鄭板橋書法的藝術特色

楊旸

鄭板橋是我國清代著名的書畫家，其書法作品兼具情趣和雅致，既有瀟灑飄逸的意境，又不乏端莊穩重之風，最重要的是其中蘊含著寶貴的創新精神。不斷的探索和創新使鄭板橋在書法、繪畫等領域形成了鮮明的個人特色，所以有必要對鄭板橋書法作品所蘊含的藝術特色進行分析，明確其書法作品的獨特之處?，F聚焦于鄭板橋的書法，首先對鄭板橋的基本情況進行概述；其次從書體、筆法、布局等多個方面出發，明確鄭板橋書法的藝術特色，即草楷隸書，各有千秋；書畫互參，異趣盎然；亂石鋪街，參差錯落；搖波駐節，收放自如。

鄭板橋是“揚州八怪”中最具有代表性的一位書法怪杰，其書法作品獨具一格，既有文人墨客的雅致，又蘊含著濃厚的生活氣息。其書法融合了楷、草、隸、篆四種字體，形成了獨具特色的“六分半書”。鄭板橋的筆觸風姿奇特，看上去好似隨意涂抹，所以其被人們譽為“揚州八怪”中的書法怪杰。然而，深入品味其作品，可以發現其筆觸流暢自然，錯落有致。鄭板橋擅長通過不同的筆觸和線條創造出獨特的藝術效果，其書法作品字里行間流淌著一股清新的生命力，妙趣橫生且極具個性。本文著重對鄭板橋書法的藝術特色進行探討，并提出一些個人看法，希望能夠增進人們對鄭板橋書法藝術的理解，使人們進一步感受到中國書法藝術的獨特魅力，促使傳統書法文化在新時代綻放出奪目光彩。

鄭板橋基本情況概述

鄭板橋（1693—1765），原名鄭燮，字克柔，號理庵，又號板橋，江蘇興化人，是以詩書畫“三絕”聞名于世的清代書畫家、文學家。鄭板橋出生在一個較為貧寒的書香世家，祖父鄭湜，字清之，曾在縣學做過小官，父乃一傳統貧窮儒生。在其父的影響下，鄭板橋自幼深受儒家思想的熏陶，養成了敦厚醇謹的品性。但是鄭板橋自認其內心態度、思想理念等與傳統儒家思想、價值理念等存在較大差別。他曾在《板橋自敘》中表示：“板橋外王父汪氏，名翊文，奇才博學，隱居不仕……板橋文學性分，得外家氣居多?！贝蠹s在二十歲的時候，鄭板橋從鄉先輩陸種園學填詞，并且表示“種園先生是吾師，竹樓、桐峰文字奇，十載鄉園共游憩，狀心磊落無不為”。種園先生是一位見地甚高、性情孤峭的詞人，更是一位沉淪底層、不諧于世的獨異之士，如此狂怪之師教出了一批狂怪的學生，其中就包括鄭板橋。

鄭板橋被稱為“揚州八怪”之一?！皳P州八怪”是清康熙中期至乾隆末年活躍于江蘇揚州地區的一群具有獨特個性和藝術風格的繪畫家、書法家的總稱，他們分別是金農、鄭燮、黃慎、李、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔，他們每個人都有卓越的才華，以及與眾不同的品位和思想。鄭板橋之所以是“揚州八怪”之一，是因為他人怪、畫怪、書怪、詩怪。鄭板橋詩、書、畫皆精，尤以書法見長。他擅長行、草、楷、隸各種字體，特以行書最負盛名。在繪畫方面，鄭板橋筆墨縱橫，構圖巧妙，富有變化，展現出了獨特的藝術風格和個人魅力。鄭板橋不僅在藝術上有卓越的成就，他還是一位心有抱負的政治家。他曾任山東范縣、濰縣縣令，整頓當地經濟秩序，改善民生，提倡節約開源，推動農業發展，使得兩地的經濟狀況得以改善。其任職期間政績顯著，后客居揚州，其政績為后人所稱贊。

整體來講，鄭板橋一生兢兢業業，努力追求藝術與政治的平衡，他的一系列書法作品、繪畫作品以及思想理念對后世產生了深遠的影響。

鄭板橋書法的藝術特色

鄭板橋豐富的學藝經歷為其后期自創書法體、形成獨特的書法風格打下了重要基礎。在少年時期，為了在科舉考試中脫穎而出，成功考取功名，鄭板橋耗費大量精力和時間練習唐人楷書，同時其深受董其昌及趙孟的影響，寫得一手非常漂亮的“館閣體”。在成功考取功名之后，鄭板橋不滿足于已學習到的書法字體，在探索精神及創新意識的驅動下，開始了解并練習當時新興的“碑學”書法。但是他并沒有盲目“隨大流”，而是深入鉆研“漢碑”書法和“魏碑”書法，并融入新的元素，打造出具有個人特色的“碑學”書法。經過長期的鉆研與積累，鄭板橋不僅掌握了多種書法字體的書寫之道，還將其進行糅合創新，逐步形成了獨特的個人風格，即“板橋體”，板橋自稱“六分半體”。鄭板橋書法的藝術特色具體表現在以下幾個方面。

草楷隸書，各有千秋

鄭板橋是一個非常全能且具有個人鮮明特色的書法大家，書法諸體皆有所長，他不僅自創了“六分半書”，在楷書、草書、隸書等方面也表現出了過人的才能。

第一，楷書縱橫欹側、痩勁挺拔。葉衍蘭曾言：“板橋楷書尤精，惟不多作?！编嵃鍢蛴壬每瑫?，過硬的楷書功底為其后期創新書體形式、塑造個人書法風格打下了堅實的基礎。鄭板橋的楷書風格獨樹一幟，與傳統的楷書風格有所不同，這在其所作的《城隍廟碑記》中可見一斑，其字體風格嚴謹，且具有濃郁的個人特色。鄭板橋楷書的總體特征是痩勁挺拔、縱橫欹側。其楷書字體線條纖細而有力，結構嚴謹，筆畫凝練而富有變化，字體娟秀而又剛毅，形態優美卻又不失雄渾之氣。除此之外，其楷體還具有縱橫欹側的特點，即字體在紙面上縱橫交錯，有時稍稍偏倚，給人一種行云流水的感覺。這種書寫形式使其字體具有獨特的動感和生命力，能夠讓人感受到作者書寫時的自由與靈動。鄭板橋的楷書之所以十分吸引人，除了其高超的書法技巧外，更重要的是因為其文化內涵。鄭板橋為人謙遜寬厚，其楷書作品中每一個字都蘊含著他對人生、道德修養的理解，無形之中展現出其高尚的人格風范。

第二，草書內斂古樸、自由奇崛?？瑫c草書是中國書法中兩種最具代表性的字體，具有獨特的藝術魅力。在書法藝術中，楷書被認為是基礎，而草書則是楷書的一種發散和變異。孫過庭曾言：“寫草書如果沒有楷書的基礎，草書就會缺乏嚴謹性；而寫楷書如果沒有草書的用筆意識，楷書則會缺少靈動之感?！编嵃鍢虻牟輹髌分阅軌蛎摲f而出，與其深厚的楷書功底密不可分。首先，鄭板橋的草書作品內斂古樸，他善于運用簡潔的筆墨表達深邃的意境，使作品內斂而不張揚。鄭板橋的筆觸充滿力量，剛柔相濟，使得作品既有堅毅之感，又不失溫婉之美。他善于利用空白和余白，使作品更具層次感和立體感。其次，鄭板橋的草書作品具有自由奇崛的特點。他不拘泥于傳統書法的規范，大膽創新，以個人獨特的方式來書寫。鄭板橋的筆墨自由奔放，線條縱橫交錯，猶如山水起伏，獨具一格。他善于運用點、線、面的組合與對比，使作品更具活力與特色。

第三，隸書瘦勁舒展、端莊俊逸。鄭板橋流傳至今的隸書作品非常少，只有《揭古八分碑》等作品。清初隸書書法家對鄭板橋隸書的書寫方式、用筆技巧等產生了較大的影響。在一眾隸書書法大家中，鄭板橋最崇敬、最認可的當屬程遂，稱其所作隸書“古外之古，鼎彝剝蝕千年也”。鄭板橋的隸書風格獨特，充滿了個性和韻味，給人一種端莊俊逸的感覺。其隸書作品線條剛勁有力，字形端正規整，筆畫之間銜接得恰到好處。與此同時，鄭板橋的隸書還給人一種瘦勁舒展的感覺，線條修長纖細，筆畫之間相互呼應，形成了獨特的平衡感和韻律感。整體來講，鄭板橋的作品既不拘泥于傳統的形式，又不失特色，他對字形的處理非常細膩，使每一個字都顯得非常精致典雅，展現出他對藝術的極致追求。

書畫互參，異趣盎然

在中國傳統藝術中，書法和繪畫一直密不可分，兩者相輔相成，相互影響，共同構成了豐富多樣的藝術形式。古人將“錐畫沙”“屋漏痕”“折釵股”作為評價書法的標準。其中，“錐畫沙”出自唐代褚遂良的《論書》，比喻用筆的一種技法。以錐子劃沙，起止無跡，具有“藏鋒”的效果；而兩側沙子勻整凸起，痕跡中正，形似“中鋒”，故用“錐畫沙”比喻書跡的圓渾?！拔萋┖邸睆娬{筆法的留，即在書寫或繪畫時，筆尖保持在線條的中心部位，控制得力，收得住，如同屋漏的水滴沿泥墻緩緩淌下，形成鼓起的半圓形且具有立體感、厚重感和流動感的線條?！罢垅O股”出自《續書譜》，形容轉折的筆畫雖彎曲盤繞，但其筆致依然圓潤飽滿。而在鄭板橋的書畫藝術中，書畫互參更是其特色之一。鄭板橋的書畫具有“書中有畫，畫中有書”的特點，其書法中的“豎”和“撇”多為蘭竹的再現，為其書法藝術增添了趣味性和生命力。

首先，板橋書法藝術在結構和布局上借鑒了繪畫的手法。傳統的書法作品往往以文字的排列和布局為主，注重文字的筆畫和字形的美感。而板橋書法則更加注重整體的視覺效果，通過調整文字的大小、位置和間距等，使作品更加平衡、和諧。同時，借鑒繪畫的構圖和透視法，使文字更加立體、生動。

其次，板橋書畫藝術的特點在于書法與繪畫之間相互影響、相得益彰。板橋通過借鑒繪畫的表現手法和技巧，豐富了書法作品的形式和內容，例如，在板橋的書法作品中，僅“一”這一個筆畫，就在“廣”“天”“豐”等字中出現了多種寫法。另外，不論在繪畫作品中，還是在書法作品中，僅“板橋”這一落款的寫法就多達十余種。多變的字體不僅反映了鄭板橋對各種書體書寫技巧的嫻熟掌握和靈活應用，也切實展現了鄭板橋不拘傳統、勇于創新的精神。另外，在繪畫作品中，鄭板橋注重通過使用不同的書體以及對用筆力度的靈活控制，使畫面更加富有節奏感和表現力?？梢哉f，書法與繪畫的融合賦予了板橋書畫藝術獨特的風格與個性。

亂石鋪街，參差錯落

中國書法自古以來就被譽為“文以載道、意以蘊形”的藝術，其獨特的魅力讓世人為之傾倒。而在書法千年的發展歷程中，鄭板橋書法以其別具一格的書體以及獨到的章法布局在中國書法史上留下了燦爛的一筆。

從章法布局方面來講，鄭板橋的書法具有亂石鋪街、參差錯落的特點。首先，亂石鋪街指的是畫面中的文字排列看似雜亂無章，但具有一種和諧的美感。它不依照規定的順序排列，而是根據意境和審美感受來進行布局。文字的距離、大小、形狀都沒有固定的規則，使整篇作品充滿了生機和活力。正如古人所說：“道可道，非常道。名可名，非常名?！眮y石鋪街的布局方式正是體現了這種超越常規的審美取向。其次，參差錯落是板橋書法的另一個重要特點。參差指的是文字的形狀和大小不均勻，每個字都有獨特的形象和氣質，呈現出一種錯落有致的美感，如同山石起伏。錯落則是指字的間距不統一，有的緊密相連，有的則相隔較遠，這種錯落感增加了整幅作品的層次和立體感。

清代畫家秦祖永在其所著的《桐陰論畫》中曾言，板橋“風流稚謔，極有書名，狂草古糟，一筆一字，兼眾妙之長”。板橋書法注重“墨汁的活動”，在行間留有適當的空白，不拘泥于一成不變的規則，筆下的字大小不一，變化豐富，卻不顯雜亂。字的位置看似凌亂，卻能恰到好處地在整幅作品中達到和諧統一。與傳統整齊規律的“館閣體”截然不同，“板橋體”展現出一種自由奔放的美感，仿佛在展現作者內心的沖動和激情。

整體來講，亂石鋪街、參差錯落的布局特點使得板橋書法充滿了變化，給人一種靈動飄逸的感覺，同時又不失莊重大氣，而這也使得板橋的每一幅作品都是獨一無二的，無法被簡單地復制。

搖波駐節，收放自如

鄭板橋的書法作品以獨特的筆法而聞名，在他的書法作品中能夠看到一些繪畫的元素，這與其扎實的繪畫功底有著密切關系。在書法創作中，鄭板橋秉承著“書法與繪畫相結合”的理念，引入了黃山谷的長筆畫畫法，主要用在筆畫轉折處，展現出遒勁有力、游刃有余的氣勢，撇捺之間仿佛擺尾般自如，流暢而不失穩健。這種“搖波駐節”書寫技巧的運用不僅令整幅書法作品更加凝練有力，同時也賦予了作品一種流暢自如的美感。除此之外，“搖波駐節”書寫技巧的應用一方面展現了鄭板橋多變的筆法風格，他的書法作品流暢但不失凝重，同時也具有一定的節制感；另一方面突顯了鄭板橋對書法的掌控能力，他不僅能夠熟練掌握篆、隸、楷等書體，彰顯其靜態美，還能在行草之間展現動態之美，每一筆、每一劃都流暢自如，仿若行云流水，使其筆下的字充滿生命力。

另外，在書寫過程中，鄭板橋擅長在轉折處運用蹲筆之法。蹲筆之法用力有力，用筆力透紙背，具有一定的厚重感。板橋的蹲筆之法多用于收筆前的中間部位，而捺則在收筆處，這與隸書的集尾波有些相似，但又有一些不同之處。這種技巧的使用使得他的作品更加豐富多樣，為其作品增添了一種獨特的藝術魅力。上述一系列書法技巧展現出鄭板橋獨特的個性和藝術風格，也體現了鄭板橋不被傳統書法理念束縛，不受傳統書法技巧桎梏，積極追求個性與創新的精神。

鄭板橋書法作品的獨特之處在于其中蘊含著鄭板橋不拘一格的創新精神。他敢于突破傳統，大膽吸收各種藝術元素，使得自己的書法作品更加富有生機和活力。探討鄭板橋書法的藝術特點，能夠促使人們更深入地領略其中蘊含的文化內涵和藝術價值。整體來講，鄭板橋書法以其獨特的筆法風格和創新的藝術手法，為后人樹立了一個學習的榜樣。他的書法作品既傳承了傳統文化，又展現出時代精神，具有重要的歷史意義和藝術價值。

（作者單位：常州市金壇區非物質文化遺產保護中心）