捕捉生活細節的能力。無論創作怎樣的人物，她首先要經得住生活的推敲，才會展現給觀眾一個鮮活生動的人。

我在成長的路上，對于每一個交給我的角色，都會全力以赴。那些在生活中往往被我們忽略的人物細節，每一個都會延伸出人物特質。點滴成江河，行遠必自邇。十分耕耘一分收獲！

（責編：劉婕）