尚雯婕，與自己的戰爭

姚遠

光線昏暗的化妝間，尚雯婕在補妝。任憑化妝師在臉上涂描，她一只手端著手機，專心檢查《乘風2024》二公舞臺的演出效果，神色認真而寡淡，人們或許會稱之為某種“冷峻”。

這抹與生俱來的冷峻，令尚雯婕苦惱了很久。

“我這張臉上寫著‘生人勿近四個字，不知道為什么?！痹L談開始，她眉宇之間的冰層開始融化，欣喜與憂愁，驕傲與失落，層層疊疊地爬上眉梢。

“好多人第一次見我，不敢和我交朋友，不敢和我說話，熟了以后才敢和我說?！鄙婿╂加行┪?。

必須承認，促成這種獨特的個人氣質的，不止她的容貌。復旦大學畢業、專業法語翻譯、2006年《超級女聲》總冠軍、電子音樂唱作人，在2019年獲得“法國文學與藝術騎士勛章”……

尚雯婕個人履歷上的種種，似乎都與娛樂行業講求“親和力”的偏好不太一樣。她優秀、獨立，因太過優秀和獨立而顯得驕傲，像一枝懸崖之上的花。

與之一體兩面的，是她的木訥。

尚雯婕曾說，自己從小到大一直是個“書呆子”，小時候一個人悶在房間用功讀書，長大了一個人悶在房間埋頭寫歌。

用時下流行的概念來說，她是個太過典型的“好學生心態受害者”。倘若人生是一場望不到盡頭的考試，那么尚雯婕被困在了高三的無限循環中，永遠挑燈夜戰，走上考場，完成一份份近乎完美的試卷，如此度過30余年。

當人生走向第41個年頭，好學生尚雯婕開始與自己握手言和。

縱使人生依然且永遠會是一場嚴格的考試，但她學會了偶爾從題海中抬起頭來，望望云朵與藍天。

理 性

與尚雯婕交流的第一印象是她的極度理性，一種在文化行業、特別是在文藝創作者身上難得一見的理性。

訪談過程中，她與我保持眼神的對視，始終泰然自若，其中從未閃過絲毫回避或迎合的東西。談論起流行音樂行業的變革、人生境遇的波折，她并不沉溺于對個人情緒的描述，而是傾向于從行業的、技術的角度去分析利弊，從困境中勾勒出路。

即便談及短視頻時代以來流行音樂品質的斷崖式下跌，尚雯婕依然避免使用色彩過于濃烈的形容詞，克制而抽離。

什么音樂可以在當下市場中生存下來、得到大眾的歡迎？她的答案像極了會出現在學術論文中的表述：“與時下的社會心理狀態有關，與音樂品質的關系愈發減弱?！?/p>

“你對此感到悲觀嗎？”我忍不住追問。

尚雯婕出道于2006年，那會兒還是唱片行業壟斷流行音樂生產的最后幾年。再往后，音樂逐漸成為短視頻的附庸，她比很多人都有資格去談論對它的失望，她卻不曾主動流露這種情緒。

“這種發展趨勢當然令人悲觀?！彼姓J，幾乎未作停頓，就繼續說，“但行業生態不會以我們的感受發生任何變化。只能做好自己能把控的，控制不了的就不用去想了，沒辦法?！?/p>

對于尚雯婕，理性永遠占據上風。理性使她強大，使她擁有源源不斷的上進心與學習能力，使她看似無所不能、無堅不摧。

人工智能的顛覆性發展不過一年有余，她就已經與復旦大學人工智能研究院達成了密切合作，近距離關注著AI作曲的研究進程。在她看來，AI介入音樂行業還需要一段時間，但這速度或許會比人們想象的更快。當那一天真的來臨，音樂創作的準入門檻會被無限度地拉低，只具有基礎創作水平的音樂從業者會被大規模地淘汰，高品質的音樂作品被人們聽見的機會或許會愈發渺茫。

尚雯婕的語速越來越快。盡管她對AI將給音樂行業帶來的變化持一種悲觀的態度，但強大的理性使她知曉，當浪潮襲來，個人在時代性的技術變革前無從抵抗。

尚雯婕相信，AI作曲的強大算力，將使它在模仿某種既有的音樂風格時無人比擬，而一線生機，或許在于人類作曲家獨特的創造力。

那么不如做一個拋卻猶疑的行動者，積極躍入浪潮，順勢而上—尚雯婕相信，AI作曲的強大算力，將使它在模仿某種既有的音樂風格時無人比擬，而一線生機，或許在于人類作曲家獨特的創造力。

“未來，會有一波具有高創意能力的音樂人被關注、被重視?！鄙婿╂加辛伺袛?。她似乎篤信，自己會成為其中的一員。

被踹了一腳

毋庸置疑，尚雯婕是一名優秀的音樂創作者。一段頗富傳奇色彩的佳話是，尚雯婕于2011年發行的創作專輯《in》，在第12屆音樂風云榜攬獲四項大獎。然而就在3年以前，她之于音樂創作還是個純粹的“門外漢”，甚至最基本的簡譜都還不認識。

三年之間，從零基礎走上領獎臺，尚雯婕后來在采訪中說得輕巧，“當時就是逼急了，被踹了一腳”。

彼時是2009年，距離尚雯婕《超級女聲》冠軍出道過去了三年，與后來無數選秀藝人都會必然面臨的一樣，三年過去，選秀冠軍給尚雯婕帶來的熱度、資源和話題度逐漸消耗殆盡，她的事業曲線以陡峭的弧度下落，幾近谷底。

令尚雯婕記憶猶新的是，2006年賽后，她第一次從長沙乘飛機來北京，慕名而來的粉絲將首都航站樓圍堵得水泄不通、寸步難行。到了2009年，她待業在家，看娛樂新聞報道其他更年輕的藝人經歷這一切。

尚雯婕后來說，一個抵達過高點的明星，如果摔下來，“不是所有人都能挺得過去”。

被比較的壓力，不僅來自演藝行業的單一維度。從復旦大學畢業后，尚雯婕曾在上海一家法國企業工作，三年之間，同事們陸續升上管理層，大學同學們紛紛取得碩士文憑，她忽然發現，好像只有自己停留在原地，浪費著時間。

從《超級女聲》出道后，尚雯婕曾與華誼音樂簽約，被公司定位為一名“文藝小資范兒的白領歌手”。華誼對尚雯婕的定位看似是適逢其時的，名校畢業的學歷背景、華麗寬厚的情歌唱腔，的確是讓尚雯婕在選秀節目中脫穎而出的一把利器。甚至有媒體如此評論，尚雯婕是知性與白領的代名詞，在電視選秀節目如日方升、飽受爭議的當下，她改變了外界對超女無知識和低層次的判斷，“這就是她這個冠軍的價值，她對‘超女品牌的社會意義遠遠大于市場價值”。

從市場角度看，這種定位的確有其審時度勢的一面。2007年，林憶蓮奪得金曲獎最佳國語女歌手獎，以其“優雅知性”的歌路在海峽兩岸和香港紅極一時，極力驗證著這一風格的市場潛力。

只是，一個被忽略的關鍵變量是，尚雯婕不是林憶蓮。林憶蓮生長于流行音樂的黃金年代，而當尚雯婕音樂事業開始起步，這一盛產大師與巨星的輝煌時代已然日薄西山。

更重要的是，尚雯婕的真實個性與所謂的“優雅知性”大相徑庭。她不愛唱情歌，更不愿意在舞臺上去扮演柔情。假如一位歌手總是在歌聲中偽裝矯飾，又怎能真誠地表達？

風云千檣，尚雯婕站在命運的十字路口。

鋒 利

剛出道的尚雯婕，曾收到一位“歌迷”的禮物：一只盒子，其中裝著各式各樣的大碼蕾絲胸衣。這份“禮物”給尚雯婕帶來的精神震蕩與不適，持續了數十年，直到2017年她把它寫成一首歌，《That Bra》。

（中文譯詞）

我厭惡那個bra/那個蕾絲bra/它讓我頭皮發麻/別讓我再看見它……

我要是那樣是不是能討好你一點??？/像洗發水廣告把頭發往后甩/穿成女王范兒學圣賢說話……

把杯子還給我/給我滾遠點兒

尚雯婕在這首歌中盡情展示著她的鋒利，這恰是她音樂中最迷人的特質。

2009年，尚雯婕說，這一年是她音樂事業中的“黑暗時刻”。因為工作邀約太少、經費不足，請不起專業化妝師，她學會了自己化妝。同樣是這一年，她開始積極自救：拋卻“知性”包裝和芭樂情歌，學習創作當時在中國鮮有人涉足的電子音樂。

創作是唯一的生路。無論是詞曲作者還是唱片公司，如果有一首質量上乘的歌曲，一定優先考慮名氣更大的歌手來演繹?！昂苋菀拙湍芟朊靼?，這個邏輯不難懂?！被仡櫘斈晁幍木骄?，尚雯婕自然而然地分析起來。

好的歌手一抓一大把，好的作品永遠稀缺，無論十年前還是現在，音樂行業的生態永遠如此。如果只是被動等待一首好歌“砸”在自己頭上，一位歌手無異于放棄了對事業發展的把控力。

而在命運的隨機性面前束手無策，恰好是尚雯婕最厭惡陷入的處境。

沒有工作的時候，她就把自己關在房間里。她不懂樂理，于是在網上搜索幾百集幾百集的專業教程，從頭學起；不會樂器，就找來可以幫助自己快速入門的軟件和工具，日夜不分地練習。

尚雯婕的真實個性與所謂的“優雅知性”大相徑庭。她不愛唱情歌，更不愿意在舞臺上去扮演柔情。假如一位歌手總是在歌聲中偽裝矯飾，又怎能真誠地表達？

有時候寫完了一首歌，尚雯婕發現自己在顫抖?！坝H手創造價值的感覺比等待天上掉餡餅的感覺好，那很踏實?！彼髞碚f。

讓尚雯婕確信自己可以繼續在音樂行業、在音樂創作的路上繼續走下去的關鍵節點，是《Love Warrior戰》這首歌的誕生。

寫作時，她住在一座偏僻小城的酒店房間，準備第二天的商演。沒有專業的錄音話筒，她用電腦的外置話筒錄制了demo。尚雯婕說，她很清楚一首歌自己寫得好與不好，就在《Love Warrior戰》完成的一刻，她確信它所展現的音樂性與創作潛力，足以支撐自己在這條路上繼續走下去。

2013年，憑一張張亮眼的創作專輯，再次被樂壇關注的尚雯婕收到了《我是歌手》第一季的邀請。她把原創作品《Love Warrior戰》和《最終信仰》帶上了這個意味著華語歌手最高競技水準的舞臺；前衛的音樂審美、凜冽的舞臺風格，在十年以后的今天看來依然頗具新意。很多人說，尚雯婕的審美，“超前華語流行音樂十年”。

刺 猬

屬于部分樂迷的一則共識是，尚雯婕的淘汰或許是《我是歌手》節目歷史上的最大“冤案”。

第一季第八期節目，歌手競演賽制突然由自選曲目改為輪盤分配，抽簽決定曲目。尚雯婕抽中了女子組合S.H.E代表作《Super Star》，繼而在當期節目中呈現了參賽以來最“糟”的一場表演。

與演唱實力無關，這場表演的“糟糕”在于，一名歌手只有在舞臺上演繹自己相信的作品時，才最打動人心。

而《Super Star》這首歌中對另一半的無限癡迷與屈從，與尚雯婕的音樂人格大相違背。幾乎沒有聽眾會信服，舞臺上這個清醒獨立的大女人所唱出的“你是電，你是光，你是唯一的神話，我只愛你，You are my super star”。

對于多數創作歌手來說，作品即人格。被強大理性支配的尚雯婕，幾乎只在音樂中展現自己的感性。但她的感性不似其他大眾流行音樂擅長的那樣，沉醉于對一段感情的渴望或緬懷，她創作的一大母題，是“與自己的戰爭”。

配合著機械且略顯工業冰冷質感的實驗音樂，尚雯婕寫：“別惹我，我已荷槍實彈，準備出門玩耍。我要奪回屬于我的東西，蓄勢已久?！?/p>

她也會寫：“我沉浸在我的戰爭中，一個抉擇的戰場，一場除了我以外誰也看不見的戰爭?！?/p>

“我一直在和我的自卑戰斗?！币淮尾稍L中，尚雯婕說。她看似的強大與驕傲，許多時候是為了保護自卑而筑起的心靈高墻。

生長于上海的尚雯婕，家境并不如人們想象中的優渥。小時候，她與父母住在僅9.8平方米的房子里，沒有廁所，從高中起需要領取助學金來繳納學費。父母很早便離異，在1980年代，人們對于單親家庭的觀念遠不如當下寬容，尚雯婕永遠記得，童年時經常聽見別人指著自己竊竊私語：“這家離婚了，這家孩子作孽??！”

七八歲，她患上了一種夢游癥，俗稱“夜啼郎”，一旦睡著就止不住地大聲啼哭。為了治病，從幼年起她就開始服用精神安定類藥物。

再長大一些，上了學，尚雯婕忽然發現，卓越的學業表現可以讓所有人對自己刮目相看。

尚雯婕找到了拯救自己的方法。她拼命學習，把自己變成所有人心目中的優等生，幾乎次次考試都是第一名，一旦拿了第二或第三，心中都會懵一下，“像被捶了一拳”。

尚雯婕說，年輕時的自己像一只刺猬，為了保護柔軟的肚皮，于是聳起尖利的刺?！耙驗檫@種性格，年輕的時候錯失了很多，但也成就了我的創作?！彼髞碓诓稍L中說，“如果我的性格不那么要命，也出不了這樣的歌?！?h3>柔 軟

41歲的尚雯婕，似乎已經不是當年的刺猬女孩。

從她的音樂風格中可以窺見一些變化。2011年的她寫：“看，一把銀刀插在我背后?！钡搅?023年發行的新專輯《Mind Uploading 意識上傳中》，無論編曲、旋律寫作還是歌詞主旨，似乎都變得更柔軟，更愿意去談論“愛”?！盁熁▔嬄錆M天，我愛不如我愿?！?/p>

我好奇，這種轉變會不會與人生境遇和個性基調有關，尚雯婕予以否認。

她篤定地告訴我，一個人的性格底色是無法改變的，“只是學會了如何調控外在怎么表現”。

譬如寫歌，她說，自己骨子當中依然是個小眾音樂創作者，這些年之所以會有些變化，只是因為她終于學會了如何利用技巧去平衡前衛度與商業性。

“我一直在和我的自卑戰斗?！鄙婿╂颊f。她看似的強大與驕傲，許多時候是為了保護自卑而筑起的心靈高墻。

她開始寫一些更與大眾市場接軌的作品，這并非臨時起意的路徑偏差，而是既有目標的實現。尚雯婕說：“一直以來，我都希望自己的作品可以被及時地聆聽和認可，十年后認可我，不如明天就認可我?！睆那安粚?，是因為寫不出來，近幾年隨著創作技巧的成熟和靈活，反而可以如愿以償地寫一些“稍微商業一些的東西”。

堅固的個性底色之上，歲月還是會施以變化。進入40歲，尚雯婕發現有一種讓她覺得非常陌生的、叫作“惰性”的東西在心中生長起來。她繼續展開對自我的分析：依據人類的生存本能，當智力與體力開始走下坡時，趨于安定的心態有利于年紀較大的人更好地生存下來。

“工作狂如我，在這個年紀都會越來越向往安定?！彼恼Z氣中有一絲對自己的不可思議。

“但你的理性還是希望自己去克服？”

“對?！鄙婿╂蓟卮?，毫不猶豫。

于是，觀望幾季以后，她決定參與《乘風2024》的錄制。這是為了主動陷入困境，把自己放在一個高壓的陌生環境中，“讓自己做到很多平時因為惰性做不到的事兒，比如減肥，比如和其他姐姐社交，住在一起”。

她說：“這個賽制會逼著你往前走?！?/p>

尚雯婕一直以來是如何嚴苛地要求自己。這種苛刻讓她的內核鋒利且苦澀，同時讓她的外在無比強大，讓她從上海弄堂9.8平方米的小屋走向更遙遠的天地，僅憑這個女孩的一己之力。從這一點來說，尚雯婕的人生軌跡好像是無數通過做題改變人生的貧寒學子的投影，而她與自己曠日持久的戰爭、她個性中的擰巴，在這個特定群體中同樣具有某種共性。

尚雯婕像一張蓄勢待發的弓，始終繃緊著。然而就在采訪的尾聲，尚雯婕忽然對我說，她依然從理性上希望自己持續地突破與進步，但與此同時—“我不會再像年輕時一樣苛求自己”。

二三十歲時她接受采訪，給自己制定的人生目標永遠圍繞著“自我價值的實現”。40歲的尚雯婕再面臨相似的提問，給出的回答卻是“平衡”，“自我和目標之間的平衡，懶惰與突破之間的平衡，妥協與堅持之間的平衡”。

坐在對面的她，好像終于松弛下來?！拔視饶贻p的時候更關注自己的感受是否良好。在良好的基礎之上，再去做一些還可以做的、讓自己不太后悔的事情。畢竟這個年齡，我明白了什么是人生苦短?！彼坪鯖Q定，把駕馭自己的理性暫時扳倒在地。

她的聲音遙遙傳來，穩定而平和，目光似一汪無瀾的湖水。