《百合花》中人物形象的塑造法

宋志瑪

摘 要 探究分析茹志鵑小說《百合花》中人物形象的塑造法，諸如通訊員形象的正側與烘托法、新媳婦形象的細節描寫法、支前模范形象的以點帶面法、英雄軍民群像的虛實結合法等，有助于深入理解、準確把握小說中人物形象的特點與內涵。

關鍵詞 《百合花》? 人物形象? 塑造法

茹志鵑小說《百合花》綜合運用了多種人物形象的塑造方法，值得探究分析。

一、通訊員形象的正側與烘托法

通訊員是小說《百合花》中的的主人公，是作者著力塑造的平凡而又非凡的英雄形象。作者用正面描寫與烘托手法刻畫他的樸實形象、本真性格。去前沿包扎所的路上，有兩處正面描寫了通訊員的外貌，一是“高挑挑的個子，塊頭不大，但從他那副厚實實的肩膀看來，是個挺棒的小伙兒，他穿了一身洗淡了的黃軍裝，綁腿直打到膝蓋上”；一是“他見我挨他坐下，立即張皇起來，好像他身邊埋下了一顆定時炸彈，局促不安……他沒回答，臉漲得像個關公，訥訥半晌，才說清自己是天目山人”。前者描寫通訊員高挑厚實的外貌、樸實的裝束，給人純樸親切的印象。后者寫通訊員在女同志面前的靦腆、羞澀、拘謹，給人清純可愛的印象。通訊員的率真性格也有正面刻畫，例如他幫“我”向老鄉借被子，被碰了釘子后有些氣惱，叫他帶“我”去看看，他先是“執拗地低著頭”“不肯挪步”，后來在“我”的開導下“果然就松松爽爽地帶我走了”。這里正面表現他本真坦率，生氣就是生氣，不加遮掩，但他氣也消得快。通過在去前沿包扎所的路上的相處與向老鄉借被子過程中的短暫接觸，“不知怎么的，我已從心底愛上了這個傻乎乎的小同鄉”，這是采取側面烘托法，通過“我”的感受與評價來寫通訊員的憨厚樸實性格令人親近，惹人喜愛。

說他非凡，是因為他愛憎分明，敢于自我批評，在危險面前凜然無畏，勇于犧牲。對此，作者采取正面描寫與烘托法進行刻畫。他幫“我”向老鄉借被子，正面描寫了他受了老鄉冷待之后“老百姓死封建”的語言與“執拗地低著頭”的神態，這是他誤解新媳婦后對老鄉的埋怨心理的自然流露。得知新媳婦是剛過門三天的新娘子，“這條被子就是她唯一的嫁妝”的真相之后，通訊員“皺起了眉，默默地看著手里的被子”，并“嘟噥”著“把人家結婚被子也借來了，多不合適呀”。這些正面描寫表現通訊員的自責與愧疚，是他愛護老百姓的表現。擔架員簡單地講述了通訊員受傷的經過，眼看反動派撂下的手榴彈在人縫里冒著煙亂轉，“這位同志叫我們快趴下，他自己就—下撲在那個東西上了”。這里側面表現通訊員對老百姓的愛護、對反動派的憎恨、勇于犧牲的精神。

二、新媳婦形象的細節描寫法

新媳婦是小說中的重要人物，她純潔善良、坦率真誠、敢愛敢恨、勇于犧牲，是作者真誠謳歌的對象。小說主要運用細節描寫法刻畫年輕媳婦形象。

她的首次露面是通過“我”的所見來寫的，“高高的鼻梁，彎彎的眉，額前一溜蓬松松的劉?！^上已硬撓撓地挽了髻……盡咬著嘴唇笑……還是低頭咬著嘴唇”。這番外貌、神態與動作細節描寫，表現新媳婦青春亮麗的外表美?！拔摇毕蛐孪眿D先是道歉，后是宣傳了共產黨的部隊打仗是為了老百姓的道理，“看看我，看看通訊員，好像在掂量我剛才那些話的斤兩。半晌，她轉身進去抱被子了”。這番動作細節描寫，表現她通情達理的心靈美。新媳婦到前沿包扎所幫忙后，“還是那樣，笑瞇瞇地抿著嘴，偶然從眼角上看我一眼，但她時不時地東張西望，好像在找什么”。后來她到底問“我”了，說：“那位同志弟到哪里去了？”并不好意思地笑了一下說：“剛才借被子，他可受我的氣了！”這里的動作、神態細節表現新媳婦的純樸親切、樂觀友善，她的語言細節中有“同志弟”的親切稱呼、“到哪里去了”的關心、“他可受我的氣了”的自責，除了表現出語言美，更表現出她對小戰士的關心愛護，對自己不當言行的反省與愧疚，這是她美好心靈的流露。擔架員將受傷嚴重的通訊員送到包扎所之后，新媳婦先后短促地“啊”了兩次，第一次是意外中發現受傷的是通訊員，她驚慌失措；第二次發現通訊員受傷很嚴重，她痛心難過。然后，新媳婦“輕輕移過一盞油燈，解開他的衣服……莊嚴而虔誠地給他拭著身子”。文中反復寫她低著頭，“一針一針地在縫他衣肩上那個破洞”“低下頭，還是一針一針地縫”。衛生員想揭掉通訊員身上的被子，她“臉發白，劈手奪過被子，狠狠地瞪了他們一眼。自己動手把半條被子平展展地鋪在棺材底，半條蓋在他身上”。衛生員為難地勸阻，她氣洶洶地嚷了半句“是我的——”，就扭過臉去。在月光下，她眼里晶瑩發亮。通訊員為保護群眾勇于犧牲的精神深深地感動了新媳婦，新媳婦這番動作、神態、語言細節表現出她很想為通訊員多做些什么、對自己無力挽救通訊員年輕的生命而痛苦無奈、甘愿獻出自己唯一的嫁妝百合花被子以表示對小戰士的無限敬愛。這是她敢恨敢愛的心靈美的真誠流露。

三、支前模范形象的以點帶面法

鄉干部是小說中支前模范的代表人物，雖然無名無姓，但樸實親切，真實感人。小說中支前模范形象的塑造采用的是以點帶面法。文中重點塑造了鄉干部的形象，“他眼睛熬得通紅，用一片硬紙插在額前的破氈帽下……他一肩背槍，一肩掛了一桿秤；左手挎了一籃雞蛋，右手提了一口大鍋，呼哧呼哧地走來……一邊還喘息地喝著水，同時還從懷里掏出一包飯團嚼著”。鄉干部這番外貌、神態、動作描寫真切生動地再現了他既是戰斗員，又是后勤保障員的樸實形象，他好似戰役屬地的總管，戰斗、救護、物資供應、生活保障，他都要負責，高強度的辛勞使得他“眼睛熬得通紅”，沒有時間喝水、吃飯，甚至連走路都急沖沖“呼哧呼哧地走”。這種為了天下窮苦人的翻身解放而樂于吃苦、勇于犧牲個人利益的支援前線的普通百姓千千萬萬，小說中鄉干部這種令人感動的故事也是極普遍、尋常的。所以，作者以點帶面，不一一描述，充分顯示出鄉干部支前模范事跡的典型性，使得小說行文既簡潔又緊湊。

四、英雄軍民群像的虛實結合法

小說敘寫的是1946年中秋之夜我軍對敵海岸總攻戰。作者對我軍戰士奮勇出擊的正面戰場采用虛寫法。以“傷員一次次帶下來的消息”側面烘托戰斗的激烈程度，傳來的消息是我軍“突破第一道鹿寨，第二道鐵絲網，占領敵人前沿工事打進街了”“在打”“在巷戰”。從被送下來的傷員“滿身泥濘，極度疲乏的神色上，甚至從那些似乎剛從泥里掘出來的擔架上”，從“擔架不夠了，好幾個重彩號不能及時送后方醫院”著筆，將慘烈的激戰虛化，側面表現出我軍將士的勇敢無畏。

擔架員簡述通訊員受傷的過程是實寫，“我們十幾副擔架擠在—個小巷子里，準備往前運動，這位同志走在我們后面，可誰知道反動派不知從哪個屋頂上撂下顆手榴彈來，手榴彈就在我們人縫里冒著煙亂轉，這時這位同志叫我們快趴下，他自己就—下撲在那個東西上了……”十幾副支前擔架冒著炮彈、手榴彈、槍彈的轟炸、掃射，無所畏懼地“往前運動”。這種真實的場景令人難忘。支前擔架隊的實寫與前方部隊總攻的虛寫相結合，能夠真實立體地展現英雄軍民緊密團結、有力配合、奮勇殺敵、奪取勝利的感人群像。

小說中塑造的人物形象類別多、數量多、內涵豐富的時候，本文的人物形象塑造方法是很值得借鑒學習的。