縱論國產公路電影的創作特質及其品質提升

張 霆

（重慶交通大學旅游與傳媒學院，重慶 400074）

進入21 世紀以來，一種兼具商業與藝術探索意味的類型電影——國產公路電影驟然躍入人們的視野，特別是《人再囧途之泰囧》（2012）、《無人區》（2013）、《后會無期》（2014）、《心花路放》（2014）等影片的上映，使得國產公路電影一度成為社會各界熱議的電影類型。公路電影在我國的興起，既是國內電影人對美國好萊塢公路電影的一種積極引入和借鑒，又有其本土的現實生活之源。隨著我國綜合國力的大幅增強，公路、鐵路、水運、空運設施建設的提質增速，不但促進了交通運輸業的快速發展，而且刺激了旅游觀光業的勃興。在發達的交通路網與不斷迭代交通工具的助力下，人們乘車出行、旅游、忙業務已經成為一種常態。由此，國內電影人對這種生活場景、生活狀態給予關注、思考和講述，自然也在情理之中?？梢哉f，國內興起的公路電影正是國人多姿多彩的路上生活影像化的講述與呈現。

在我國，公路電影屬于起步較晚、數量較少、發展前景有待拓展的電影新品種，其別開生面、意趣盎然的旅途敘事，以及呈現的奇麗交通旅行文化景觀散發著獨特的審美魅力，成為激起觀眾觀影興致的重要特色元素?，F階段的國產公路電影盡管也出現了個別富有中國氣派和文化意蘊的電影佳作，但總體來看，不論是票房營收，還是藝術水準、社會聲譽等方面，與好萊塢公路電影的高峰之作相比，尚存一定的差距。因此，深入、系統地研究國產公路電影的創作特質，為今后在創作上精耕細作其特色元素、進一步提升其創作品質，從而可以為推出更多集思想性、藝術性、觀賞性于一體的彰顯中國氣派、風格的高品質公路電影，提供一定的鏡鑒與指引，具有十分重要的現實意義。

一、以旅途敘事編織特別故事、塑造特色人物和表達特定主題

作為一種類型電影，公路電影的興起是20 世紀60 年代美國汽車工業、高速公路建設與好萊塢電影工業融合發展的產物。美國公路電影的常規范式是以主人公的一段旅途歷程為敘事導引，主人公多是社會邊緣群體，主要情節是主人公在路上與他人發生的一系列沖突，在此過程中主人公產生出對生命、人性、文明社會及主流文化的反思。誠然，國產公路電影是在借鑒好萊塢公路電影創作經驗基礎上結合中國本土實際發展起來的?！爸袊冯娪皬某霈F開始就打上了‘舶來品’的烙印。但實際上，它的出現吻合中國社會的文明進程?！盵1]高子棋. 中國公路電影（2001-2018）的空間敘事藝術[J]. 文藝爭鳴，2019（8）：196-199.細究起來，中國的公路電影實際上有三種類別，即公路喜劇電影，如《人在囧途》《泰囧》《港囧》《心花路放》；公路犯罪電影，如《走到底》《西風烈》《人山人?！贰稛o人區》；公路治愈電影，如《等風來》《后會無期》等。盡管這三種公路電影在主題表達、審美旨趣、藝術風格方面存在一定的差異，但以人物“上路”后不斷延伸的旅途行程為貫穿線鋪展故事、建構情節流動式的旅途敘事，是其在創作上的共同特質。

（一）依托旅途敘事編織特別故事

將故事放置在旅途中展開流動式的影像敘事，是好萊塢公路電影的常規范式。與此類似，國產公路電影通常亦通過旅途敘事來編織特別故事。作為公路電影的核心元素，即旅途或者說“出行路上”為電影提供了一種流動性的敘事空間，正是這種獨特的敘事空間，串接起主人公的生活奇遇，為編織富有特定內涵、意趣的特別故事提供了合理性的邏輯。由此，主人公（一個人或幾個人）因某種原因乘車（也可以有其他交通工具）出門，開啟一段旅途行程，在經歷一系列路上奇遇、特別生活體驗之后收獲某種生活真諦[2]陳燕，段瑩瑩. 國產公路電影的敘事模式與發展反思[J]. 電影文學，2021（14）：41-45.，成為國產公路電影敘事架構的一種特有模式。

從2001 年的《走到底》[3]《走到底》由施潤玖執導，是公認的第一部國產公路電影。開始，國產公路電影在旅途敘事的特定邏輯中進行故事編織。在《走到底》中，司機王宏偉與搭順風車的姑娘茉莉及其男友阿東之間的復雜糾葛，在人物旅途行程的自然鋪陳中展開。影片中，不斷延伸的旅程將搭車、飆車、劫車等情節有機貫穿，完成了整個故事的連綴?！度嗽趪逋尽罚?010）以國內春運為背景，講述某公司老板李成功與擠奶工牛耿共同去長沙的旅途故事。特殊的時節，加上交通工具頻出故障，使得兩人經歷了從飛機上相識、火車上偶遇、汽車上重逢，直至一起搭乘拖拉機同行等的機緣遇合，最終成為跨越階層鴻溝的朋友?！段黠L烈》（2010）講述四位警察借助汽車等交通工具，深入大漠戈壁無人區千里緝兇的故事，多線并進的旅途敘事為相關情節的充分展開提供了靈活的時空轉換依據?！度嗽賴逋局﹪濉罚?012）通過旅途敘事（旅程伸展到了泰國）向觀眾呈現個性、身份不同的兩個人物——徐朗和王義在共同乘機、乘車奔赴泰國旅途中的一系列妙趣故事?！稛o人區》（2013）講述小有名氣但利欲熏心的律師潘肖，在幫助盜獵團伙洗脫罪名之后，駕駛新車在返程路上遭遇一系列兇險經歷的故事?！缎幕贩拧罚?014）中，遭遇情感危機的中年男子耿浩，在好友郝義的幫助和帶動下，駕車奔赴云南大理，在經歷一連串的奇特遭遇后，最終明白愛的真諦、重獲幸福?！逗髸o期》（2014）講述在東極島一起長大的青年人浩漢、胡生，送友伴江河去西部支教的自駕經歷，以及各自不同的命運歸宿。其中，他們與周沫、蘇米、劉姍姍、阿呂等不同身份男女之間的種種際遇，構成影片的基本情節單元?？梢钥闯?，由出行者、公路、旅程、汽車、其他交通工具等元素建構的旅途敘事，是國產公路電影里一系列奇特故事得以合理編織與順次推進的通用技法。當然，在依托旅途敘事編織特別故事方面，國產公路電影雖然與好萊塢公路電影使用的技法并無二致，但二者的故事意蘊卻十分懸殊。顯而易見，國產公路電影中“路上故事”呈現的人倫、情義、道德、法理烙有鮮明的中國文化底色。

（二）通過旅途敘事塑造特色人物

在國產公路電影中，旅途敘事是塑造富有中國氣韻及特定精神風貌的各類旅途特色人物的基本方式。無論是《人在囧途》《人再囧途之泰囧》之類的公路喜劇電影，還是《西風烈》《無人區》之類的公路犯罪電影，或者是《等風來》《后會無期》之類的公路治愈電影，對男女主人公行為、心理活動、性格特征、精神面貌的呈現，均需依賴于旅途敘事的語境邏輯及其故事架構來逐次予以展開。

一方面，通過旅途敘事來刻畫與展現主人公的身份面貌、性格特征、行為方式，乃至精神上的成長與蛻變?！度嗽趪逋尽贰度嗽賴逋局﹪濉穬刹坑捌月猛緸榭臻g背景塑造了一對“冤家”式的喜劇人物，前者如牛耿和李成功，后者如徐朗和王義。在《無人區》中，潘肖的律師身份、職場人士的做派，以及其從唯利是圖到被血淋淋的遭遇喚起責任感的成長與蛻變，依靠一系列旅途故事的講述得以呈現?！缎幕贩拧分谢橐鍪〉囊繇懮倘耍ㄔ浀母枋郑┕⒑频木髲?、自尊與放蕩不羈，與縱情聲色的影視制片人郝義向真愛的重新回歸，《后會無期》中浩漢、江河的“文青范”，通過逐層推進的旅途敘事得到有力的展示?？梢哉f，在國產公路電影中，不論主人公是精英人士，還是草根人物，其身份面貌、性格特征、行為方式及精神蛻變，都深嵌在旅途敘事的邏輯框架中而得以具象化地呈現給觀眾，并被觀眾審美感知。另一方面，與主人公有人生交集的各次要人物的出場與離場及其形象塑造，也在旅途敘事的開放式時空中合乎邏輯地順次完成。在國產公路電影中，隨著一段段旅程的延伸，一個個與主人公發生人生交集、對主人公的生活和命運產生影響的人物相繼走入、離開影片的敘事空間，既鋪墊了主人公精神成長與蛻變的生活依據、情理邏輯，又拓展了影片對人物形象刻畫的維度，豐富了影片的社會癥候表達空間?！兜蕊L來》中的富二代王燦，《心花路放》中的梧桐客棧老板、康小雨、周麗娟、思晴，《無人區》中的卡車司機、老板父子、嬌嬌，以及《后會無期》中的周沫、蘇米、劉姍姍、阿呂等，由主人公的旅程自然引出，在旅途敘事的情境中承擔相應的角色。

顯然，旅途敘事讓公路電影中的各色人物有了展現自身思想、行為、情感的契機和空間。人物形象的塑造與呈現，既來得自然，又有比較恰切的完成度。觀眾也在公路片提供給他們的一場場奇異多姿的視覺旅途中與形形色色的特色人物相逢，獲得審美認知、審美愉悅。

（三）借助旅途敘事表達特定主題

國產公路電影，不論是公路喜劇電影、公路犯罪電影，抑或是公路治愈電影，都將主人公脫離生活常軌、踏上一段未知旅途，并在經歷一系列人生際遇后，發生認識上的升華、心靈的凈化或感情的蛻變，完成精神上的成長、情感創傷的治愈，作為重要的主題立意。在這點上，國產公路電影與好萊塢公路電影有明顯的差異?！暗趪a‘公路電影’而言，‘公路’不再是通往象征秩序之外的沒有終點與時間的流浪之路，而是圍繞家庭和主流價值鋪設的環形通道?！盵4]劉娜，王宛貞. 國產“公路電影”中的人物癥候與治愈機制研究[J]. 新聞大學，2017（4）：139-144，138.當然，在國產公路電影中，這一特定主題的表達，以依托旅途敘事搭建起的人、事、物之間特定的因果邏輯和場景要素來實現的。

在國產公路電影中，旅途既是主人公活動的場所，又是諸多故事發生的環境，同時也是主人公精神世界與外部世界發生勾連的紐帶。本質上看，國產公路電影借旅途敘事來實現特定的主題表達——在主人公被迫踏上出行之旅后，在旅途中發生了種種際遇（故事、沖突），最后通過尋找歸宿將影片推向高潮。影片中主人公“出走”的誘因，或是因為出現精神、情感上的迷茫，或是由于陷入生活、事業上的某種困境，或是為人生出路、事業前途等考慮需要尋求改變，但在固有的社會秩序與生活圈中又一時無法解決，他們或為逃避、或為釋放、或為尋找脫困之道而促成的路上旅行及沿途奇遇，成為療治他們精神、情感、心靈創傷的“良藥”，以拯救他們脫離人生、事業、感情困境的“密鑰”。旅途承載著主人公強烈的情感寄托，是主人公抗爭反叛或逃離療傷、放飛自我的“避難所”和心靈成長之地，成為推動他們回歸主流社會價值體系的重要精神躍變支點，發揮著舉足輕重的作用。

生活場景、空間的改變，通常是人們認知改變、精神蛻變的重要驅動因素。在國產公路電影中，綿延的旅途為精神疲憊、陷入困頓狀態的現代人提供了開放性的流動空間，由此主人公可以跨出原有的生活界域、社會樊籬，充分敞開自己、擁抱自然，并重新認識自我、體驗自然萬物、感受人生悲喜、審視文明社會?！奥猛尽薄奥飞稀弊鳛榫幋a符號，隱喻世道、人生，既可以反映主人公現實生活的種種際遇，又可指涉主人公精神世界的成長、變化。對于國產公路電影而言，旅途敘事一方面十分適合表達主人公脫離生活常軌后的釋放狀態，另一方面有利于呈現主人公尋找生活方向、獲取心靈救贖、回歸主流社會生活模式的歸來過程。對于觀眾而言，他們往往會在公路電影旅途敘事邏輯的牽引下，被影片中主人公沖決羈絆、尋求本真的行為，并為個體在尋找人生路向中經受的心靈掙扎、精神傷痛、情感浮沉而唏噓、共情，同時亦可獲得超脫審美對象的人生省思。

二、以奇麗的交通旅行文化景觀建構自身獨特的視聽魅力

隨著人們生活水平的提高，“走出家門”成了越來越多現代人緩解壓力、開闊眼界的方式。在世界已然成為“地球村”的今天，形形色色的異域風土人情作為“他者”時常被以文字、圖片、影像的形式推送至大眾的視野，促使他們不斷生發探訪的興趣?！笆澜邕@么大，我想去看看”“來一場說走就走的旅行”，成為大眾生活中新的流行風尚。國產公路電影無疑順應這一潮流，成為人們釋放旅行體驗熱情、飽覽異域風情的良好載體。公路電影自然少不了現代化的交通工具，如汽車、摩托車等，與影片主題、情節相適配的道路，如高速公路、鄉村公路、沙漠公路等。依托主人公對“在路上”的種種不凡際遇的講述，國產公路電影較之好萊塢公路電影，更注重呈現多姿多彩的交通旅行文化景觀，既強化了影片的視覺享受，又賦予影片鮮明的生活質感，亦為影片增添了多維的價值意蘊。

（一）交通旅行文化景觀賦予影片別樣的視覺享受

交通旅行文化景觀作為國產公路電影的重要元素，其突出的效用即是觀眾可在影片中跟隨主人公的視角游覽天下，主人公旅行視野中的各種景觀即是觀眾視野中的景觀，觀眾在這種景觀游覽中能夠獲得較大的視覺滿足。

公路電影“人在旅途”的故事形式決定了其必然要使用載人交通工具——飛機、火車、汽車、渡輪，甚至是馬車、牛車、駱駝等畜力交通工具，其都可因特定的情境需要在電影中出現。在公路電影中，公路既是一種實體的存在，又是一種隱喻，象征了另外一種人生或生活。隨著故事的展開，主人公為逃離俗世的喧囂與紛擾，開車上路，沿途目睹自然風光，感受人世間的美好。他們看到的不僅是一路上的交通旅行風景，而且是形形色色的人和光怪陸離的生活萬象、文化風貌。與此同時，觀眾可借助片中人物的視角和體驗，飽覽各式交通文化景觀、地理風貌、異域見聞及風土人情，“感受”種種奇幻旅行。在《走到底》（2001）中，與女孩搭車、馬路飆車、匪徒劫車等路上劇情嵌套在一起的是20 世紀與21 世紀之交中國味十足的城鄉交通文化景觀?！度嗽趦淄尽分?，從北到南，一路的城鄉風貌為故事的展開提供了富有意趣的背景環境。在《人再囧途之泰冏》中，泰國清邁等地富有濃郁異域格調的自然風光與民俗美景，為影片增添了十足的視覺吸引力?！兜蕊L來》中，尼泊爾優美的自然風光及其奇特的風土人情，經由主人公程雨蒙的域外之旅帶給觀眾親歷式的視覺體驗。此外，《轉山》展現了滇藏線的壯美景觀；《心花路放》對云南大理的自然美景給予了淋漓盡致的描述；《后會無期》將江南小鎮、西部原野及荒漠的自然與人文景觀進行了富有特色的光影呈現；《無人區》本真地展示了西北荒漠特有的自然景觀、地理風貌，為故事提供了特殊的空間環境，營造了一種脫離文明法則的情境氛圍，契合故事的主題表達?？梢哉f，光怪陸離的交通景觀、旅行文化、地域風情使得國產公路電影帶給觀眾別樣的視覺享受。

（二）交通旅行文化景觀強化了影片的生活質感

與時下越來越多的電影主要在攝影棚中拍攝、在專門化的影視基地取景不同，公路電影較多在自然空間、真實的環境中取景、拍攝。流動的景觀、不斷變化的人地關系等交通旅行文化元素，使得國產公路影片具有十分明顯的生活質感。

《人在囧途》中，中國中南部省份喧鬧的街區、擁擠的交通人流和路況，以及煙火氣十足的鄉間小村落、小城鎮，使得影片散發著濃郁的中國鄉土氣息?！度嗽賴逋局﹪濉分?，泰國的田園風光、水域風貌、小鎮街景建構起中國人眼中的泰式生活?！逗髸o期》中，從中國東部沿海穿越到中國西部內陸，山川河流、林間小路、市鎮風光、曠野荒漠富有神州大地的地域質感?！缎幕贩拧分?，繁華都市令人眼花繚亂的高樓大廈、商貿街區、立體交通，小城市的夜市、客棧、酒吧，以及喧鬧的機場與清凈的山道，散發著濃郁的中國式現代與前現代生活氣息。影片《人山人?！分?，通過主人公騎行在路上這一視角，從田野到城鎮、從平原到礦山，將底層邊緣人群的生存狀貌給予零距離的呈現?！稛o人區》《西風烈》更將中國西部地區人煙稀少的荒漠戈壁風貌、交通運輸場景、路邊店鋪面貌等以流動風景的形式，嵌入故事情節的編織和人物活動的場域中，儼然一派大西北生活的鮮活寫真。這些交通旅行路途中的自然風光、文化景觀、人文風貌，既是寫實的，又是影片創作團隊配合攝影取景、情節安排、人物形象塑造等專門挑選出來為人物、主題、劇情表現服務的場景，并使其與影片的旅途敘事有機協同，進行情感表達、價值傳遞，帶給觀眾獨特的審美愉悅。即便它們或壯麗，或秀美，或夢幻，或奇特，或雄渾，或蒼涼，也能夠不同程度地參與到影片主題的意蘊建構之中。

公路電影將遭遇一時困境的主人公置于交通旅行奇觀、異域自然風光中，展現其尋求自我救贖、身心釋放的狀態，迎合現代社會快節奏的生活壓力下人們的普遍心境。誠然，快節奏的現代生活方式強化了人們的物質追求，但人與人之間的關系卻越來越疏離、淡漠?，F代人在功成名就的背后往往頗感心力交瘁，由此，通過上路出行，在主動或被動脫離固有的生活狀態，體驗一段不平凡的交通旅行中，主人公的生活節奏變得舒緩，與他人的相處也變得簡單，遭遇的壓力也得以釋放。

（三）交通旅行文化景觀多維度充實了影片的人文意蘊

公路電影直線發展的“路遇”情節，固然不太有利于建構非常復雜的人物關系、社會沖突，但卻可以借助豐富多元的交通旅行文化景觀充實其人文意蘊。國產公路電影以旅程與道路為敘事載體，以公路、車輛、人物活動空間的不斷移動為影像元素，以逃離或者尋求——獲取愛、自由、改變、救贖或重塑自我，呈現主人公心靈、精神的蛻變，繼而表現相關反叛、尋找、溝通、和解等主題。在逃離、尋找的交通旅行中，少不了奇妙的人際遇合、旅行經歷、異域文化體驗。伴隨主人公一場場帶有未知色彩的漂泊之行或逃亡之旅，在特定的交通旅行空間里，與主人公有某種機緣的旅人逐一出場，上演一幕幕有別于常態的人生片段，催生出一段段旅途友情、愛情、親情，它們在增強影片看點的同時，多維度充實了影片的人文意蘊。

在國產公路電影中，旅途敘事展現的交通旅行文化景觀，有利于人們釋放源于現代文明帶來的疏離與壓抑——放下自己，在經歷肉體與精神的雙重旅行后，再找回和重新確認自己。逃離、尋找的交通旅行，具有對人們精神焦慮的撫慰功能。出行路途沿線的自然風光、文化風情，可讓人們暫時忘卻眼前的煩惱與憂愁，滿足人們對自由生活、張揚個性及情感宣泄的需求。同時，陌生化的交通旅行還可讓主人公暫時遠離一切的煩惱和紛擾，與各色路人發生種種遇合與糾葛，衍生出一場場帶有特定文化氣息的或喜或悲或傷或哀的人生故事。由此，影片的人文意蘊在一定程度上擺脫了旅途敘事造成的某種局限，變得立體豐盈。

三、國產公路電影提升創作品質的可行理路

麥克盧漢認為，“汽車完全改變了一切空間，包括使人結合和分離的空間”[5]麥克盧漢. 理解媒介：論人的延伸[M]. 何道寬，譯. 北京：商務印書館，2000：280.。的確，以汽車為主的各種現代化交通工具的出現，極大方便了人們的出行，延展了人們的社會活動空間，同時為人們提供了突破固有社會圈群、隨機性的社會交往機會，讓人們可在旅行中接觸一些新的人群、事物。公路電影的創作在本質上借助了此種內在邏輯，以其特有的格調與風情吸引了較多觀眾的目光。國產公路電影《人再囧途之泰囧》《無人區》等帶來的市場反響，預示了此類影片的發展空間。不過，國產公路電影雖然屬于商業類型電影的范疇，以追求票房效果、市場效益為目標，但中外優秀的商業類型電影從來都是思想性、藝術性、觀賞性兼備的影片。美國好萊塢公路電影《逍遙騎士》（1969）、《雨人》（1988）、《我心狂野》（1990）、《陽光小美女》（2006）、《綠皮書》（2018）等都是既不乏觀賞性又有思想內涵、值得回味的作品，因而其商業與藝術成就可謂創造了世界公路片的高峰。與之相比，國產公路電影顯然還存在一定的差距。因而，國內電影人有必要在創作上進一步探索與嘗試，通過精耕細作其特色元素，努力創作出集思想性、藝術性、觀賞性于一體的彰顯中國氣派、風格更高品質的公路電影。

（一）拓展旅途敘事維度，細化對人性的深層拷問

旅途敘事具有的開放空間是公路電影進行故事編織的一大優勢?！霸诼飞稀钡奶囟ň秤鰩淼纳鐣逃形拿鞣▌t，對個體身心束縛的暫時“松扣”，成為公路電影創新人物塑造、細化人性表現的通道。從邏輯上講，公路電影據此便有較強的創作活力。不過，在現實中，由于時常屈從一時的商業壓力，大多數國產公路電影對此并未加以深耕?！霸谙M文化語境下產生的中國公路片，再現了特定時期的中國現實，也泄露了自身在特定商業電影語境里的有限視野?！盵6]楊弋樞. 移動的風景與一代人的心靈圖像：以《心花路放》和《后會無期》為例[J]. 文藝爭鳴，2016（9）：94-102.今后國產公路電影尚需積極利用自身的類型優勢，拓展旅途敘事維度，在不斷迭換的旅行情境中細化對人性的深層次拷問，進一步提升自身的價值意蘊。

一方面，需擅于在人與人之間的遇合與沖突中挖掘和表現人性。在公路電影中，差異鮮明的旅途人物為挖掘和表現豐富的人性提供了良好契機。主人公在出行路上與形形色色的陌生路人發生的遇合與沖突是公路電影類型敘事的主要支點。不過，國產公路電影倘若僅局限于表層化地呈現這種遇合與沖突還是不夠的，而需在不斷迭換的旅行情境中細化對人性問題的拷問。影片《心花路放》通過郝義、耿浩在奔赴大理之旅中與不同身份、個性的女孩發生種種遇合、沖突，表現現代都市人面對五味雜呈的愛情、婚姻及物質欲望誘惑時的種種失態，固然也有對人性的迷惘與掙扎的短促呈現，亦成為影片的看點。但其后讓主人公相對草率地回歸本真，不免有簡單迎合大眾的趣味，令影片缺失思考與回味的空間。影片《后會無期》中，以主人公由海島、都市、小鎮到山區、叢林、荒漠的幾段與同齡的幾位男女遇合又分離的旅程經歷，表現了他們面對相對固化的現代社會在困惑與感傷中渴盼尋找自我、獲取人生正解的精神成長過程。其間諸多聚散離合背后的人性誘因，無疑有著值得進一步細致挖掘和表現的空間。即便票房大賣的《人再囧途之泰囧》，亦存在此類不足。對比好萊塢公路電影《雨人》《綠皮書》等的細膩開掘，國產公路電影尚有進一步提升的空間。

另一方面，需善于從個體在面對自然法則與文明社會準則發生沖突時作出的行為選擇中挖掘和表現人性。誠然，好萊塢公路電影通常以主人公為擺脫固有的文明秩序、社會法則帶來的束縛和壓抑，被迫踏上出行之旅，獲得身心自由的敘事套路，來表達深刻的社會反思和文化批判。國產公路電影雖然襲用了這一套路中的部分手法，但在本土化改造過程中，考慮到現實國情與民族文化心理的因素，顯然更適宜在面臨自然法則與文明社會準則沖突時，通過個體經歷的內心矛盾與掙扎及其行為選擇層面挖掘和表現人性，拓展國產公路電影的敘事維度，強化其價值內涵。如電影《無人區》讓人物置身于文明社會的秩序與法則相對疏離的邊遠戈壁沙漠中，并將他們推到遵循自然法則還是堅守文明社會規則的矛盾沖突中進行塑造和表現。這樣的處理，不僅使影片故事更具思想內涵，而且構成影片的觀影魅力，同時也為此類公路犯罪電影賦予了獨特的文化格調與魅力。

（二）拓展旅途敘事維度，深化對人生路向的哲性思考

當今社會，隨著現代化進程的不斷深入，人們的物質生活條件逐漸變好，但其內心世界卻問題叢生。國產公路電影恰好著眼于這一現代性癥候，通過拓展旅途敘事維度，探討現代人的價值迷失、精神隱憂、心靈困境問題?！白鳛楣冯娪?，究其根本，凸顯的恰恰就是一個現代性問題，探討的是現代人的精神困境，道路、景觀作為角色，參與敘事，參與意義，成為影片文化意義的意象符號?！盵7]李彬. 公路電影：現代性、類型與文化價值觀[M]. 青島：中國海洋大學出版社，2020：3.拓展旅途敘事維度，在展現陌生化的旅行際遇中，深化對人生路向的哲性思考，演繹更加富有鮮明中國文化格調的“路上故事”，可激起觀眾的共鳴與共情，成為國產公路電影提升創作品質的另一重要考量。

在公路電影中，借助各類交通工具，主人公出行的交通線路各式各樣，路上遭遇通常也是千姿百態、千差萬別?！奥猛臼枪冯娪暗幕颈尘?，是影片中諸多事件發生的平臺，是鏈接主人公與形形色色陌生人的橋梁?！盵8]夏雪敏. 中國公路電影人物形象的文化建構[J]. 電影評介，2015（21）：16-18.這種類型特質為國產公路電影演繹各種親情、愛情、友情，或關于道德、倫理、法治的或溫馨、浪漫，或陽光、殘酷的人生故事，提供了良好的空間。近年來，為增強看點，許多類型電影都在煞費苦心地以制造矛盾沖突尋求敘事動力，以便直擊觀眾的痛點。電影中的矛盾沖突有來自外部的環境沖突，也有來自內部的心理沖突，公路電影在講述旅途故事時，可將二者有機地融合。當主人公踏上行程后，影片善于通過巧妙設置矛盾沖突或制造沖突元素，在對主人公旅行際遇進行陌生化處理的基礎上，突出主人公一路上對抗種種艱辛、不易、困境時的內心變化及精神上的成長，引發觀眾對人生路向的共情思考，為影片增添值得回味的價值。

國產公路電影的特有敘事決定了它的開放性——可與諸多類型影片相結合?！皣a公路片從一開始就沒有采用單一純粹的類型樣式，而是對多種類型進行融合?！盵9]曹娟，張鵬，龔艷. 國產公路片的類型建構與改寫[J]. 當代電影，2015（9）：176-178.這為國產公路電影構建各類旅行際遇、編織奇妙情節進而深化對人生路向問題的思考創造了良好的條件。影片中主人公一場場或穿越國境、市鎮、城鄉的“歷劫”式、“歷練”式、“脫困”式的交通旅行，在帶給觀眾各種交通旅行體驗的同時，也向觀眾傳達涉及人生路向問題的中國風范的哲性思考。

（三）拓展旅途敘事維度，做優對交通旅行文化景觀的共情傳播

國產公路電影通過拓展旅途敘事維度，在讓觀眾獲得親歷式視聽審美的體驗中，做優對交通旅行文化景觀的共情傳播，可以進一步提升自身的視聽魅力、文化意蘊。

一方面，需做優對國內城鄉交通旅行文化景觀的傳播。國產公路電影依托主人公的路上際遇，充分展現交通旅行沿途的自然風光，努力挖掘其間不可替代的歷史文化資源，并使之與影片的敘事邏輯、音畫特質及其內在情境有機縫合。國產公路電影的敘事空間跨越從鄉土中國到現代都市中國的種種地域空間，甚至將鏡頭觸角延伸到境外，但交通旅行文化景觀、地域空間應契合不同的主題表達、故事呈現及人物塑造。在國產公路電影里，平靜的內陸小城、寂寥鄉鎮等鏡像空間，適于展現社會邊緣群體的狀貌；像麗江、大理等旅游勝地，適合作為敘寫浪漫愛情故事或進行情感療傷的場域；大西北遼闊的自然空間與特有的地理風物——黃沙漫天的道路，空曠荒涼的沙漠，罕有人至的路邊小鎮、旅店，多被鏡像化為善與惡、文明與野蠻、正義與奸邪激烈較量的角斗場。根據它們各自的特有稟賦，將這類與特定的符號化意義密切關聯的交通文化景觀、地域文化、民俗風情活用，在今后國產公路電影創作中需特別加以重視。

另一方面，需做優對跨境交通旅行文化景觀的傳播。影片《人再囧途之泰囧》中，將中泰跨境交通旅行文化元素有機融入故事情節，使觀眾在關注情節進展、目睹人物活動空間變化的過程中，獲得赴泰國旅行的交通文化景觀、人文風物的親歷式審美體驗，可有效助力影片大火。影片《等風來》將赴尼泊爾的跨境交通旅行，巧妙地編織到主人公程羽蒙的人生際遇中，讓觀眾在欣賞治愈的故事中體驗親歷尼泊爾自然風情與文化之旅的視覺享受，令人印象深刻。這種對跨境交通旅行文化景觀的傳播，可與旅途敘事深度融合，使其成為國產公路電影激發觀眾跨境旅行想象的載體，從而為影片增添更多的吸引力。

當然，公路電影中呈現的交通旅行文化景觀需與影片中故事的發生、發展有機融合，而不能相互脫離?！坝幸恍┕冯娪皩⒐放c旅行視為吸引觀眾的噱頭，影片中的場景和空間既沒有參與敘事，又沒有傳達意義，而只是起走馬燈式的移動景片作用。這樣的公路電影只有外殼沒有靈魂?！盵10]姚睿. 新世紀中國公路電影的敘事與文化價值觀[J]. 當代電影，2015（1）：49-53.此種情況在國產公路片創作過程中應竭力避免，而需根據劇情設計結合人物的具體處境、某—或某些地域文化呈現與展示的特定需要，做出安排——選擇契合故事環境和劇中人物身份的交通工具，以及有利于主人公形象塑造、主題表達的交通旅行線路，則是十分重要的。

四、結 語

國產公路電影是一類具有鮮明類型特質及獨特審美意蘊的電影，擁有進一步發展的空間和潛力。不過，面對當前電影市場日趨激烈的競爭，對比好萊塢公路片取得的商業與藝術成就，聯系現階段國內交通路網建設的深入推進、人們旅途生活的日益繁多，以及不斷涌現的諸多旅途精彩紛呈的各類故事，國產公路電影應立足時代癥候，以拓展旅途敘事維度為基點，以做優對交通旅行文化景觀的共情傳播為抓手，進一步提升創作品質，讓自身更顯中國文化意蘊，更具中國氣派和風格。

旅途敘事這一類型敘事方式，決定了國產公路電影要以講好現代人的路上故事、旅途故事作為自身良性發展的根基。公路作為一種元素可用來拓展影像表達，特別是擴大影像表達的空間，可巧妙地呈現當今社會的一些文化風情、精神癥候。好萊塢公路電影中的主人公開車上路逃離家庭、疏離社會，體現了其對主流社會、主流文化的叛逆和抗爭。而國產公路電影中，主人公們“上路”的目的主要不是放逐自我、叛離主流社會，而是找尋、求解，是在接受新的人生經歷的洗禮和歷練，治愈精神、情感、心靈上的創傷與病痛，進而重新回歸主流社會、擁抱主流文化和接受主流價值規范。國產公路電影在創作上需圍繞主人公的行動邏輯，以“行在路上”的開放式結構及相應的敘事策略，容納和呈現能夠引起人們對人性、人生路向、現代文明更多關注和思考的各種有意涵的旅途見聞和旅行際遇。

交通旅行文化景觀是國產公路電影給觀眾帶來獨特視聽審美體驗的核心元素。要創作出集思想性、藝術性、觀賞性于一身、具有中國氣派和風格的高品質公路電影，需運用好這一點，使其發揮應有的效用。國產公路電影可憑借靈活的敘事結構和開放的影像空間，在引導人們關注現代人諸多“文明病”的同時，為有效呈現中國城市、鄉村乃至國人在異域他鄉接觸的各種交通旅行文化景觀提供恰切的表達介質。因此，讓旅途中的城鄉交通景觀、地域文化、民俗風物、旅行風情成為擴展國產公路電影社會影響的重要內容元素、文化符碼，既有社會價值基礎，也契合藝術創作邏輯。

概言之，獨特的敘事藝術、別樣的視聽體驗、新穎的思想主題和特有的文化意蘊，是公路電影能夠有效吸引觀眾的核心要件。國產公路電影的發展需依托核心要件，充分釋放自身的藝術創作活力——力求讓片中主人公帶領觀眾在飽覽祖國錦繡河山、體驗獨特的中國城鄉交通旅行文化景觀乃至新奇的異國旅行風情中，既獲得認知的滿足、審美的滿足、娛樂的滿足，又獲得文化上的滿足、情感上的滿足、價值觀升華的滿足，欣賞到更多的奇麗景觀，領略到更多的世間百態，參悟到更多的人情物理。如此，國產公路電影提升創作品質、彰顯中國氣派和風格，謀求更大發展成就，來日可期。